28年了窗悯,這部早在韓國重映過的華語片,終于在內(nèi)地上映了偷拔!

好電影分兩種:好看的蒋院、會呼吸的。

好看的電影成千上萬莲绰,但能夠被時(shí)間記住欺旧,載入經(jīng)典名錄的,占不到好看電影的百分之一蛤签。

而那些被載入經(jīng)典的辞友,就是會呼吸的。

會呼吸因?yàn)橛猩φ鸢梗缤槐久ぴ妫梢栽谀闳松牟煌A段,不同年紀(jì)钙蒙,帶給你不一樣的鮮活感受茵瀑。

哪怕你最初什么也看不懂。

《阿飛正傳》即是如此躬厌。

1991年马昨,張國榮憑借《阿飛正傳》,斬獲了第10屆香港電影金像獎的最佳男主角獎扛施。

這在張國榮的從影生涯里鸿捧,是歷史性的一刻,打破了他在金像獎上多次“提名而不得”的炮灰歷史疙渣。

要知道匙奴,香港電影黃金時(shí)代的金像獎,其含金量不是今天可以比擬的妄荔。

2005年泼菌,金像獎選出“100部最具代表性的中國電影”谍肤,《阿飛正傳》名列第三。

業(yè)內(nèi)業(yè)外哗伯,任何人都不敢輕視這部電影荒揣,它是王家衛(wèi)登上文藝片頂峰的絕對代表作,也是王家衛(wèi)個(gè)人風(fēng)格成形的最重要的標(biāo)志焊刹。

從《阿飛正傳》開始系任,王家衛(wèi)喜歡用濃烈陰暗的色彩來給觀眾樹立第一視覺刺激的手法,就變得越來越明顯虐块。

有的導(dǎo)演側(cè)重場景布置俩滥,有的導(dǎo)演側(cè)重鏡頭語言。王家衛(wèi)顯然屬于后者贺奠,隨便給他一個(gè)犄角旮旯举农,他都要把那份臟亂頹靡拍出藝術(shù)氣息。

而且王家衛(wèi)有一套屬于自己的鏡頭推進(jìn)方式敞嗡,讓人在頹喪之中,感到目眩神迷航背。

演員同是喉悴,高冷也好,可愛也罷玖媚,幾乎每個(gè)女演員到了王家衛(wèi)鏡頭下箕肃,都可以變得風(fēng)情萬種。

于是你看王家衛(wèi)的電影劇照今魔,常常感覺那是一副油畫勺像,底板色彩重,演員氣息更重错森。

《阿飛正傳》的背景吟宦,設(shè)定在上世紀(jì)60年代的香港,以旭仔為代表的每一個(gè)角色涩维,無不透露著時(shí)下港人的漂泊感殃姓,和迷失的歸屬感。

孤獨(dú)與渴望瓦阐、迷失與追尋蜗侈、存在與墮落,這些感覺睡蟋,都被王家衛(wèi)用藍(lán)綠色調(diào)的畫面呈現(xiàn)出來踏幻,飽滿得如同福爾馬林,浸透觀眾的每一寸肌膚戳杀。

按照今天的價(jià)值觀该面,《阿飛正傳》講的就是渣男和一堆備胎的故事夭苗。

立意消極,思想華麗吆倦,滿目悲傷听诸,聽起來很郭敬明。但它的悲傷蚕泽,不是郭敬明式的悲傷晌梨;渣男,也不是何書桓式的渣男须妻。

確切說來仔蝌,《阿飛正傳》是沒有故事的,這是很多文藝片的共通點(diǎn)荒吏,故事一旦成形敛惊,難免顯得太商業(yè),而實(shí)際上我們的生活绰更,大都構(gòu)不成一個(gè)完整的故事瞧挤,只有片段和人物。

然而好導(dǎo)演儡湾,就是把片段和人物拍成了文藝片特恬,菜導(dǎo)演,則把片段和人物拍成了mv徐钠。

很多人喜歡討論旭仔愛的到底是蘇麗珍(張曼玉飾)癌刽,還是咪咪(劉嘉玲飾),這個(gè)問題如果有答案尝丐,旭仔就不是一直飛一直飛的無腳鳥了显拜。

他一生都在追尋“答案”這種東西,最典型的當(dāng)然就是他關(guān)于“生母是誰”的追問爹袁。

影片借養(yǎng)母之口远荠,為旭仔的頹靡墮落設(shè)置了這個(gè)看似牽強(qiáng)的理由:尋生母而不得,缺乏家庭關(guān)愛的旭仔失息,自然而然成長為一個(gè)對女人和自己都不嚴(yán)肅的浪子矮台。

但這只是王家衛(wèi)刻意為之的表象化表達(dá),追尋生母不是旭仔自甘墮落的理由根时,而是借口瘦赫。

他需要一個(gè)支點(diǎn)支撐著他一直飛一直飛,停下就只能死亡蛤迎。如同被時(shí)代裹挾的一代港人确虱,生活若沒了意義,沒有對抗的對象替裆,就只能自尋快感校辩。

可摸不到的東西終究是危險(xiǎn)的窘问,就像影片最后旭仔自己所說,其實(shí)他從來都沒有飛起來過宜咒。

同樣努力讓自己飛著的惠赫,還有表姐比自己生活在更好階層的蘇麗珍、做舞女的咪咪故黑、只能給旭仔當(dāng)小弟的歪仔儿咱、天天夜里巡邏的超仔、以及靠高額撫養(yǎng)費(fèi)和養(yǎng)小白臉活著的養(yǎng)母场晶。

王家衛(wèi)的另一個(gè)特色是:金句旁白混埠。

而《阿飛正傳》里的金句之多,足夠你抄兩頁筆記本了诗轻。除了流傳最廣的“無腳鳥”钳宪,當(dāng)然就是那句“一九六零年四月十六號下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起,因?yàn)槟阄視涀∵@一分鐘”的撩妹神句扳炬。

很多人因此傾向于把第一女主的位置頒給蘇麗珍吏颖。而且結(jié)尾處超仔(劉德華飾)問旭仔,還記不記得一九六零年四月十六號下午三點(diǎn)之前的那一分鐘恨樟,你在做什么半醉?

旭仔只是說,告訴她我已經(jīng)不記得了厌杜。

這個(gè)鏡頭看得人胸口發(fā)悶,人生所有的墮落和譏虐计螺,到頭來都逃不過悲涼夯尽。看似被傷害的是兩個(gè)女人登馒,其實(shí)最后被反噬的匙握,還有自己。

畢竟這世界上最無法實(shí)現(xiàn)的妄想是:有情人自我欺騙陈轿,想變成無情人圈纺。

愛過或不愛過都不重要,這不是王家衛(wèi)想表達(dá)的主題麦射。旭仔會認(rèn)真撩蛾娶,也會不認(rèn)真愛,生活真真假假潜秋、虛虛實(shí)實(shí)蛔琅,旭仔只是把“太認(rèn)真你就輸了”完美貫徹到底的一個(gè)人。

在終于找到生母峻呛,而生母卻不愿意見他之后罗售,旭仔選擇頭也不回的走掉辜窑。

他說:

“當(dāng)我離開這個(gè)房子的時(shí)候,我知道我身后有一雙眼睛看著我寨躁,然而我是不會回頭的穆碎,我只不過想看看她的樣子,既然她不給我機(jī)會职恳,我也不會給她這個(gè)機(jī)會所禀。”

相比無腳鳥话肖,這是全片希瓦最愛的一段臺詞北秽,人生已然被“自甘墮落”定義的旭仔,習(xí)慣了用對抗來裝飾無意義的生活最筒。這和那段經(jīng)典的陽臺獨(dú)舞一樣贺氓,都是生活的儀式,他其實(shí)陶醉其中床蜘。

今天我們回看這部作品辙培,會因?yàn)閺垏鴺s的逝世,感受到更多的瘡痍和悲傷邢锯,忽略了90年代那份自虐的快感扬蕊。

這種快感,是對頹靡和墮落的叫好丹擎,對靈魂的戲虐尾抑。

王家衛(wèi)是一個(gè)儀式感很重的人,他的文藝片蒂培,不止要散發(fā)氣息再愈,還要喪心病狂地表達(dá)欲望。旁白就是一個(gè)典型的例子护戳。

一般來說翎冲,10部有旁白的電影里,有9部都是不討喜的媳荒,因?yàn)榇蟛糠值呐园卓购罚荚谠噲D給劇情作注釋,這從根本上違背了“好電影就是能用鏡頭表達(dá)的語言絕不用臺詞表達(dá)”的定理钳枕。

但王家衛(wèi)的旁白缴渊,可以獲得觀眾的迷戀。這是因?yàn)樗呐园讖牟辉噲D注解鱼炒,僅作為劇情表達(dá)的一部分存在疟暖,主角只是在說他想說的,至于愛懂不懂,就隨你了俐巴。

那些沒有邏輯像耳邊怩語一樣的東西骨望,迷幻靈動,徹底蠱惑了觀眾的心欣舵。

其次擎鸠,本片還有一個(gè)必須一提的地方,就是最后三分鐘梁朝偉的那段神級表演缘圈,這段表演多年來引起過坊間的各種猜測和解讀劣光。

其刻畫的是一個(gè)紳士賭徒出門前準(zhǔn)備的全過程。修甲糟把、穿衣绢涡、梳頭、理錢遣疯、熄燈雄可,所有動作都被梁朝偉一氣呵成,配合《何去何從》的音樂缠犀,這段戲足以讓無數(shù)影迷高潮数苫。

不過這段表演曾讓梁朝偉崩潰,因?yàn)橥跫倚l(wèi)不斷地讓他重演辨液,不提改進(jìn)意見虐急,只是重演、重演滔迈、重演…一遍又一遍止吁,嚴(yán)重打擊了梁朝偉的信心,梁朝偉于是懷疑自己不會演戲燎悍,回家就崩潰大哭敬惦。

恐怕也只有王家衛(wèi),能把我們的頂級男神磨成這樣了间涵。

其實(shí)這三分鐘仁热,是為《阿飛正傳》的續(xù)集做鋪墊的榜揖,奈何續(xù)集難產(chǎn)夭折勾哩,感興趣的影迷,不如看看《花樣年華》作為彌補(bǔ)举哟,也是很享受的思劳。

今天,2018年6月25日妨猩,時(shí)隔28年潜叛,《阿飛正傳》終于在內(nèi)地院線重映了。

嚴(yán)格說來,于我們威兜,《阿飛正傳》還算不上重映销斟,畢竟它從未在內(nèi)地上映過。

可是早在一年以前椒舵,我們的鄰國韓國蚂踊,就替我們重映過這部影片,還精心制作了一張全新的海報(bào):

可見韓迷對張國榮的喜愛之深笔宿。甚至?xí)r至今日犁钟,我們還能從很多熱播的韓劇韓綜里找到哥哥的痕跡:

相比今天曇花一現(xiàn)的流量王,巔峰時(shí)期的張國榮泼橘,才是名副其實(shí)的亞洲巨星涝动。

除了張國榮,還有梁朝偉炬灭、張學(xué)友醋粟、劉德華、張曼玉担败、劉嘉玲昔穴,每一個(gè)名字喊出來,都可以代表香港電影的黃金時(shí)代提前。

這樣的陣容可謂是后無來者吗货,此生怕沒有機(jī)會再見到了。

最后狈网,就算拋開它堪稱偉大的陣容不談宙搬,《阿飛正傳》也值得我們花錢買票,因?yàn)樯铍y得有這樣的機(jī)會拓哺,幫你把志同道合的人齊聚一堂勇垛,感受一部好作品。

這是給影迷的一份禮物士鸥,那里有與你惺惺相惜的人闲孤,同你一起攪弄靈魂。

本文主筆 | 希瓦

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