李清照（1084—1155？）总棵，自號易安居士鳍寂，濟南府人改含。父親李格非情龄，著《洛陽名園記》，以文章受知于蘇軾捍壤。母親王氏骤视，王拱辰之孫女，亦工文章鹃觉。李清照幼有詩名专酗，建中靖國元年（1101），與大學生趙明誠結(jié)婚盗扇。二人志趣相諧祷肯，嗜愛古器書畫沉填，又詩詞唱和，生活非常美滿佑笋。大觀元年（1107）翼闹，趙明誠的父親因被指控“力庇元祐奸黨”，落職病故蒋纬，他們回到青城居住。宣和三年（1121）蜀备，趙明誠知萊州和靖康元年（1126）任淄州知州時关摇，她隨至任所。金兵入侵中原宋室南遷碾阁，李清照隨難民淪落江南输虱，不久，趙明誠遇疾去世瓷蛙，更給她增添了難以忍受的悲痛悼瓮。金兵的橫行肆虐激起了她強烈的愛國情感，她積極主張討伐收復(fù)中原艰猬，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅横堡，使她的希望成為泡影。這時冠桃，她那顆已經(jīng)殘碎的心又因再嫁問題命贴，遇到了士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴重的殘害食听。她無依無靠胸蛛，呼告無門，貪困憂苦樱报，流徒漂泊葬项，最后寂寞地死在江南。

李清照是南宋朝卓越的詞大家迹蛤，也是個執(zhí)著的“花迷”民珍，在她現(xiàn)存的六十多首詞中，竟有四十首左右寫到了花盗飒。自古以來嚷量，評論李詞的文章數(shù)不勝數(shù)。評論家們對李詞的深刻的思想和高超的表現(xiàn)手法逆趣、語言藝術(shù)都作過高度的評價蝶溶。然而，以專題論述李清照“詠花詞”的文章卻很少宣渗，我認為李清照的詠花詞是其全部詞作中相當重要的部分抖所，它同樣深刻地揭示了女詞人異常豐富的內(nèi)心世界梨州，并具有自己獨特的藝術(shù)風格和審美情趣，為李清照奠定詞壇的地位起到不可或缺的作用田轧。它不僅在李詞中占有重要的地位摊唇，就是歷代的詠花詞中，其地位也是不可忽視的涯鲁。

李清照是一個感情十分豐富的女性巷查，又兼她所處的特定歷史環(huán)境和她所受的教育，使她“多愁善感”抹腿，憎愛分明岛请。為了能夠充分地表達自己的“愁”與“感”、愛與憎警绩，她常常選定“花”作為自己的描寫和抒情的對象崇败。她運用十分純樸自然而又極富韻味的語言，采取比擬肩祥、白描后室、襯托等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出一種空靈的意境混狠，并以此含蓄地闡述自己的美學思想岸霹，表現(xiàn)自己高潔孤傲的人格，抒發(fā)自己對生活将饺、對大自然的愛贡避，表達了她對丈夫的真摯感情，以及對國破家亡的哀痛愁緒予弧。本文著重就李清照詠花詞的思想內(nèi)容和美學思想試作闡述刮吧。

花開花落蘊藉幾多愛與愁

古代的借物抒情，或賦草木以人的性格掖蛤，表達作者的好惡杀捻，這叫“托物寓意”；或由花草的變化中蚓庭，引起聯(lián)想致讥，喚起詩意，這叫“觸景生情”彪置≈糇伲縱觀清照的詠花詞蝇恶，也不外乎這兩種情況拳魁，或托物寓意，或觸景生情撮弧。她愛花潘懊、贊花姚糊、惜花，對花兒傾注了無限深情授舟，因為花開花落總是牽系著她那充滿“愛”與“愁”的高潔情懷救恨。

一、李清照詞中的“花”充分表現(xiàn)了她對大自然的熱愛以及對生活中美好事物的追求释树。

花是大自然的杰作肠槽，是一切美的形象的化身，李清照總是通過對花的形象的描繪奢啥，熱情的贊詠秸仙，來表現(xiàn)她的愛美之心。

李清照詞中桩盲，經(jīng)常寫到的花有桂花寂纪、梅花、菊花赌结、牡丹等捞蛋，而寫梅花形象的最多，共八首柬姚∧馍迹可見李清照是特別偏愛梅花的。梅花歷來被視為高潔的象征量承，它不僅具有疏影橫斜的姿態(tài)和濃郁的芳香捣域，而且她迎風冒雪，吐翠噴紅宴合，熱烈奔放焕梅，抗嚴寒，傲冰霜卦洽，被譽為“歲寒三友”之一贞言。李清照愛梅，就是愛她的美麗神姿和孤傲高潔的品格阀蒂。

李清照的愛梅之心體現(xiàn)在她賦予梅花以優(yōu)美的人之身姿该窗，并加以極力地贊美。例如《漁家傲》：

雪里已知春信至蚤霞，寒梅點綴瓊花膩酗失。

香臉半開嬌旖旎，當庭際昧绣，玉人浴出新妝洗规肴。

造物可能偏有意，故叫明月玲瓏地。

共賞金尊沉綠蟻拖刃，莫辭醉删壮，此花不與群花比。

這首詩通過對傲立風雪中的梅花美好形象的描繪與贊美兑牡，表現(xiàn)了詞人對梅花的酷愛之情央碟。上闋中，作者運用擬人手法把梅花刻畫成一個皎潔美麗的少女形象均函，透過詞句亿虽，我們仿佛看到，一個剛剛出浴苞也，洗去了脂粉嚴妝而更顯出天然美質(zhì)的天真活潑的少女经柴，亭亭玉立于茫茫雪地上，招著“瓊枝”向人們歡呼著——“春天來了墩朦！”

詞的下闋坯认，詞人把筆觸轉(zhuǎn)到了對月夜賞梅場面的描寫，既是從側(cè)面贊梅氓涣，又直接表現(xiàn)了詞人的愛梅之心牛哺。

“造物可能偏有意，故教明月玲瓏地劳吠∫螅”梅花本來就美極了，可大自然仍然偏愛它痒玩，故意讓明月那玲瓏澈亮的光輝去與它作伴淳附，使它更加顯示出那冰清玉潔的孤傲性格。在這里蠢古，作者賦予大自然以感情奴曙，說梅花不僅為人所欣賞，而造化萬物的大自然也對它特別鐘愛草讶。從而進一步贊詠了梅花的高貴不凡洽糟。作者與朋友們就這溶溶月色，皚皚白雪與皎潔梅花交融輝映的良辰美景中堕战，用金樽斟上美酒坤溃，邊飲邊欣賞。作者勸她的酒朋詩侶：“莫辭醉嘱丢，此花不與群花比薪介。”其實朋友們酒沒喝醉越驻，就先沉醉于大自然的美景之中汁政〉劳担“此花不與群花比”一句，對梅花作了高度贊美烂完。梅花具有嬌美的身姿和清高的稟賦，這是其它花不可比擬的诵棵。這里作者也在梅花身上寄托了自己鄙視塵俗的感情抠蚣。

李清照詞中的梅花不僅有人之姿容，而且還具有人的感覺和情感履澳，它會“聞笛”嘶窄、會“發(fā)愁”、會“生恨”距贷”澹“笛里三弄，梅心驚破忠蝗，多少春恨意”现横、（《孤雁兒》）“玉瘦檀香無限恨，南樓管休吹阁最〗潇簦”（《臨江仙》）“莫待西樓，數(shù)聲羌管速种〗”（《無人橋》）“不知醞籍幾多香，但見包藏無限意配阵×笏蹋”（《玉樓春》）等。甚至棋傍，在李詞中的梅花還會“流淚”救拉。“挪盡梅花無好意瘫拣，贏得香衣清淚近上。”（清平樂））寫梅花因主人的揉捻搓弄拂铡，受了委曲壹无，流下一串串的淚珠（花瓣），灑滿了主人公的衣襟感帅。

所有這些皆因作者愛梅之深斗锭，惜梅之切所致。李清照的愛梅失球，表現(xiàn)了她對春歸的急切盼望以及對美好春光的熱愛岖是；她的惜梅表現(xiàn)她對“無奈何花落去”帮毁，春光早逝，人生易老的無比憐惜之情豺撑。

李清照的愛美之心烈疚，還表現(xiàn)在對其他花的熱愛與贊美上，比如聪轿，被稱作“國色天香”花王的牡丹爷肝，女詩人也是十分喜愛，《慶清朝慢》的上片詞寫道：

禁幄低張陆错，彤欄巧護灯抛，就中獨占殘春。

容華淡佇音瓷，綽約俱見天真对嚼。

待得群芳過后，一番風露曉妝新绳慎。

妖嬈艷態(tài)纵竖，妒風笑月，長殢東郡杏愤。

東邊城磨确，南陌上，正日烘池館声邦，

竟走香輪乏奥。綺筵散日，誰人可繼芳塵亥曹？

更好明光宮殿邓了，幾枝先近日邊勻，

金樽倒媳瞪，拼了燭盡骗炉，不管黃昏。

詞的開頭蛇受，作者采用側(cè)面烘托的手法句葵，寫出了牡丹尊榮的形象，就如同剛剛梳洗打份的麗人一樣清秀無比兢仰。然后作者又用“妖嬈艷態(tài)”三句十分生動夸張地描寫了“一朵嬌紅翠欲流”的紅牡丹形象乍丈，說她不僅嬌艷無比，還戲弄風月把将，常常向“東君”撒嬌轻专。這樣就把紅牡丹寫成一個雍容華貴，恃其傾國美色而驕傲無所忌的女子察蹲。

詞的下片请垛，詞人則著重描寫當時賞牡丹的盛況催训，洋溢著極其歡暢的情緒，充分流露出詞人對美好事物的強烈向往之情宗收。

這首詞與《漁家傲》無論在結(jié)構(gòu)安排上漫拭，還是表現(xiàn)手法上都十分類似，它們的格調(diào)也十分歡快混稽。抒發(fā)的情感也是一致的采驻，都抒發(fā)了詞人對生活中美好事物的熱愛之情。

二荚坞、李清照的詠花詞表達了她對丈夫的真摯愛情挑宠。

李清照與丈夫趙明誠志趣相投菲盾，真誠相愛颓影，曾有過美滿幸福的愛情生活。但夫妻間的感情越深懒鉴，離別時就越痛苦诡挂。李清照在丈夫離家的孤獨和寂寞的日子里，寫出了不少充滿離愁別恨的詞篇临谱，抒發(fā)自己對丈夫的無比思念之情璃俗。

《攤破浣溪沙》描寫的是桂花，而表達的卻是離愁別恨悉默。

柔破黃金萬點輕城豁，剪成碧玉葉層層。

風度精神如彥輔抄课，太鮮明唱星。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生跟磨。

熏透愁人千里夢间聊，卻無情。

詞的上片是對桂花的贊美抵拘。作者描繪了桂花的外型特征：在風柔日薰下哎榴，桂花綻開了黃金似的而又十分輕盈的花朵，層層疊疊碧綠碧綠的枝葉猶如純潔無瑕的碧玉所剪成僵蛛，接著作者以人擬花尚蝌，用人之風流比喻花的風度精神。說桂花的風韻就象風度精神充尉、節(jié)操高尚的名士彥輔驼壶，但又不象王衍那樣太鮮明。詞的原文拿梅花喉酌、丁香與桂花對比热凹，用反襯手法從側(cè)面贊美了桂花泵喘。她說梅蕊重重太俗氣了，“丁香千結(jié)”也太粗笨了般妙，而只有桂花是最美的了纪铺。可是那么美的桂花對滿懷離愁別恨的詞人來說碟渺，也是不好的鲜锚，詞人說它“卻無情”，因為它香氣太濃苫拍，會把睡夢中到千里外和愛人相會的情人薰醒芜繁。總之绒极，丈夫不在什么都不好骏令，梅花，丁香太粗俗垄提，桂花也無情榔袋。作者正是以否定愛過的花的方式來抒發(fā)她懷念丈夫無可排遣之情，其手法是非常高明的铡俐。

如果說《攤破浣溪沙》抒寫的只是丈夫暫離別后的懷念之情凰兑，那么《孤雁兒》表達的則是丈夫去世后的絕望之情了。它如同一只失群的孤雁所發(fā)出的哀鳴审丘，催人淚下吏够。

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思滩报。

沉香斷續(xù)玉爐寒锅知，伴我情懷如水。

笛聲三弄露泊，梅心驚破喉镰，多少春恨意。

小風疏雨蕭蕭地惭笑，又催下千行淚侣姆。

吹蕭人去玉樓空，斷腸與誰同倚沉噩？

一枝折得捺宗，人間天上，沒個人堪寄川蒙。

開頭四句以無聲蚜厉、清雅的景物，抒寫詞人孤寂畜眨、傷感和哀痛的情懷昼牛。寫景與抒情結(jié)合造成了凄涼氣氛术瓮。“笛聲三弄”三句寫梅花因聞笛聲而驚破了花蕊贰健，綻開了花朵胞四，梅開百花之先，是春天的使節(jié)伶椿，梅花開放帶來了春的信息辜伟，這對于久于嚴寒的人們來說該是無比的喜悅了。但是脊另，春天的到來反而更加深了詞人的幽恨导狡。“小風疏雨蕭蕭地偎痛，又催下千行淚旱捧。”這里采用映襯的方法看彼，窗外是無情的風雨凄凄廊佩，室內(nèi)是斷腸的珠淚千行囚聚。情景相照靖榕，就更令人傷心倍增了。這種情景下作者不禁意識到顽铸，丈夫已經(jīng)死了茁计，即使痛斷柔腸又有誰能與我同倚共訴呢？——吹簫人去樓空谓松，腸斷與誰同倚？真是哀痛至極。而結(jié)尾“一枝折得圣蝎，人間天上腕够，沒個人堪寄∮胖剩”托物抒情竣贪，表現(xiàn)出更加孤寂，更加痛苦巩螃，悲痛欲絕的心境演怎。

這首詞抒寫的是詞人對亡夫的真摯情感和凄楚的哀思，讀之令人如聞其悲涼之聲避乏，如見其哀苦之狀爷耀，具有強烈的感人力量。

三拍皮、“以花自況”是李清照詠花詞的重要內(nèi)容之一歹叮。

李清照晚年不僅遭到了流落異鄉(xiāng)的漂泊之苦跑杭，物質(zhì)生活也每況愈下，而且因被迫再嫁張汝舟之事招來了眾多的非議咆耿，使她在精神上也受到嚴重的摧殘艘蹋。無依無靠，孤苦伶仃的詞人票灰，只有以花自況女阀，聊以自慰了。

在《多麗》一詞中屑迂，詞人借詠白菊以自比浸策，就是她再嫁而遭流言誹謗時寫的。

小樓寒惹盼，夜長簾幕低垂庸汗。

恨蕭蕭無情風雨，夜來損瓊肌手报。

也不似貴妃醉臉蚯舱，也不似孫壽愁眉。

韓令偷看掩蛤，徐娘傅粉枉昏，莫將比似未新奇。

細看取屈平陶令揍鸟，風韻正相宜兄裂。

微風志，清芬醞籍阳藻，不減除晰奖。

慚秋闌，雪清玉瘦腥泥，向人無限依依匾南。

似愁凝漢皋解佩，似淚灑紈扇題詩蛔外。

朗月清風蛆楞，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿冒萄。

縱愛惜臊岸，不知從此，留得幾多時尊流？

人情好帅戒？何須更憶，澤畔東籬。

全詞以人比花逻住，上片以被揉損摧殘的白菊與貴妃醉臉钟哥、孫壽愁眉以及偷香韓令，傅粉的徐娘作比瞎访，說她們中有的雖美卻獻媚呈嬌腻贰，有的看似風流卻俗氣得很，她們與白菊是不甚比擬的扒秸。白菊的逸韻高標的風度只有屈平播演、陶令才能與之相媲美的，同時還贊揚白菊雖被損傷但風韻清雅伴奥，不同凡俗写烤，仍保芳潔。

詞的下片拾徙，詞人又把菊花比作漢皋山下不食人間煙火的仙女洲炊，比作長信失寵的班氏，對白菊的精神風貌作了進一步的刻畫與贊美尼啡。對它無法避免的遭遇——天教憔悴度芳姿暂衡，表示深切的同情。最后詞人安慰它：“人情好崖瞭，何須更憶狂巢，澤畔東籬《潦眩”說明只要自己真正好隧膘，是會讓人永遠記憶的代态。

詞中白菊的形象也是詞人自己的形象寺惫。那雖遭風雨摧殘而仍保芳姿的白菊就是遭惡語中傷而不肯屈服的作者。對白菊的安慰蹦疑，亦即對自己的安慰和勸勉：象白菊冰晶玉潔西雀，不畏“風雨”；象屈平陶令歉摧，不同流合污艇肴，出淤泥而不染自保高潔的節(jié)操。

在《鷓鴣天》（暗淡輕黃體性柔）中作者又借贊桂花以自比叁温，抒發(fā)自己晚年對世態(tài)炎涼的感觸再悼，“騷人司煞無情思，何事當年不見收膝但〕寰牛”表面上是為桂花抱不平，實際上正是為自己的不幸遭遇鳴不平跟束，而那“暗淡輕黃體性柔莺奸，情疏跡遠只留香”的桂花丑孩，正是作者傲視塵俗的正直性格的寫照。

四灭贷、李清照也常常通過對花兒吟詠來表達她懷念故國的情懷温学。

李情照是愛國詞人，她常常把自己的懷鄉(xiāng)之愁怨甚疟，亡國之哀痛仗岖，常常溶進了詠花詞中±姥《訴衷情》一詞就是詠梅花來表現(xiàn)詞人思鄉(xiāng)歸不得箩帚，孤寂一人，時當難熬的心情黄痪。

夜來沉醉卸遲紧帕，梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡桅打，夢遠不成歸是嗜。

人悄悄，月依依挺尾，翠簾垂鹅搪。

更挪殘蕊，更捻余香遭铺，更得此時丽柿。

詞的上闋寫的是，一個早春的夜晚魂挂，詞人飲醉了酒和衣睡下甫题，進入夢鄉(xiāng)⊥空伲可是插于鬢間的殘梅卻不斷地噴放出誘人的香味坠非，把她的春夢給“熏破”了。這就使得她夢中要歸到遙遠的故鄉(xiāng)的愿望無法實現(xiàn)果正，對此炎码，詞人感到無限感嘆，悵然若失秋泳。詞的下闋寫詞人醒來后依托于梅花的百無聊賴的情緒潦闲。“人悄悄”五句迫皱，渲染氣氛歉闰，烘托主人翁孤寂凄涼的心境，結(jié)尾三個“更”字重疊更使意永情深，含蓄不盡新娜。金兵進犯赵辕，家破國亡，作者被迫背井離鄉(xiāng)概龄，輾轉(zhuǎn)漂泊还惠，她是多么想念自己的故鄉(xiāng)啊私杜！可是連歸鄉(xiāng)之想都做不成蚕键，怎不令她傷心絕望呢？

作者另一首的詠梅詞《清平樂》同樣抒發(fā)的是她的懷國懷鄉(xiāng)之情衰粹。

年年雪里锣光，常插梅花醉。

挪盡梅花無好意铝耻，贏得滿衣清淚誊爹。

今年海角天涯地，蕭蕭兩鬢生華瓢捉。

看取晚來風勢频丘，故應(yīng)難看梅花。

這道詩通過鮮明的今昔對比泡态，展現(xiàn)了詞人的心境搂漠。詞的上片是追憶往昔，當時的作者是飲酒品雪某弦，頭簪梅花的少女桐汤，其格調(diào)是鮮明清麗的；詞的下片是面對眼前靶壮，作者是天涯海角風霜中白發(fā)蒼蒼的老婦了怔毛。金兵南渡后，國破家亡亮钦，詞人孤苦一人馆截，海角天涯，四處飄泊蜂莉，以至“蕭蕭兩鬢生華”，而面對眼前的景物混卵，已是物是人非映穗，感傷不已，哪還有心情觀賞幕随，更不用說還有“插梅”的情趣了蚁滋。古人常以風云、霜、雪等來比喻政治形勢辕录。詞的末尾兩句中的“風勢”可以理解為指的就是“國勢”睦霎，而且是指民族斗爭極為不利的政治形勢。梅花是美好的事物的象征走诞，也是大好河山的象征副女，“難看梅花”表現(xiàn)出作者對故國深切懷念和深深憂慮。這首詞中作者把自身之苦與國家之難揉為一體蚣旱，進一步升華了思想主題碑幅。

美的探索 ? ?美的創(chuàng)造

李清照之所以成為中國文學史上第一流的作家，不僅在于她的詠花詞具有十分豐富的思想內(nèi)涵塞绿，它充分表現(xiàn)了一個偉大愛國詞人愛國家沟涨、愛自然、愛親人的博大胸懷异吻，以及孤高純潔裹赴、不肯同流合污的高尚品質(zhì)。而且還在于她既是大自然诀浪、人類社會和人類心靈美的偉大發(fā)現(xiàn)者篮昧，同時也是藝術(shù)美的開拓者，她的詠花詞中創(chuàng)造了不同類型的不同內(nèi)容的美的形象與美的意境笋妥，以表現(xiàn)她進步的美學思想和高尚審美情趣懊昨。

良霄淡月照疏影。詠物詞只有在曲盡事物妙處的基礎(chǔ)上春宣，創(chuàng)造出美麗而崇高的意境酵颁，充分抒寫出人的思想情志時，才更有意義月帝。李清照的詠花詞中躏惋，可以明顯地看出她十分崇尚和追求詞的“意境美”，這在詠梅詞中表現(xiàn)得很突出嚷辅。如《滿庭芳》的下片寫道：

從來知韻勝簿姨，難堪雨借，不耐風柔簸搞。

更誰家橫笛扁位，吹動濃愁？

莫恨香消雪減趁俊，須言道域仇，掃跡情留。

難言處寺擂，良宵淡月暇务，疏影尚風流泼掠。

那“從來知韻勝”的梅花，經(jīng)過“雨借”“風柔”垦细，甚至“更誰家橫笛择镇，吹動濃愁”早已“香消雪減”，憔悴不堪了括改。按理詞人那樣酷愛梅花的人腻豌，見到這種情形，一定會感到無比惋惜叹谁，嘆息不已了饲梭。這里不，作者對梅花殷殷撫慰和勸勉：不要因為自己的“香消雪減”而懊喪焰檩，而怨恨憔涉，即使你的蹤跡被掃得無影無蹤，但你的風韻析苫，你的情意還將久留在橫斜疏瘦的枝條上兜叨，繼續(xù)為人們所欣賞●媒模“難言處”三句創(chuàng)造了一個潔凈国旷、淡雅、和諧優(yōu)美的意境茫死。一個美麗的晚上跪但，清癯的梅花的疏影，在淡淡的月光照映下峦萎，飄著高雅的清香屡久，顯得更加地風流和醞籍。這種難以描摹的意境太令人神往爱榔，叫人心醉了被环。作者所追求的就是這種意境美。作者堅信详幽，“掃跡情留”筛欢，堅信香消花落，情意仍在唇聘。她所要贊詠的是“良宵淡月版姑，疏影尚風流”。哪怕只剩枝干也依舊風韻美妙雳灾，這正是詞人的審美理想所在漠酿。

女詞人的后半生屢遭不幸，就如同被無情風雨摧殘的梅花一樣谎亩。但是困境中的她炒嘲，就象梅花那樣堅貞不屈，依舊保持著自己高尚的節(jié)操匈庭，依舊保持著對美好事物的追求夫凸，她那對丈夫的真摯情感和對祖國的熱愛依舊不變。所以筆者認為“良宵淡月阱持，疏影尚風流”正是作者自身形象的寫照夭拌。那么，她所創(chuàng)造的意境就更加完美衷咽，審美價值也就更高了鸽扁。

自是花中第一流。對花這種審美對象來說镶骗，花的顏色與姿容桶现，是屬于“外在美”的范疇，而花的“香”與品格則屬于“內(nèi)在美”的范疇鼎姊。但是兩者相比骡和，李清照更加推崇花的內(nèi)在美。這是她進步審美觀的體現(xiàn)相寇。

詠桂詞《鷓鴣天》所贊詠的就是桂花的內(nèi)在美慰于。

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只留香唤衫。

何須淺碧深紅色婆赠，自是花中第一流。

梅定妒佳励，菊應(yīng)羞休里，畫欄開處冠中秋。

騷人可煞無情思植兰，何是當年不見收份帐。

從第一句看，桂花的色彩只是“暗淡輕黃”楣导，這與紅酥奔放的瓊碎的梅花废境、“一朵嬌紅翠欲流”的牡丹、“滿城盡帶黃金甲”的菊花比起來筒繁，不知要遜色多少倍噩凹。可是不要緊毡咏，你看驮宴，它的體性是那樣地柔和而溫雅，它的品格是那樣的清高呕缭，它雖然性情疏淡堵泽，仿佛是位遁跡山林的隱者修己，但是它那濃郁的芳香卻常留人間，這樣就已經(jīng)足夠了迎罗，還要增添那些“淺碧深紅色”干什么睬愤？它雖然姿色比不上梅花與菊花，可是它那出色“內(nèi)在美”卻能使梅花嫉妒纹安，菊花也會自愧不如的尤辱，正因為如此，桂花自然就是花中的第一流了厢岂。很明顯光督，詞人如此推崇桂花，稱它“花中第一流”塔粒，正是她十分注重桂花的內(nèi)在美结借，十分欣賞桂花的色淡香濃，體性溫雅的緣故窗怒。即使處在風燭殘年映跟，貧病交加的詞人仍然與庭中的桂花終日相對，百看不厭——“終日向人多醞籍扬虚，木樨花努隙。”《攤破浣溪沙》（病起蕭蕭兩鬢華）辜昵。木樨花即桂花荸镊，正是它所具有的內(nèi)在美，在作者愛美的心中產(chǎn)生了如此巨大的魅力堪置。

從李清照其他一些詠花詞看躬存，對花的描寫也偏重于對花的精神品格的刻畫與描寫。如《滿庭芳》寫梅花舀锨、《多麗》寫白菊等等岭洲。所以女詞人愛花、贊花不僅僅是欣賞花之色彩坎匿，花之身姿的美麗盾剩，而是透過花的外表揭示其內(nèi)在美，從而大力加以贊美并常常以之“自況”替蔬，由此體現(xiàn)出她那高尚的審美情趣告私。

玉人因“瘦”更風流。“瘦”人們常用來寫人之面貌的承桥，而李清照卻把它“拾”了去驻粟，把它鑲在許多自己喜愛的花朵上面，創(chuàng)造了許多美麗形象凶异，或借以贊詠蜀撑，或抒發(fā)愁情挤巡，盡得風流之筆，從中我們也可窺視女詞人對藝術(shù)美的崇尚與追求屯掖。

花兒之“瘦”在詞人眼里玄柏，常常是美的化身襟衰√《點絳唇》（罷秋千）中寫到“露濃花瘦，薄汗輕衣透瀑晒∩馨樱”這兩句是以瘦寫花，以花喻人苔悦。那“蹴罷秋千”的瘦弱女子難禁濕透輕衣簿汗就仿佛柔弱的花兒難禁濃露一樣轩褐，比喻形象而優(yōu)美。

李清照喜歡以瘦寫花玖详，是有其獨特的審美情趣的把介，她筆下的“瘦”花兒確實給人以美的感受，但同時更能牽動人們的憐愛之心蟋座。并且常常是“愁由瘦生”拗踢，或“因愁而瘦”，“愁”與“瘦”互為因果向臀〕彩“玉瘦香濃，檀深雪散券膀，今天恨探梅又晚君纫。”詞人“探梅又晚”的遺憾是由“玉瘦”而引起芹彬。作者漫步于后庭是專門探問梅花消息的蓄髓，但她看到的已不是梅花初放時的嬌態(tài)，而是滿枝盛開的花朵舒帮，并且它正象美麗的少女的玉體漸漸瘦弱了会喝，作者無限的憾意油然而生。類似情形如《多麗》中漸秋“雪清玉瘦会前，向人無限依依”好乐，這是因白菊的“瘦”使詞人聯(lián)想到自己的身世而感傷不已。

“莫道不消魂瓦宜，簾卷西風蔚万，人比黃花瘦×俦樱”這是《醉花陰》中被歷代的人們所傳誦反璃，所稱道的名句昵慌。詞人以黃花之“瘦”比人之瘦，故十分精妙淮蜈。本來就有清癯秀麗之態(tài)的黃花斋攀，在西風里花枝搖曳，愈是瘦弱了梧田。但它“瘦”得清秀淳蔼，“瘦”得可愛〔妹校可是作者與之相比鹉梨，卻比它更瘦了。為什么會瘦成這等模樣穿稳？“簿霧濃去愁永晝”存皂，原來是終日相思之愁苦所造成的，可見這又是“因愁而瘦”了逢艘。

我們透過花兒那“瘦”的影子旦袋，仿佛看到了女詞人那瘦弱的身姿和清癯的面容。這正是她所贊頌的美——一種純潔高雅的美它改，一種堅強不屈的美疤孕。由此可以體現(xiàn)出她那獨特的審美情趣。

李清照慣用襯托的手法來表現(xiàn)花之“瘦”的搔课，在她的筆下胰柑，春天之“花瘦”有濃露的點綴；白菊的“玉瘦”與自身的雪白之色相對照爬泥；梅花的“玉瘦”有“檀深”的枝條相映襯柬讨；海棠的“紅瘦”有“綠肥”相輝映等等。通過這樣映襯烘托袍啡，作者筆下的花就顯得更“瘦”了踩官，也瘦得更美更風流了。

李清照的詞是中國文學史上的一朵奇葩境输，受到歷代多少人的喜愛和贊賞蔗牡。而她的詠花詞更給這朵奇葩增添了奇香異彩，使其飄香于上千年的中國文壇嗅剖。它與李清照其他詞作一樣辩越，不僅具有深刻的思想性——純潔、真摯而崇高的愛信粮。而且還具有不朽的藝術(shù)魅力和美學價值黔攒。這是很值得我們進行探索和研究的。本文只是選取李詞中十來首詠花詞作些粗淺分析與評論，而其余幾十篇詞作中的“花”還有待于我們進一步去鑒賞與研究督惰。