三十二蛛壳，是時至2012年，中國公開身份的“慰安婦”幸存者數(shù)量所刀。那一年衙荐，年輕的導(dǎo)演郭柯偶然看到幸存老人韋紹蘭的故事。他帶著攝像機走進老人的生活浮创，用最平實的筆觸拍攝了一部紀錄片忧吟，并把它命名為《三十二》。
兩年后蒸矛，郭柯啟動了紀錄電影《二十二》的拍攝瀑罗。是的胸嘴，兩年時間里雏掠，幸存者的數(shù)量已經(jīng)從“三十二”減少到“二十二”。
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《二十二》講的是中國幸存“慰安婦”的生活現(xiàn)狀劣像，作為一部紀錄片乡话，《二十二》沒有明星，沒有絢麗的鏡頭和特技耳奕，甚至“慰安婦”本身的故事在影片中也沒有販賣悲情地被詳細講述绑青。它只是安靜地記述著一個個曾經(jīng)飽受苦難但終究坦然面對生活的老靈魂生命最后的時光。
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在日本侵華戰(zhàn)爭的八年間屋群，至少有20萬的中國婦女被迫淪為日軍的奴隸闸婴，也就是我們現(xiàn)在提到的“慰安婦”，這是我們每一個中國人心底永遠的痛和傷疤芍躏。
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光陰慢慢劃過邪乍，時間撫平傷口，幾十年過去了，這些經(jīng)歷了常人無法想象的磨難的老人們庇楞，如今身在何處榜配，過著怎樣的生活，經(jīng)歷著怎樣的悲喜憂樂呢吕晌？
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整部片子都非常安靜蛋褥，靜到打擾不到老人的生活，韋紹蘭就是這二十二分之一睛驳，2012年時她已經(jīng)92歲烙心，自己依然獨立生活：洗衣、做飯柏靶、挑水弃理，每3個月領(lǐng)到90塊錢的生活費。
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本以為這樣的電影會很壓抑屎蜓，但是結(jié)果完全不是痘昌，在戰(zhàn)爭中受盡了折磨和苦難，但是92歲的老人炬转，卻愛唱山歌辆苔，感恩社會，“只愁命短不愁窮”扼劈，在鏡頭前笑得滿臉慈愛驻啤，看著這么一張臉，你很難想象她所經(jīng)歷的那些非人的待遇荐吵。電影記錄了老人的內(nèi)心世界骑冗，她的不幸，也呈現(xiàn)了她的樂觀和堅強先煎。這樣的樂觀可愛的生活態(tài)度帶給我們的更多的只有激勵贼涩。
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只是回想被日本兵抓進慰安所的經(jīng)歷，她的反應(yīng)大部分時間都很平靜薯蝎。只有偶爾說到記憶尤深的最痛處遥倦，她的聲音開始顫抖≌季猓“眼淚都是往心里流的袒哥。”
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沒有強調(diào)“慰安婦”這個標簽消略，也沒有刻意的煽情和制造沖突堡称，郭柯在拍攝《二十二》的時候，秉持的最大原則是尊重和愛護艺演。他不想要告訴這個世界却紧，這些幸存者有多么“慘”婿失，而是希望所有人能夠擺脫自己泛濫的獵奇心和憐憫，去正視她們的存在啄寡。
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憤怒豪硅、憂郁、痛苦挺物、迷茫懒浮、善良、還有超乎常人的樂觀與勇氣……她們擁有所有人都會有的喜怒哀樂识藤，而不僅僅是一個符號砚著。
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就像——
一個人的一輩子，不該只是歷史書上的一句話痴昧。
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歷史的車輪無情地碾壓著人類所有的善意與丑惡稽穆。
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郭柯說：
“如果我們再不看她們一眼，她們就像被一場雪覆蓋的山野赶撰，默默隱去舌镶。”
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1945年8月15日豪娜，日本宣布無條件投降餐胀。40年后，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館在南京落成瘤载。同一天否灾，時任日本首相中曾根正式參拜靖國神社。
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這樣的歷史鸣奔，怎該只有受害者去審視墨技？
我們的武器之一，是決不忘記挎狸。
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