譯文：
卷起珍珠編織的簾，掛上簾鉤课梳，在高樓上遠(yuǎn)望的我和從前一樣距辆，愁緒依然深鎖。隨風(fēng)飄蕩的落花誰才是它的主人呢暮刃？這使我憂思不盡跨算。
信使不曾捎來遠(yuǎn)方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結(jié)的憂愁椭懊。我回頭眺望暮色里的三峽诸蚕，看江水從天而降，浩蕩奔流灾搏。
賞析
這是一首傷春詞挫望、春恨詞。詞人賦恨在者所在多有狂窑，然慣用暗筆媳板，像這首在詞中點(diǎn)明“春恨”還是罕見的。詞的上片從落花無主著筆泉哈，寫春恨所以產(chǎn)生的觸媒蛉幸；下片從思念難解立意，將春恨產(chǎn)生的根源揭示得含蓄而又深沉丛晦。作者用了詞家慣用的對(duì)景抒情的手法奕纫，然而卻用得很不一般。
詞的開頭頭先來了句“手卷真珠上玉鉤”烫沙，即非景語匹层，也非情語，而是客觀平直的敘述锌蓄，算不上以景呼情升筏，也算不上以情喚景。首句“真珠”二字或作“珠簾”瘸爽，但正如古人所云：“言‘真珠’您访，千古之善讀者都知其為簾，若說‘珠簾’剪决，寧知其為真珠耶灵汪！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也柑潦。后人妄改享言，非所謂知音∩恚”“手卷真珠上玉鉤担锤，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細(xì)膩乍钻，卷簾本欲觀省景物肛循，借抒懷抱，而既卷之后银择，依舊春愁浩蕩多糠。可見浩考，“鎖”是一種無所不在的心靈桎梏夹孔，使人欲銷愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的析孽，“風(fēng)里落花誰是主”搭伤，風(fēng)不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚(yáng)袜瞬，無處歸宿怜俐。在這里可以看到的是人的身世飄零，孤獨(dú)無依邓尤。
上片結(jié)句“思悠悠”拍鲤，正是因此而思緒蕭索，悠然神往汞扎。
下片從人事著筆季稳，是對(duì)春恨的進(jìn)一步申說，也是“思悠悠”的直接結(jié)果澈魄【笆螅“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”痹扇，則點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在铛漓。此句反用西王母與漢武帝典故。據(jù)說三足的青鳥是西王母的侍者帘营，七月七日那天票渠，漢武帝忽見青鳥飛集殿前，遂后西王母即至芬迄。然而所思主人遠(yuǎn)在云外问顷，青鳥也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了禀梳《耪“丁香結(jié)”本是丁香的花蕾，取固結(jié)難解之意算途，詩人多用它比喻相思之愁的郁結(jié)不散塞耕，如李商隱《代贈(zèng)》詩有句：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁嘴瓤∩ㄍ猓”李璟的獨(dú)創(chuàng)就在于將丁香結(jié)化入雨中的境界莉钙，使象征愁心的喻體丁香花蕾更加凄楚動(dòng)人，更加令人憐憫筛谚，“青鳥”磁玉、“丁香”二句合看又恰是一聯(lián)工穩(wěn)的對(duì)仗，一人事驾讲，一時(shí)景蚊伞，這律詩般的俊語將思念難解之情寫得既空靈透脫而又真摯實(shí)在。至此吮铭，詞的感情已經(jīng)十分濃郁时迫、飽滿。當(dāng)手卷真珠上玉鉤的時(shí)刻谓晌，已經(jīng)春恨綿綿掠拳；風(fēng)里落花無主，青鳥不傳信扎谎，丁香空結(jié)碳想，則徒然的向往已經(jīng)成為無望，這已是無可逃避的結(jié)局毁靶。
最后以景語作結(jié)：“回首綠波三楚暮胧奔，接天流”。楚天日暮预吆，長江接天龙填，這樣的背景暗示著愁思的深廣」詹妫“接天流”三個(gè)字讓人想起“問君能有幾多愁岩遗，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言凤瘦，李璟李煜父子是一脈相承的宿礁。另外，從整首詞來看蔬芥，末句的境界突然拓展梆靖，詞中的一腔愁懷置于一個(gè)與其身世密切相關(guān)的歷史地理環(huán)境中，與心靈的起伏波動(dòng)也是密切相合的笔诵。
那充滿“春恨”的人事內(nèi)容究竟具體何指返吻。據(jù)馬令《南唐書》卷二十五載：李璟即位，歌舞玩樂不輟乎婿，歌師王感化嘗為之連唱“南朝天子愛風(fēng)流”句至再三再四以剌之测僵，李璟遂悟，作《浣溪沙》二闋并手書以賜感化谢翎，其中就包括這一首捍靠。這樣看來沐旨，詞中的春恨就不是這位風(fēng)流天子對(duì)景抒情的一般閑愁，很可能是南唐受周威脅時(shí)的渭凉苦感慨希俩，而“青鳥”句就是憂國之思的深沉寄托了。
賞析
這首秋夜抒懷之作纲辽，具有李后主詞的一般風(fēng)格。它沒有用典璃搜，沒有精美的名物拖吼，也沒有具體的情事，有的只是一種顧影自憐这吻，空諸一切的觀念吊档。一切都是那么樸素，那么明白唾糯，卻又令人低回與困惑怠硼。大約是詞人后期之作吧。讀這類詞移怯，最要玩味其中環(huán)境氛圍的創(chuàng)造香璃，和抒情主人公淺貌下的深衷。
“昨夜風(fēng)兼雨舟误，簾幃颯颯秋聲葡秒。”開頭兩句是說嵌溢，昨天夜晚眯牧，風(fēng)雨交加，遮窗的帳子被秋風(fēng)吹出颯颯的聲響赖草，窗戶外傳來了令人心煩的風(fēng)聲雨聲学少，整整響了一夜。首兩句寫秋夜風(fēng)雨秧骑，完全是白描化的版确。表面看來，風(fēng)雨大作腿堤，怪嘈雜的阀坏，其實(shí)除了“颯颯秋聲”外，此時(shí)更無別的聲音笆檀，反而見出夜的寂靜忌堂。令讀者覺得其境過分清冷，幾乎要倒抽一口冷氣酗洒。此種詞句士修，最見后主本色枷遂。
“燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平棋嘲【瓢Γ”這兩句是說，蠟燭燃燒得所剩無幾了沸移，壺中水已漏盡痪伦，我不停的多次起來斜靠在枕頭上。躺下坐起來思緒都不能夠平穩(wěn)雹锣。這兩句出現(xiàn)了抒情主人公网沾，這人物給讀者的第一個(gè)印象便是他過于清醒，他熬到“燭殘”蕊爵，聽得“漏斷”（更鼓歇）辉哥，可見是一夜未曾入眠了。這清醒狀態(tài)的描寫攒射，正好逼出下片的感慨醋旦。另一個(gè)印象便是它方寸煩亂，“頻欹枕”的“頻”字会放，表明他在床上是輾轉(zhuǎn)反側(cè)饲齐，五內(nèi)俱熱。后來干脆不睡了鸦概，但內(nèi)心仍不平靜箩张，表現(xiàn)在動(dòng)作上便是“起坐不能平”。他到底為什么窗市，這恰恰是詞人不喜道破的先慷。
“世事漫隨流水，算來夢(mèng)里浮生咨察÷畚酰”這兩句是說，人世間的事情摄狱，如同流水東逝脓诡，說過去就過去了，想一想我這一生媒役，就像做了一場大夢(mèng)祝谚，以前榮華富貴的生活已一去不復(fù)返了。過片之后酣衷，全屬抒情交惯。這也許是最一般最普遍的人生感慨了，但對(duì)于不同的人，其中包含的人生體驗(yàn)之具體內(nèi)容席爽，則可以是各各不同的意荤。此即《維摩經(jīng)》所謂“佛以一音演說法，眾生各各隨所解”只锻。后主詞所以能引起后世眾多讀者的共鳴玖像，原因也在于此。這兩句中的“漫”（作空解）齐饮、“算來”捐寥，表現(xiàn)出一種空虛、疑惑祖驱、迷惘感上真，是很傳神的。
“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到羹膳，此外不堪行「停”末兩句是說陵像，最想道路平坦，也無憂愁寇壳，可常去醒颖，別的地方不能去。主人公無法擺脫人生的煩惱壳炎，卻是因?yàn)樗逍雅⑶福珗?zhí)著。最后兩句匿辩，說穿了便是一醉解千愁腰耙，可詞人換了個(gè)比喻性的說法——“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)”，則其反面是醒者行路之難铲球，故云“此外不堪行”挺庞。
全詞比較鮮明地體現(xiàn)了李煜后期作品的特色：情感真實(shí)，清新自然稼病。尤其是這首詞选侨，作者對(duì)自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出然走，不假飾援制，不矯情，簡潔質(zhì)樸芍瑞，有現(xiàn)實(shí)感晨仑，雖然思想情調(diào)不高，但藝術(shù)價(jià)值不低。
賞析
《虞美人》是李煜的代表作寻歧，也是李后主的絕命詞掌栅。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂码泛，唱新作《虞美人》詞猾封，聲聞?dòng)谕狻Ｋ翁诼勚笈肷海速n藥酒晌缘，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比痢站，表現(xiàn)了一個(gè)亡國之君的無窮的哀怨磷箕。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少阵难！”三春花開岳枷，中秋月圓，歲月不斷更替呜叫，人生多么美好空繁。可我這囚犯的苦難歲月朱庆，什么時(shí)候才能完結(jié)呢盛泡？“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷娱颊“了校回首往昔，身為國君箱硕，過去許許多多的事到底做得如何呢拴竹，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書記載颅痊，李煜當(dāng)國君時(shí)殖熟，日日縱情聲色，不理朝政斑响，枉殺諫臣……透過此詩句菱属，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主舰罚，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨纽门，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風(fēng)营罢，故國不堪回首月明中赏陵”荩”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放蝙搔÷聘龋回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡吃型。詩人身居囚屋证鸥，聽著春風(fēng)，望著明月勤晚，觸景生情枉层，愁緒萬千，夜不能寐赐写。一個(gè)“又”字鸟蜡，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受挺邀。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化揉忘，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒端铛，也引出詞人對(duì)故國往事的回憶癌淮。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改沦补。”盡管“故國不堪回首”咪橙，可又不能不“回首”夕膀。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改美侦。這里暗含著李后主對(duì)國土更姓产舞，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人菠剩，但同時(shí)又是過去一切美好事物易猫、美好生活的象征。 以上六句具壮，詩人竭力將美景與悲情准颓，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體棺妓，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比攘已，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁怜跑？恰似一江春水向東流样勃。”詩人先用發(fā)人深思的設(shè)問，點(diǎn)明抽象的本體“愁”峡眶，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答剧防。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象辫樱，不僅顯示了愁恨的悠長深遠(yuǎn)峭拘，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度搏熄。 全詞以明凈棚唆、凝練、優(yōu)美心例、清新的語言宵凌，運(yùn)用比喻、對(duì)比止后、設(shè)問等多種修辭手法瞎惫，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”译株，“一字一珠”瓜喇。全詞虛設(shè)回答，在問答中又緊扣回首往事歉糜，感慨今昔寫得自然而一氣流注乘寒，最后進(jìn)入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉匪补。
賞析
這是一首抒寫傷春懷舊之情的作品伞辛。從全詞看，充滿著往事不堪回首的怨愁情思夯缺，應(yīng)是李煜后期的作品蚤氏，故也有人稱其為是后主絕命詞第二首。
此詞追昔撫今踊兜，在對(duì)生機(jī)盎然竿滨、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對(duì)往昔的依戀懷念中也蘊(yùn)含了作者不堪承受的痛悔之情捏境。周汝昌評(píng)之曰：“沉痛而味厚于游，殊耐咀含。學(xué)文者細(xì)玩之垫言，可以識(shí)多途曙砂，體深意，而不徒為叫囂浮化之詞所動(dòng)骏掀○海”
詞的上片柱告，寫春景以引抒出對(duì)過去歲月的追憶。作者以景入情笑陈，用細(xì)膩的觀察际度、清麗的語言極力刻畫出了一幅生機(jī)勃勃的春光圖执赡。但“風(fēng)回”一句也讓讀者隱約感到作者雖面對(duì)春色籍滴，心中卻滿是舊思的憂憤之情息拜》憧叮“憑欄”句一出，詞意漸明瘸味，“無言”中仿佛有千言萬語眉菱“跚幔“依舊”是對(duì)往昔的懷戀帆锋，對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨吵取。如果說上片還是清麗多于灰暗，春光勝于春愁的話锯厢，那么下片則是把上片原有的那一點(diǎn)點(diǎn)由回憶中升起的生機(jī)在現(xiàn)實(shí)的痛苦中消滅了皮官。承接上片引出的對(duì)奢華生活的回憶更加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和愁怨，“燭明”一句中孤獨(dú)情思实辑，到了“滿鬢”一句無法自禁捺氢，哀怨至極。這是全詞的點(diǎn)題之句剪撬，也是全詞中最具情感震撼力的一句摄乒。
全詞描寫生動(dòng)，筆觸細(xì)致残黑，情景融匯缺狠，由景見情，由情生景萍摊，借傷春以懷舊，借懷舊以發(fā)怨如叼，借發(fā)怨以顯痛苦冰木，結(jié)構(gòu)精妙，意象生動(dòng)笼恰，在感情上十分摯烈踊沸，藝術(shù)手法上相當(dāng)成熟，是一篇難得的佳作社证。
賞析
這首詞是作者被囚于宋國時(shí)所作逼龟，詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結(jié)束后的一個(gè)插曲，由于當(dāng)時(shí)已經(jīng)歸降宋朝追葡，這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛腺律，這首詞感情真實(shí)奕短，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調(diào)專寫“婦人語”的風(fēng)格匀钧，是宋初婉約派詞的開山之作翎碑。
“無言獨(dú)上西樓”將人物引入畫面≈梗“無言”二字活畫出詞人的愁苦神態(tài)日杈，“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨(dú)的詞人默默無語佑刷，獨(dú)自登上西樓莉擒。神態(tài)與動(dòng)作的描寫，揭示了詞人內(nèi)心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉瘫絮。
“月如鉤涨冀，寂寞梧桐深院，鎖清秋”檀何，寥寥12個(gè)字蝇裤，形象地描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空频鉴，缺月如鉤栓辜。“如鉤”不僅寫出月形垛孔，表明時(shí)令藕甩，而且意味深長：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無數(shù)次的陰晴圓缺，見證了人世間無數(shù)的悲歡離合周荐，如今又勾起了詞人的離愁別恨狭莱。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風(fēng)掃蕩殆盡概作，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮腋妙，詞人不禁“寂寞”情生。然而讯榕，“寂寞”的不只是梧桐骤素，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中愚屁。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色济竹，落魄的人，孤寂的心霎槐，思鄉(xiāng)的情送浊，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來丘跌，此景此情袭景，用一個(gè)愁字是說不完的唁桩。
缺月、梧桐浴讯、深院朵夏、清秋，這一切無不渲染出一種凄涼的境界榆纽，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情仰猖，同時(shí)也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個(gè)亡國之君奈籽，一個(gè)茍延殘喘的囚徒饥侵，他在下片中用極其婉轉(zhuǎn)而又無奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷衣屏。
“剪不斷躏升，理還亂，是離愁狼忱∨蚴瑁”用絲喻愁，新穎而別致钻弄。前人以“絲”諧音“思”佃却，用來比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡窘俺，蠟炬成灰淚始干”（《無題》）就是大家熟悉的名句饲帅。李煜用“絲”來比喻“離愁”，別有一番新意瘤泪。然而絲長可以剪斷灶泵，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的“離愁”卻是“剪不斷对途，理還亂”赦邻。這位昔日的南唐后主心中所涌動(dòng)的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈后实檀，金爐次第添金獸惶洲，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢劲妙，玉樹瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國家園，是悔失“四十年來家國儒喊，三千里地山河”（《破陣子》）的帝王江山镣奋。然而，時(shí)過境遷怀愧，如今的李煜已是亡國奴侨颈、階下囚余赢，榮華富貴已成過眼煙云，故國家園亦是不堪回首哈垢，帝王江山毀于一旦妻柒。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼耘分，經(jīng)受了國破家亡的痛苦折磨举塔，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味求泰，而這滋味央渣，是難以言喻、難以說完的渴频。
“別是一番滋味在心頭”芽丹，緊承上句寫出了李煜對(duì)愁的體驗(yàn)與感受。以滋味喻愁卜朗，而味在酸甜之外拔第，它根植于人的內(nèi)心深處，是一種獨(dú)特而真切的感受场钉∥冒常“別是”二字極佳，昔日唯我獨(dú)尊的天子惹悄，如今成了階下囚徒春叫，備受屈辱，遍歷愁苦泣港，心頭淤積的是思暂殖、是苦、是悔当纱、還是恨……詞人自己也難以說清呛每，常人更是體會(huì)不到。若是常人坡氯，倒可以嚎啕傾訴晨横，而李煜不能。他是亡國之君箫柳，即使有滿腹愁苦手形，也只能“無言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^悯恍、梧桐清秋库糠，將心頭的哀愁、悲傷涮毫、痛苦瞬欧、悔恨強(qiáng)壓在心底贷屎。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。
沈際飛在《草堂詩余續(xù)集》中評(píng)價(jià)說：“七情所至艘虎，淺嘗者說破唉侄，深嘗者說不破。破之淺野建，不破之深属划。‘別是一般滋味在心頭’句妙贬墩×裥幔”唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中說：“此詞寫別愁，凄惋已極陶舞∷圆猓‘無言獨(dú)上西樓’一句，敘事直起肿孵，畫出后主愁容唠粥。其下兩句，畫出后主所處之愁境停做。舉頭見新月如鉤晤愧，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感縈懷矣蛉腌。此片寫景亦妙官份，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也烙丛。下片舅巷，因景抒情。換頭三句河咽，深刻無匹钠右，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪忘蟹，不可理飒房，此言‘剪不斷，理還亂’媚值，則離愁之紛繁可知狠毯。所謂‘別是一般滋味’，是無人嘗過之滋味褥芒，唯有自家領(lǐng)略也嚼松。后主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦惜颇，所嘗之滋味，自與常人不同少辣，心頭所交集者凌摄，不知是悔是恨，欲說則無從說起漓帅，且亦無人可說锨亏，故但云‘別是一般滋味’∶Ω桑”
李煜的這首詞情景交融器予，感情沉郁。上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊捐迫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情乾翔。此外，運(yùn)用聲韻變化施戴，做到聲情合一反浓。下片押兩個(gè)仄聲韻（“斷”、“亂”）赞哗，插在平韻中間雷则，加強(qiáng)了頓挫的語氣，似斷似續(xù)肪笋；同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長句月劈，鏗鏘有力，富有韻律美藤乙，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情猜揪。
賞析
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令湾盒，況且明白如話湿右，不待講析，自然易曉罚勾。他所“依靠”的毅人，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)尖殃，雕琢以為工丈莺，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性送丰。其筆亦天然流麗缔俄，如不用力，只是隨手抒寫。
“林花謝了春紅俐载，太匆匆蟹略！無奈朝來寒雨晚來風(fēng)《粲叮”起筆“林花”挖炬，但不是重點(diǎn)，重的卻是“謝了春紅状婶，太匆匆”：林花凋謝意敛，遍地落紅√懦妫花開花落幾時(shí)許草姻？春去太匆匆。無奈啊稍刀，嬌艷的花兒怎么能經(jīng)得起那朝來的寒雨晚來凄風(fēng)撩独？春季是最美好的季節(jié)，“春紅”是最美好的物品账月，“紅”最美麗的顏色跌榔。這樣美好的事物突然間竟自“謝了”，而且是“太匆匆”捶障，多么令人惋惜感嘆僧须！以“春紅”二字代花，乃至極美好可愛之花项炼，既是修飾担平，更是藝術(shù)；隨手拈來锭部，直寫事物暂论，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當(dāng)然也包括人的美好生命）拌禾，這就具有更豐富的內(nèi)容取胎。“謝了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強(qiáng)烈湃窍，然猶嫌言不盡意闻蛀，復(fù)又于其后加上“太匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出您市。一個(gè)“太”字觉痛，責(zé)怨甚也。在后主看來茵休，好端端的一個(gè)“四十年來家國薪棒，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗手蝎，頃刻滅亡，不正象林花之突然凋謝嗎俐芯？這林花的形象中棵介，深深寄托著失家亡國的悲傷。短短的六個(gè)字中吧史，包容著極深廣的內(nèi)容鞍时。這便是所謂取一于萬而涵蓋萬有。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”扣蜻，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對(duì)有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情及塘，但都沒有后主這句的感情深厚莽使。此處的“春紅”二字己遠(yuǎn)為下片的“胭脂”作根，相互照應(yīng)笙僚。時(shí)序推遷芳肌，林花凋謝，這本是有情之生命的必然肋层，“春紅”自然衰謝亿笤，雖是可惜，尚可開解栋猖，如今卻“太匆匆”地遭到“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”净薛、“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α钡牟粩啻輾垼谑羌挠枇藨嵖呢?zé)怨蒲拉∷喟荩《紅樓夢(mèng)》里林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼雌团。明媚鮮妍能幾時(shí)燃领，一朝飄泊難尋覓〗踉”和后主的這句詞描寫的情景十分相似猛蔽。“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”這個(gè)九字長句道出了林花匆匆凋謝的原因灵寺；“朝”與“晚”曼库、“雨”與“風(fēng)”的對(duì)舉，極盡朝風(fēng)暮雨摧殘施虐的無可抗?fàn)幹w略板；也抒發(fā)出了（對(duì)“物”凉泄、“我”一體的）哀嘆！“無奈”二字進(jìn)一步表顯出人們無力回天任風(fēng)雨蚯根，只有“無可奈何花落去”無能為力的怨恨憤慨了后众。
下片寫惜春胀糜、戀春、戀春紅蒂誉，嘆不能再復(fù)重教藻。人生長恨有如水長東∮蚁牵“胭脂淚括堤，留人醉，幾時(shí)重绍移？自是人生長恨水長東悄窃。”風(fēng)雨后滿地的落紅蹂窖，像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚轧抗；見花淚，人心碎瞬测，悲傷凄惜心迷醉横媚；相問何時(shí)能重會(huì)？嘆月趟，人生從來怨恨多灯蝴，恰似長江東逝水！面對(duì)美好事物之殞落孝宗，而又愛莫能助穷躁，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落因妇，轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦折砸。“胭脂淚”是說飄落遍地的紅花沙峻，被夾著晚風(fēng)吹來的寒雨打濕睦授，猶如美人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚∷ふ“胭脂淚”三字是用擬人手法由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點(diǎn)去枷。胭脂，是林花著雨的鮮艷顏色是复，它指代的是美好的花删顶，象喻的是美好的人生，美好的事物淑廊。淚逗余，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”季惩；就人而言录粱，是“感時(shí)花濺淚”的“淚”腻格。花之雨滴猶人之淚點(diǎn)啥繁，人之淚點(diǎn)猶花之雨滴菜职。雨淚交流，物我同一旗闽，不知何者為物酬核，何者為我，何者為雨适室，何者為淚嫡意，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”捣辆，就使其人格化了蔬螟，這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚罪帖，當(dāng)然，這一切都是以詞人自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)的邮屁≌——是詞人有感于昔日的帝王生活，在那“朝來寒雨晚來風(fēng)”的襲擊下佑吝，——在宋兵的刀槍威逼下坐昙，過早的被斷送，因而流下傷心之淚芋忿。這“胭脂淚”就是“以血書著”炸客！“胭脂淚”三字，異樣哀艷戈钢，尤宜著眼痹仙。這是援于杜甫“林花著雨胭脂濕”的名句。以“淚”代“濕”殉了，于是便青出于藍(lán)开仰，而大勝于藍(lán)，便使全幅因此一字而生色無限薪铜≈诠“相留醉”三字，含蓄蘊(yùn)藉隔箍，情意婉轉(zhuǎn)谓娃。不僅是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境；更是寫見林花遭風(fēng)雨的無情摧殘蜒滩、匆匆掉落慘景后的悲傷凄惜之甚滨达，心如迷醉的情狀奶稠。“無可奈何花落去”弦悉，春歸去窒典，人將亡；正如后主的自嘆：“無限江山稽莉，別時(shí)容易見時(shí)難瀑志。流水落花春去也，天上人間污秆∨恚”“淚”字神奇，“醉”亦神奇良拼。此醉战得，非陶醉之俗義，蓋悲傷凄惜之甚庸推，心如迷醉也常侦。“幾時(shí)重贬媒？”落花有意聋亡，然而風(fēng)雨無情，美景難再际乘∑戮螅“破鏡不重照，落花難上枝脖含∽锼”“此恨綿綿無絕期！”過片三字的三疊句养葵，前二句換仄韻征堪，后一句歸原韻，緊接一個(gè)九字的長句关拒，有韻律请契，節(jié)奏感強(qiáng)，別有風(fēng)致夏醉∷叮“自是人生長恨水長東”，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法畔柔。前六字寫“恨”氯夷，后三字寫“水”。啊靶擦，“人生長恨”之綿綿無期腮考，猶如那滔滔滾滾東流的江水雇毫，無窮無盡、無止無休踩蔚∨锓牛“東”字與前面的紅、匆馅闽、風(fēng)飘蚯、重等字諧韻，字韻響亮福也，節(jié)奏感強(qiáng)局骤，在句式結(jié)構(gòu)上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長句暴凑，它的感情凝重而又一以貫之峦甩，猶如突然決堤的洶涌奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流现喳，這是詞人深深的哀嘆凯傲！上片的“朝來”、“晚來”與下片的“長恨”嗦篱、“長東”冰单，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量默色。
過片三字句三疊句球凰，前二句換暗韻仄韻狮腿，后一句歸原韻腿宰，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字缘厢，異樣哀艷吃度，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》）贴硫，此乃南唐后主也熟讀杜詩之證也椿每。后主分明從杜少陵的“林花”而來，而且因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”英遭，其思路十分清楚间护，但是假若后主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯挖诸，鸚鵡學(xué)舌汁尺，難有意味。他畢竟是藝苑才人多律，他將杜句加以消化痴突，提煉搂蜓，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來代“濕”，于是便青出于藍(lán)辽装，而大勝于藍(lán)帮碰，便覺全幅因此一字而生色無限。
“淚”字已是神奇拾积，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字殉挽。此醉，非陶醉俗義殷勘，蓋悲傷凄惜之甚此再，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長句玲销，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來”“晚來”输拇，“長恨”，“長東”贤斜，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙策吠，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主瘩绒，以為“問君能有幾多愁猴抹，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”锁荔，蓋明喻不如暗喻蟀给，一語道破“如”“似”，意味便淺阳堕。按這種說法跋理，則“自是人生長恨水長東”，恰好免去此一微疵恬总，使盡泯“比喻”之跡前普，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此壹堰，宜自尋味拭卿，美意不留，芳華難駐贱纠，此恨無窮峻厚，而無情東逝之水，不舍晝夜谆焊，“淘盡”之悲惠桃，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也刽射。
賞析
《長相思·一重山》這首小令军拟，《新刻注釋草堂詩余評(píng)林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”誓禁，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心懈息。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼摹恰，但仔細(xì)吟誦一遍辫继，便會(huì)覺得“秋怨”二字確實(shí)最為簡潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意俗慈。 全詞寫了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人姑宽、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒闺阱。
上片寫她望中所見之景炮车。
這三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”酣溃，是近景瘦穆，“二重山”，是中景赊豌；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”扛或，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的碘饼。清初詞人納蘭性德的名作《長相思》曰：“山一程熙兔，水一程。身向榆關(guān)那畔行艾恼∽∩妫”寫主人公越山過水，漸去漸遠(yuǎn)蒂萎，很可能是受了該詞的啟發(fā)秆吵。需注意的是淮椰，“煙水寒”的“寒”五慈，并非僅僅用來形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺主穗。正因?yàn)榫猛灰娦豪梗戆念^才滋生了寒意忽媒。如此争拐，則目中所見，自然皆帶寒意了晦雨。
上片結(jié)句說她“望盡天涯路”而無所得架曹，便收束眼光隘冲，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見不遠(yuǎn)處有楓葉如火绑雄，灼人眼目展辞。這使她猛然想起：時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)巴蛭罗珍？“相思”一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)脚粟。
下片便順著“相思”折入覆旱，著重刻畫她的心理活動(dòng)，寫她思中所念之事核无。
“菊花開扣唱，菊花殘”，用短促团南、相同的句式画舌，點(diǎn)出時(shí)間流逝之速，暗示了她相思日久已慢，怨愁更多曲聂。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情佑惠，也可以看作她在觸景生情朋腋。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來反襯人不知“還”膜楷，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦旭咽。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的赌厅，如今良人未還穷绵，說不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾特愿。這些想法涌上心頭仲墨，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來了揍障。
“一簾風(fēng)月閑”目养，刻畫出了思婦由于離人不歸，對(duì)簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無意賞玩的心境毒嫡。柳永《雨霖鈴》詞寫一對(duì)戀人分別后的意緒說：“此去經(jīng)年癌蚁，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”努释，含意正與此同碘梢。
這首詞的最大特點(diǎn)是，句句寫思婦“秋怨”伐蒂，“秋怨”二字卻深藏不露痘系。對(duì)思婦的外貌、形象饿自、神態(tài)汰翠、表情未作任何描摹，而是側(cè)重于表現(xiàn)出她的眼中之景昭雌，以折現(xiàn)其胸中之情复唤，用筆極其空靈。李煜詞的語言錘煉功夫很深烛卧，他善于用單純明凈佛纫、簡潔準(zhǔn)確的語言生動(dòng)地再現(xiàn)物象，展示意境总放。這個(gè)特點(diǎn)在該詞里也有鮮明的體現(xiàn)呈宇，象“山遠(yuǎn)天高煙水寒”句，自然明朗局雄，形象豐富蜗搔，立體感強(qiáng)肘交，境界闊遠(yuǎn)仔涩，并且景中蘊(yùn)情墩邀，耐人尋味。
賞析
此詞基調(diào)低沉悲愴宫盔，透露出李煜這個(gè)亡國之君綿綿不盡的故土之思融虽，可以說這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
“簾外雨潺潺灼芭，春意闌珊有额。羅衾不耐五更寒”吮粒”暮春時(shí)分巍佑，五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲苛预。簾外句狼，是潺潺不斷的雨笋熬，灑掃著寂寞零落的殘春热某。囚居之人，獨(dú)自流年，已是無言的況味昔馋；落花時(shí)節(jié)筹吐，風(fēng)雨飄零；這種境地使他倍增凄苦之感秘遏∏鹧Γ“夢(mèng)里”兩句，回過來追憶夢(mèng)中情事邦危，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜洋侨，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛倦蚪，可是夢(mèng)醒以后希坚，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”陵且，卻加倍地感到痛苦裁僧。
過片三句自為呼應(yīng)。說“獨(dú)自莫憑欄”慕购，是因?yàn)椤皯{欄”而不見“無限江山”聊疲，又將引起“無限傷感”』Ρ“別時(shí)容易見時(shí)難”获洲，是當(dāng)時(shí)常用的語言〉钊纾《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句昌妹，曹丕《燕歌行》中也說“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說的“別”握截，并不僅僅指親友之間飞崖，而主要是與故國“無限江山”分別；至于“見時(shí)難”谨胞，即指亡國以后固歪，不可能見到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因胯努。在另一首《虞美人》詞中牢裳，他說：“憑欄半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年叶沛∑蜒叮”眼前綠竹眉月，還一似當(dāng)年灰署，但故人判帮、故土局嘁，不可復(fù)見，“憑欄”只能引起內(nèi)心無限痛楚晦墙，這和“獨(dú)自莫憑欄”意思相仿悦昵。
“流水落花春去也，天上人間晌畅〉福”所有春天都會(huì)謝幕，有的人聚散隨緣抗楔，不悲不喜棋凳；有的人心境黯淡，落寞惆悵连躏。人世間贫橙，沒有幾人能夠真正做到得失隨緣，心無增減反粥。春花凋落卢肃，秋月無言，總有人凄凄慘慘才顿。其實(shí)莫湘，人們所感傷的，還是匆匆來去的人生郑气。春天去了還
