首先，說說科幻的歷史，可以追溯到著名的雪萊夫人所書《弗蘭肯斯坦》（1818年）坏平，這本書首次引入“人造人”概念揍拆，但并沒有包含任何科幻內(nèi)核渠概，塑造人造人形象只是為了單純地敘述一個文學(xué)性的故事，因此將之稱為科幻小說的開端這一說法備受爭議。
之后播揪，儒勒 凡爾納（1828—1905）橫空出世贮喧，開創(chuàng)了科幻小說的紀(jì)元。他和另一位偉大的作家H.G.Wells（1866—1946）并稱“科幻小說之父”猪狈。
赫伯特 喬治 威爾斯
凡爾納我們再熟悉不過了箱沦，他的三部曲《海底兩萬里》、《神秘島》和《格蘭特船長的兒女》是科幻史上的經(jīng)典雇庙。H.G.Wells的名字對中國讀者有一些陌生谓形，可能是由于凡爾納的作品比較簡單化，推薦給小學(xué)生閱讀再好不過了疆前，而威爾斯的作品大多關(guān)注現(xiàn)實寒跳、思考未來，作品具有深刻的內(nèi)核竹椒，當(dāng)然不能作為“小學(xué)生必讀”登場了童太。
這也是兩位作家最大的不同∧肱疲科幻小說可分為“硬科幻”和“軟科幻”康愤，“硬科幻”注重對科技本身的描摹，科學(xué)性的理論支撐起整部作品的架構(gòu)舶吗，這是凡爾納所擅長的征冷；“軟科幻”則更注重對人文的探討，威爾斯的作品更多地包含了“軟”的元素誓琼，但并不是說他的作品就不屬于硬科幻了检激。軟硬科幻的分界線非常模糊，硬科技的外表下也包含著對人文腹侣、對哲學(xué)的思索是很多科幻的特征叔收，譬如大劉的很多工程架構(gòu)恢弘的文章都探討了社會與人性。
說到軟科幻傲隶，最龐大的家族成員要數(shù)反烏托邦小說了饺律，著名的《1984》、《美麗新世界》和如今大熱的《饑餓游戲》跺株、《分歧者》統(tǒng)統(tǒng)可以歸類于反烏托邦科幻小說复濒，而H.G.Wells就是開創(chuàng)反烏托邦類小說的鼻祖。因此乒省，說他是軟科幻的宗師也不為過吧巧颈。
一部科幻美劇《第十三號倉庫》把H.G.Wells塑造成前任倉庫特工，還是位女性角色袖扛。由于社會女性地位低下砸泛，她的很多無與倫比的創(chuàng)造性想法都只能通過哥哥展示給世人，人們便誤以為H.G.Wells是男性（當(dāng)然這都是虛構(gòu)）。這部美劇里真的出現(xiàn)了H.G.Wells的隱形衣唇礁，可以隱形且不用做動能勾栗，即可短距離直接從A點到達(dá)B點；他的作品《時間機(jī)器》中的時光機(jī)盏筐，可以讓意識回到過去的任意時間械姻，附到指定的人身上，在22小時19分內(nèi)控制這個人的意識机断，雖然身體沒有回到過去楷拳，實際上意識回到過去，已經(jīng)算是達(dá)到了時間旅行的目的吏奸。
除此之外欢揖，《第十三號倉庫》中還出現(xiàn)了許多歷史中真實提到過的的“神器”，H.GWells的時光機(jī)就是其中之一奋蔚。倉庫特工的使命就是收服這些可能會給人們造成威脅的物品她混。譬如George Rheticus的羅盤，可以瞬間遠(yuǎn)距傳物泊碑。這位傳奇人物是16世紀(jì)的數(shù)學(xué)家坤按、制圖大師，也是哥白尼的學(xué)生馒过，George Rheticus曾熱衷于“遠(yuǎn)距傳物”實驗臭脓，并將這項實驗應(yīng)用于人體。
初中看玄色地《啞舍》腹忽，本來老板的古董店雖有著奇幻元素来累，但器物的歷史和用途都比較中規(guī)中矩，結(jié)果后來出現(xiàn)了“啞舍”是個“庫”的概念窘奏，小小的古董店其實擁有著龐大的地下倉庫嘹锁，頓時把文章的架構(gòu)變得無比宏大，作者大概也是受了《第十三號倉庫》的影響着裹。但我總覺得這樣的改變在文筆清靈的古風(fēng)作品中顯得不倫不類领猾。要看科幻性的宏大架構(gòu)，不如來看看這部美劇原型吧骇扇。
