此典句出自［唐］孟浩然《過故人莊 》：

故人具雞黍富拗，邀我至田家臼予。

綠樹村邊合，青山郭外斜啃沪。

開軒面場圃粘拾，把酒話桑麻。

待到重陽日创千，還來就菊花缰雇。

注釋：

①過：拜訪，探訪追驴，看望寓涨。

②故人莊：老朋友的田莊。

③具：準(zhǔn)備氯檐，置辦戒良。

④雞黍（shǔ）：指燒雞和黃米飯。黍：黃米飯冠摄。

⑤邀：邀請糯崎。

⑥至：到几缭。

⑦合：環(huán)繞。

⑧郭：指城外修筑的一種外墻沃呢，泛指城外年栓。這里指村莊的四周。

⑨斜：迤邐遠去薄霜，連綿不絕某抓。因古詩需與上一句押韻，所以惰瓜，應(yīng)讀第二聲的xiá否副。

⑩開：打開。

?軒：有窗戶的長廊或小屋崎坊。這里指窗戶备禀。

?面：面對。

?場圃：農(nóng)家的小院奈揍。菜園和打谷場曲尸。

?把酒：拿起酒杯。把：端著男翰，拿起另患。

?話：閑聊，談?wù)摗?/p>

?桑麻：指桑樹和麻蛾绎，這里泛指莊稼柴淘。

?重陽日：夏歷九月九日重陽節(jié)。古人在這一天有登高秘通，飲菊花酒的習(xí)俗。

?還：回到原處或恢復(fù)原狀敛熬；返肺稀。

?就菊花：指欣賞菊花與飲酒。就：靠近应民、赴话原、來。這里指欣賞的意思诲锹。菊花：既指菊花繁仁，又指菊花酒。指孟浩然的隱逸之情归园。

譯文：

老友備好了黃米飯和燒雞黄虱，邀我做客到他樸實的田家。

村子外邊是一圈綠樹環(huán)抱庸诱，郊外是蒼翠的小山包平斜捻浦。

推開窗戶迎面是田地場圃晤揣，把酒對飲閑聊著耕作桑麻。

等到九月重陽節(jié)的那一天朱灿，再一次來品嘗菊花酒好啦昧识！

賞析：

“故人具雞黍，邀我至田家盗扒」蚶悖”這一開頭似乎就象是日記本上的一則記事。故人“邀”而我“至”侣灶，文字上毫無渲染甸祭，招之即來，簡單而隨便炫隶。這正是不用客套的至交之間所可能有的形式淋叶。而以“雞黍”相邀，既顯出田家特有風(fēng)味伪阶，又見待客之簡樸煞檩。正是這種不講虛禮和排場的招待，朋友的心扉才往往更能為對方敞開栅贴。這個開頭斟湃，平靜而自然，但對于將要展開的生活內(nèi)容來說檐薯，卻是極好的導(dǎo)入凝赛，顯示了氣氛特征，又有待下文進一步豐富坛缕、發(fā)展墓猎。?

“綠樹村邊合，青山郭外斜赚楚”姓矗”走進村里，顧盼之間竟是這樣一種清新愉悅的感受宠页。這兩句上句漫收近境左胞，綠樹環(huán)抱，顯得自成一統(tǒng)举户，別有天地烤宙；下句輕宕筆鋒，郭外的青山依依相伴俭嘁，則又讓村莊不顯得孤獨躺枕，并展示了一片開闊的遠景。這個村莊座落平疇而又遙接青山，使人感到清淡幽靜而絕不冷奧孤僻屯远。正是由于“故人莊”出現(xiàn)在這樣的自然和社會環(huán)境中蔓姚，所以賓主臨窗舉杯，“開軒面場圃慨丐，把酒話桑麻”坡脐，才更顯得暢快。這里“開軒”二字也似乎是很不經(jīng)意地寫入詩的房揭，但上面兩句寫的是村莊的外景备闲，此處敘述人在屋里飲酒交談，軒窗一開捅暴，就讓外景映入了戶內(nèi)恬砂，更給人以心曠神怡之感。對于這兩句蓬痒，人們比較注意“話桑麻”泻骤，認(rèn)為是“相見無雜言”，忘情在農(nóng)事上了梧奢，誠然不錯狱掂。但有了軒窗前的一片打谷場和菜圃，在綠陰環(huán)抱之中亲轨，又給人以寬敞趋惨、舒展的感覺。話桑麻惦蚊，就更讓你感到是田園器虾。于是，我們不僅能領(lǐng)略到更強烈的農(nóng)村風(fēng)味蹦锋、勞動生產(chǎn)的氣息兆沙，甚至仿佛可以嗅到場圃上的泥土味，看到莊稼的成長和收獲莉掂，乃至地區(qū)和季節(jié)的特征葛圃。有這兩句和前兩句的結(jié)合，綠樹巫湘、青山、村舍昏鹃、場圃尚氛、桑麻和諧地打成一片，構(gòu)成一幅優(yōu)美寧靜的田園風(fēng)景畫洞渤，而賓主的歡笑和關(guān)于桑麻的話語阅嘶，都仿佛縈繞在我們耳邊。它不同于純?nèi)换孟氲奶一ㄔ矗歉挥惺⑻粕鐣默F(xiàn)實色采讯柔。正是在這樣一個天地里抡蛙，這位詩人，不僅把政治追求中所遇到的挫折魂迄，把名利得失忘卻了粗截，就連隱居中孤獨抑郁的情緒也丟開了。從他對青山綠樹的顧盼捣炬，從他與朋友對酒而共話桑麻熊昌，似乎不難想見，他的思緒舒展了湿酸，甚至連他的舉措都靈活自在了婿屹。農(nóng)莊的環(huán)境和氣氛，在這里顯示了它的征服力推溃，使得孟浩然似乎有幾分皈依了昂利。

“待到重陽日，還來就菊花”铁坎。孟浩然深深為農(nóng)莊生活所吸引蜂奸，于是臨走時，向主人率真地表示將在秋高氣爽的重陽節(jié)再來觀賞菊花厢呵。淡淡兩句詩窝撵，故人相待的熱情，作客的愉快襟铭，主客之間的親切融洽碌奉，都躍然紙上了。

一個普通的農(nóng)莊寒砖，一回雞黍飯的普通款待赐劣，被表現(xiàn)得這樣富有詩意。描寫的是眼前景哩都，使用的是口頭語魁兼，描述的層次也是完全任其自然，筆筆都顯得很輕松漠嵌，連律詩的形式也似乎變得自由和靈便了咐汞。你只覺得這種淡淡的平易近人的風(fēng)格，與他描寫的對象──樸實的農(nóng)家田園和諧一致儒鹿，表現(xiàn)了形式對內(nèi)容的高度適應(yīng)化撕，恬淡親切卻又不是平淺枯燥。它是在平淡中蘊藏著深厚的情味约炎。一方面固然是每個句子都幾乎不見費力錘煉的痕跡植阴，另一方面每個句子又都不曾顯得薄弱蟹瘾。比如詩的頭兩句只寫友人邀請，卻能顯出樸實的農(nóng)家氣氛掠手；三四句只寫綠樹青山卻能見出一片天地憾朴；五六句只寫把酒閑話，卻能表現(xiàn)心情與環(huán)境的愜意的契合喷鸽；七八句只說重陽再來众雷，卻自然流露對這個村莊和故人的依戀。這些句子平衡均勻魁衙，共同構(gòu)成一個完整的意境报腔，把恬靜秀美的農(nóng)村風(fēng)光和淳樸誠摯的情誼融成一片。

他把藝術(shù)美深深地融入整個詩作的血肉之中剖淀，顯得自然天成纯蛾。這種不炫奇獵異，不賣弄技巧纵隔，也不光靠一兩個精心制作的句子去支撐門面翻诉，是藝術(shù)水平高超的表現(xiàn)。譬如一位美人捌刮，她的美是通體上下碰煌，整個兒的，不是由于某一部位特別動人绅作。她并不靠搔首弄姿芦圾，而是由于一種天然的顏色和氣韻使人驚嘆。正是因為有真彩內(nèi)映俄认，所以出語灑落个少，渾然省凈，使全詩從“淡抹”中顯示了它的魅力眯杏，而不再需要“濃飾盛妝”了夜焦。