反轉"來復搶原則"

俄國作家安東‘契河夫提過一條著名的情節(jié)編排原則：如果第1幕開始時付燥，墻上掛了一把來復槍沟突，那劇中某處一定要用到這把槍，他的意思其實就是如果你鋪了梗，稍后梗一定要收侥祭。

我覺得把這條原則翻轉過來同诫，對作家反而比較有用咙俩，也就是說如果稍后在故事中你要用來復槍當做推動情節(jié)的重要元素向胡，那你最好在第1幕就把墻槍掛在墻上。

這就叫埋梗亡脑，你在寫作的任何階段都可以開始埋梗堕澄。

所以你每天坐下來寫作時，就放任思緒奔騰霉咨，讓想象力盡情嬉鬧奈偏，別妨礙他們，你只要偶爾輕輕揮鞭躯护，讓它們朝你的目標方向前進惊来，大部分的時候你就看它們跑就好。

你可以自行替筆記本分區(qū)棺滞。

1情節(jié)點子裁蚁，我們想到點子的時間往往很怪，不過继准，當你想到的時候枉证，請趕快記在這區(qū)，稍后再來思考怎么用移必，這樣就算你手邊沒有計算機室谚，也可以繼續(xù)寫小說。

2角色崔泵。取聽起來像真的的名字很重要秒赤，創(chuàng)造名字其實很簡單，只要隨便挑一份報紙逐一閱讀報道找名字就行了憎瘸，記得將姓和名分開列表入篮，很快你就能列出一堆可用的名字，將來可以省下很多時間幌甘。

3研究潮售。作家作研究的方法各不相同痊项，有人喜歡等到寫完初稿，再看哪些段落需要進一步研究酥诽，有些則在開始動筆前去花大量的時間研究鞍泉。

不管你怎么研究，都需要有地方記錄研究結果肮帐。

4情節(jié)摘要塞弊。把你真正寫的內容記錄在情節(jié)摘要區(qū)，每寫完一張就用一兩句話摘要內容泪姨，每一張都得記錄，并定期印成紙本歸檔到作家筆記本中饰抒。

有時候你可能迷失的情節(jié)走向肮砾，這時你可以重讀整個故事的摘要，通常就能聚集思緒袋坑，想出重回正軌的點子仗处。

當你終于寫完初稿，情節(jié)摘要就會成為故事的完整大要枣宫。

5問題婆誓。好作品靠細節(jié)，而問問題能讓你想出必要的細節(jié)也颤。

再說一次洋幻，作家筆記本的好處是讓你沒動筆時也可以寫小說，如果睡前把筆記讀一遍翅娶，你甚至睡覺時也可以寫小說文留。

推理小說。

摸索一陣子后請試試看竭沫，想出你的兇手是誰燥翅，他的動機可能是什么，然后構建出他犯下的復雜謀殺或重案蜕提。

或者你想蒙著頭直接寫也可以森书，那就相信勞倫斯‘布洛克吧，他曾說如果他寫作時都不知道兇手是誰谎势，他很確定讀者讀的時候也猜不出來凛膏。

驚悚小說。

推理小說和驚悚小說有什么不同脏榆？基本上讀推理小說就像走迷宮译柏，讀者串起來一條條線索，試圖拼湊發(fā)生了什么事姐霍。

驚悚小說則比較像有把虎頭鉗逐漸加緊主角的脖子鄙麦，劇中的事件越來越緊迫典唇，將主角逼近絕境，而虎頭鉗正握在對方手上胯府。

故事發(fā)展到一個段落介衔，主角必須擊敗對手。

但至少先想好結局骂因，能指引你寫作的方向炎咖。

也別忘了動機，賦予對手反抗主角的動機寒波，解釋他為何要與主角決一死戰(zhàn)乘盼。

文學小說。

創(chuàng)作文學小說時作者通常最在意氛圍和質感俄烁。何不先想想你希望給讀者最后留下什么印象绸栅，想想作品的余韻，也許可以通過最后的畫面敘述和對話來創(chuàng)造你想留下的感覺页屠。

你甚至可以聽感覺譜上音樂找一首歌或一段電影配樂粹胯，這音樂在你心中激起的感受，跟你希望讀者獲得的感受類似辰企，一邊編排情節(jié)一邊播這種音樂當背景风纠，如果你是不大綱人就邊聽音樂邊寫吧。

愛情小說牢贸。

愛情小說的目標就是要撮合戀人竹观，所有情節(jié)都繞著這個目標打轉，愛情小說除了描述戀人在一起潜索，其實兩人分離的時刻也很重要栈幸，盡量拆散兩人才能制造緊張和挫折感。

我所謂的在一起指的是永遠在一起帮辟，如果你筆下的戀人在故事中段就在一起速址，那就必須發(fā)生事件，再把它們分開由驹。

因此編排情節(jié)時芍锚，你可以想想有多少方法能阻礙男女主角在一起的欲望。

寫愛情小說很容易陷入窠臼蔓榄，所以請努力加入新鮮的元素并炮，想在一起的角色被迫分開的時間越長，最后的浪漫結尾就越甜蜜甥郑。

實驗性小說逃魄。

實驗性小說，顧名思義會違背情節(jié)常規(guī)和結構澜搅。

如果你想寫實驗性小說伍俘，我可以提供你的瘋狂腦袋一個建議邪锌，雷‘布萊伯利說，每天早上我一起床就會踩到地雷癌瘾，這個地雷就是我自己觅丰，接下來我得花一整天撿起炸碎的碎片。

他的意思是你的故事元素就卡在腦中妨退，晚上會脫離你的控制到處亂飄妇萄，你早上起來時越快開始動筆，就越可能在完全清醒時捕捉到睡夢中飄走的點子咬荷，就像抓到逆流而上的鱒魚冠句。

最好的方法是一起床就寫上10~20分鐘，不要停下來思考你在寫什么就對了幸乒，這些就是炸碎的碎片懦底，等一下再撿起來就好了。

科幻和奇幻小說逝变。

創(chuàng)作科幻小說及奇幻小說的有趣之處，就是什么事都可能發(fā)生奋构，但這也是這類小說的陷阱壳影，你必須同時努力證明書中世界的規(guī)則，又要將這些規(guī)則自然融入情節(jié)弥臼。

當背景設定感覺只是作者天外飛來一筆宴咧，結果非常突兀，小說就不好看了径缅。

此外科幻和奇幻小說最適合用來闡述作者的想法掺栅，你可以創(chuàng)造一個不存在的世界來表達你對當今世界的看法，正因如此許多作家習慣把陳述自我想法當作故事中心而忽略情節(jié)纳猪，這就大錯特錯了氧卧。

不要迷失在自己想象的宏大愿景中，回歸基本規(guī)劃好情節(jié)氏堤，你的故事才會受惠沙绝。

隨著你學會越多新技巧，請建立自己的寫作工具和技巧檔案鼠锈，盡可能積累記錄學到的內容闪檬，我希望把上課內容整理成大綱，再依照大綱列出短大綱购笆，準備期末考試粗悯，我大多依賴短大綱，因為能在最短時間內讀完要考的內容同欠。

等你收集足夠的寫作工具样傍，請開始依照情節(jié)編排横缔、角色、描述铭乾、對話等類別分類剪廉，這時你就可以開始列短大綱了，上述的例子我會歸在情節(jié)編排類炕檩，放在子標題"開頭"下面斗蒋，我的短大綱如下：

情節(jié)編排。

開頭笛质。

第一人稱敘述時用情緒吸引讀者泉沾。

對我來說這就夠了，如果我忘了短大綱的意思妇押，我就會去翻主要大綱來提醒自己跷究。

附錄一? 清單：全文重點

情節(jié)。

情節(jié)會自然產生敲霍，你最好了解情節(jié)的重要元素俊马，并學會如何掌握。

情節(jié)的基本元素可簡稱為lock肩杈，代表主角柴我，目標、沖突和沖擊結尾扩然。

對手應該跟主角一樣強艘儒，甚至比主角更強更好。

商業(yè)小說的沖擊結局會解答所有主要問題夫偶，且多半主角會攻克難關界睁，因而讓讀者心滿意足，文學小說的結尾則比較朦朧兩可兵拢，但讀者一定要被結尾帶來的感受懾服翻斟。

結構。

故事中的角色是開頭的重心说铃，開頭的切入點是主角杨赤，作者應該盡快讓讀者與主角之間產生連接。

中段的重點是沖突截汪，描述一系列主角和對手的戰(zhàn)斗疾牲，中段必須加深角色之間的關系，讓讀者持續(xù)關心主角并鋪陳結尾的最后決戰(zhàn)衙解。

最好的結局會說完故事中每條情節(jié)線阳柔，告訴讀者最終決戰(zhàn)的結果，并留下余韻蚓峦。

第一幕開始不久后舌剂，必須有事打亂現(xiàn)狀济锄，讓讀者覺得角色面臨威脅或挑戰(zhàn)，擾亂事件不需要很嚴重霍转，只需要暗示問題即將來臨荐绝。

主角穿越無法折返的門進入中段的沖突，這段轉折必須讓主人覺得主角非得進入第2幕的沖突不可避消。

第2幕到第3幕的轉折是第2扇無法折返的門低滩，這扇門通常是重大線索或發(fā)現(xiàn)或是嚴重的危機挫敗，將情節(jié)導向結尾高潮岩喷。

情節(jié)點子恕沫。

想辦法讓角色背景設定及情節(jié)元素更獨特，借此培育情節(jié)點子纱意。

你一定要對這個故事有熱誠婶溯，覺得情節(jié)有潛力，又能精準定出情節(jié)目標偷霉，才開始動筆迄委。

開頭。

開頭的首要目標是吸引讀者类少。

利用開場白叙身、行動、預告瞒滴、態(tài)度曲梗、外框故事或序章來引起讀者興趣赞警。

注意不要以沉悶的說明段落開頭妓忍，先寫段落，稍后再解釋愧旦。

中段世剖。

撼動人心的情節(jié)中，主角身邊總是籠罩著死亡的威脅笤虫，不管是實質旁瘫、精神上或職業(yè)生涯上的死亡。

在中段提高角色要付出的代價琼蚯，代價可能與情節(jié)酬凳、角色和社會有關。

結尾遭庶。

小說有三種基本結尾：主角達成目標宁仔，主角沒有達成目標，讀者不知道主角是否達成目標峦睡。

主角可以達成目標翎苫，卻以負面結尾收場或者沒有達成目標权埠，卻以正面結尾收場。

犧牲是許多結尾常用的強力元素煎谍。

有些結局著重主角必須參與的最終決戰(zhàn)攘蔽，有些則專注于主角必須做到最終決定。

場景呐粘。

小說場景共有四條和弦：行動满俗、反應、鋪陳和深化事哭。

鋪陳可以用短場景或橋段呈現(xiàn)漫雷，提供讀者了解稍后場景所需的信息。

替場景加入引子鳍咱、緊張程度和推手降盹。場景開頭的引子能吸引讀者的興趣，場景必須有一定的緊張程度谤辜，場景結尾要以推手促使讀者讀下去蓄坏。

復雜情節(jié)。

想聽情節(jié)增加層次丑念，可以想想故事的主旨涡戳、意義或價值，用副線情節(jié)象征和主題來呈現(xiàn)故事主旨脯倚。

角色弧線描述主角經歷的重大轉變渔彰，因此能替情節(jié)增加層次和深度。

想辦法讓情節(jié)影響角色的理念推正、價值觀恍涂、主導態(tài)度和看法。

情節(jié)編排手法植榕。

不大綱人享有隨興自由的優(yōu)勢再沧，但事后改稿很花功夫，也會浪費時間在沒用的岔路情節(jié)上尊残。

大綱人一開始雖然很安心炒瘸，但寫作過程中可能會因為不符合大綱，就犧牲了頗具潛能的情節(jié)發(fā)展寝衫。

改稿顷扩。

然后分析結構、主角慰毅、對手隘截、附著元素、場景和次要角色。

細想分析的結果技俐，寫成筆記乘陪，然后動筆寫第2份稿，再修改這份稿雕擂。

最后潤飾稿子特別注意場景開頭啡邑，場景結尾和對話。

只要身為作家井赌，就不斷積累你的寫作技巧工具谤逼，作家的自我教育永遠不該停止。