減字木蘭花·劉郎已老
[宋]朱敦儒
劉郎已老，不管桃花依舊笑撑瞧。要聽琵琶棵譬，重院鶯啼覓謝家。
曲終人醉季蚂，多似潯陽江上淚。萬里東風琅束，國破山河落照紅扭屁。
譯文
經(jīng)歷了長期的顛沛流離，如今我已老去涩禀，花月繁華早就引不起我的興致料滥，管他桃花依舊在春風中綻放。還是去聽聽琵琶吧艾船，就來到了鶯啼花紅的深院葵腹，尋找善彈琵琶的歌伎。
一曲方終屿岂，我已沉醉践宴，涕淚交流，就如當年的白居易一樣沾濕了衣衫爷怀。千萬里東風浩蕩阻肩，破碎的河山被如血的殘陽映照，我不禁感慨萬端亩进。
創(chuàng)作背景
此詞作于中原淪喪俺猿，康王南渡靖康二年（1127）之后，抒寫的是"憂時念亂榄鉴，忠憤之致"（《王鵬運《樵歌跋》）柒室。
?朱敦儒的這首《減字木蘭花》渡贾，一反以往其詞平易流暢，少用典故的特點雄右，在短短的四十四個字中連用三典空骚。"劉郎已老，不管桃花依舊笑不脯。"開篇兩句便含著兩個典故府怯，中唐詩人劉禹錫《元和十年自朗州至京戲贈看花諸君子》詩中有"玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽"詩句防楷∥《再游玄都觀》詩有"種桃道士歸何處?前度劉郎今又來。"詩句复局。劉郎與桃花的關系就是從這里來的冲簿。第二句用唐崔護《題都城南莊》詩："去年今日此門中，人面桃花相映紅亿昏。人面不知何處去峦剔，桃花依舊笑春風。"這是桃花與笑的關系角钩。作者截去"春風"二字吝沫，與"老"字押韻。劉禹錫兩度被貶递礼，仕途坎坷惨险，再游玄都觀時，已五十六歲脊髓，進入老境辫愉。朱敦儒可能感到自己與劉禹錫有某些相似點，且又已入老境将硝，故以"劉郎"自擬恭朗。"桃花"用在此處，一方面與"劉郎"有關依疼，另一方面也含有某種象征意義痰腮。朱敦儒在靖康之難以前，在洛陽過著才子詞人浪漫疏放的生活律罢，從他的一首《鷓鴣天》詞中就可以看出："曾為梅花醉不歸诽嘉，佳人挽袖乞新詞。輕紅遍寫鴛鴦帶，濃碧爭斟翡翠卮虫腋。"由于金人鼙鼓動地來骄酗，才驚破了他的佳人詩酒夢。國亡家破悦冀，南逃以后的朱敦儒一下子覺得自己變得衰老了趋翻。"桃花"沒有變，"依舊笑"盒蟆；而詞人的心境卻變了踏烙，變老了。盡管南宋統(tǒng)治者還在"西湖歌舞幾時休"历等，而朱敦儒卻對過去"佳人挽袖"讨惩，醉寫新詞的生活已經(jīng)沒有那種閑情逸興了，所以他"不管桃花依舊笑"寒屯。桃李春風荐捻、兒女情長都已與己無干，表達的是"人老萬事休"的滄桑之感寡夹。在這種凄苦潦倒心緒支配下处面，百無聊賴，他也想聽聽琵琶菩掏。但他不像宋代的某些高官那樣魂角，家蓄歌兒舞女，他只好到歌妓深院里去聽了智绸。
下片野揪，緊承上片聽琵琶而來。"曲終人醉"的曲瞧栗，指琵琶曲斯稳。詞人聽完"謝家"的琵琶曲后，產生了怎樣的效果?有怎樣的感受?是樂還是愁?這是下片詞意發(fā)展的關鍵處沼溜。在這關鍵處平挑，作者筆鋒決定性地一轉："多似潯陽江上淚"游添，這一轉系草，決定詞意向愁的方面發(fā)展。白居易在潯陽江聽到琵琶女彈琵琶唆涝，自傷淪落找都，心情激動，"座中泣下誰最多廊酣，江州司馬青衫濕能耻。"朱敦儒為什么"多似潯陽江上淚"?下文提出了明確的答案："萬里東風，國破山河落照紅。"原來朱敦儒感到眼前東風萬里晓猛，依然如故饿幅，惟有中原淪陷，山河破碎戒职，半壁山河籠罩在一片落日馀暉中栗恩，盡管還有一線淡淡的紅色，但畢竟已是日薄西山洪燥，黃昏將近了磕秤。詞人把破碎的山河置于黯淡的夕照中，用光和色來象征和暗示南宋政權已近夕照黃昏捧韵，中原失地市咆，恢復無望。這對于身遭國難再来，遠離故土蒙兰，流落南方的詞人來說，怎能不痛心?怎能不"多似潯陽江上淚"呢!"落照紅"三字其弊，即是夕陽西下的眼前之景癞己，亦隱喻宋季國運的衰微氣象。 這種國破家亡之痛梭伐，在他的另一首詞《采桑子·彭浪磯》中也有十分明顯的表示："扁舟去作江南客痹雅，旅雁孤云，萬里煙塵糊识，回首中原淚滿巾绩社。碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根赂苗，日落波平愉耙。愁損辭鄉(xiāng)去國人。"由此可見朱敦儒身經(jīng)國亡家破之難拌滋，流離轉徙于南方之后朴沿，貫串在他詞中的主流始終是一顆對國家民族的拳拳赤子之心，一種感人至深的愛國激情败砂。千百年后讀之赌渣，仍令人心情激蕩不已。
全詞用典靈活昌犹、自然坚芜、貼切，詞風明快斜姥，內容安排層次清楚鸿竖。下片在靜穆中突然迸發(fā)出愛國激情沧竟，如一股抑制不住的激流，激蕩人心缚忧，久久不能平靜悟泵。
