不得不說鲫趁，諾蘭這次玩得有點絕斯嚎。《敦刻爾克》不僅不像我們看過的任何戰(zhàn)爭片挨厚，它甚至不像常規(guī)的故事片堡僻，某種意義上更像是一部紀錄片。
影片完美地實現(xiàn)了諾蘭的初衷疫剃，也即摒棄一般戰(zhàn)爭片常用的全局與局部視角交替的展現(xiàn)思路钉疫，基本上全程將觀眾的視野、牢牢鎖定在幾位主角身上巢价。除了片頭字幕簡單交代的背景牲阁，有關(guān)戰(zhàn)事雙方動態(tài)等大局信息固阁，全部零展現(xiàn)。
紀錄片也可分為很多類型城菊，特別是對于歷史題材备燃，主流還是熱衷以各種影像和圖文資料、來還原當初事件的完整過程凌唬∽簦《敦刻爾克》展現(xiàn)的，是紀錄片的另一種風格：攝影機引領(lǐng)觀眾法瑟，既充分融入到故事中去冀膝，又維持一種“冷眼旁觀”的間離感。如果能在IMAX膠片或激光放映廳觀賞1.43:1那種頂天立地的完整畫面霎挟，更如同《發(fā)條橙》男主角經(jīng)受特殊治療的經(jīng)歷——那種“體驗”之強度窝剖，可謂前所未有。
可能有朋友會質(zhì)疑：別欺負人沒看過《發(fā)條橙》酥夭！那里面男主角的治療經(jīng)歷變態(tài)而殘酷赐纱。《敦刻爾克》居然給人以那種體驗熬北，顯見是難看之極了疙描。
其實呢，如果拋開后面由于邊際效益急速遞減讶隐、乃至過猶不及的過程起胰，至少那“頭一次”的體驗，應該是非常強烈的巫延；阿利斯那被強撐開的眼睛效五，在看“猛料”時，沒準還會有比以往更強烈的體驗炉峰。這種“初體驗”畏妖，才是我對《敦刻爾克》的正確感受。
確切地說疼阔，在看此片之前戒劫，敦刻爾克大撤退，只是中學歷史書上需要背誦的一個事件婆廊，它在我腦海中留下的印象迅细，只是發(fā)生的時間、結(jié)果及其歷史意義這幾個“考點”否彩。在看《敦刻爾克》之前疯攒，我特地查了些資料，中英文的都有列荔。但收獲大量信息后敬尺，我還是有不少困惑，比如還是不大理解為何諾蘭說那是二戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點贴浙∩巴蹋“轉(zhuǎn)折點”這種事，各國是有不同說法的崎溃，比如美國人可能認為“珍珠港事件”是轉(zhuǎn)折點蜻直，前蘇聯(lián)人認為“斯大林格勒戰(zhàn)役”之類的才算轉(zhuǎn)折點；而且袁串，像“二戰(zhàn)”地域與時間范圍都很寬廣的事件概而，有不止一次“轉(zhuǎn)折點”也很正常。只是囱修，在身為英國人的諾蘭心里赎瑰，“敦刻爾克撤退”中，到底有什么因素讓他覺得需要重現(xiàn)破镰、需要激勵對戰(zhàn)爭已毫無印象的當代觀眾餐曼？
從電影院出來，我最直觀的感受有兩點：一是在當時情境下鲜漩，能逃出生天真不容易源譬；二是即使在丟盔棄甲的撤退行動中，也有英雄主義的光芒閃現(xiàn)孕似，足以在絕望中溫暖人心踩娘。
說實話，在看之前喉祭，我沒預期會有那樣的感受霸饲。當紙面上的認知，化成影院里的沖擊時臂拓，我更感興趣的厚脉，是諾蘭是如何利用視聽語言、來傳遞胶惰、并強化我的那些感受傻工。
這么一想，我就覺出諾蘭的“狡猾”來孵滞。在此前的宣傳中中捆，他自己都表示，這次會放棄所有在故事架構(gòu)坊饶、敘事手法上的花招泄伪，而專注于還原真實的體驗。如果各位過分關(guān)注“真實”二字匿级，以為他的意思就是“客觀”蟋滴，那就大錯特錯了染厅。《敦刻爾克》其實是部很“主觀”的電影津函。
從表現(xiàn)對象與內(nèi)容的選擇上肖粮，該片就很主觀，由此也導致了一些爭議尔苦。比如那句朗朗上口涩馆、頗具震撼力的宣發(fā)語：“當40萬人無法回家時，家允坚，主動來迎接他們魂那。”這個句子稠项，其實有很大的史實錯誤：被德軍包圍的涯雅，是英法比荷聯(lián)軍，其中英國官兵只有22萬左右皿渗，法國軍人有小15萬斩芭，來自比利時的軍隊也超過3萬人。所以乐疆，真正能夠與敦刻爾克那邊的“家”聯(lián)系起來的划乖，只有那20多萬英國軍人。對其他三國軍人而言挤土，撤退行動不是回家琴庵，而是離家。
讓法國等盟友更不爽的是仰美，諾蘭壓根就沒想著去表現(xiàn)盟友們的貢獻迷殿，包括那因擔任殿后來不及撤退而被俘的4萬法國官兵。從宣傳到正片咖杂，諾蘭似乎極為“自私”地——或者說“愛國”地——將他的鏡頭庆寺、僅僅局限在英國人身上。
作為一部歷史題材作品诉字，這真的靠譜么懦尝？
可是，諾蘭的創(chuàng)作意圖壤圃，原本就不是“全景式”反映歷史事件陵霉。表現(xiàn)盟友的英勇貢獻，可能更加“政治正確”伍绳，但無益于加強他想要的表達踊挠，甚至可能會拖累。反過來冲杀，關(guān)注英軍士兵效床，才能讓那種“家在咫尺天涯”的絕望感睹酌，渲染得更為強烈。影片需要向觀眾傳遞這種絕望扁凛，以此來烘托“安全撤退”也算是一種勝利忍疾。
影片的時間線闯传，也被諾蘭“扭曲”了谨朝，以便傳遞一種遞加的緊張感。發(fā)生在陸地（海灘）甥绿、海上（救援船只）字币，和空中（“噴火”戰(zhàn)機）的三段故事，按照片頭字幕提示的時間線共缕，分別歷經(jīng)一周洗出、一天和一個小時。在每一條時間線之內(nèi)图谷，故事都是按先后順序展現(xiàn)翩活，是線性的。但由于全片演進的方式便贵，是在三條支線間交叉剪輯菠镇、直到到達時間匯合的那一點，所以承璃，在某一條支線已展現(xiàn)結(jié)果后利耍，接下來在另一條支線，沒準會看到同一事件的過程盔粹。這讓影片整體的敘事呈現(xiàn)出一定程度上的非線性跳躍隘梨。
不過，和《記憶碎片》《盜夢空間》等玩弄時間的前作相比舷嗡，《敦刻爾克》算是相當節(jié)制的轴猎。影片在剪輯不同時間線故事時，更多考慮的是敘事節(jié)奏的變化进萄、以及引導觀眾情緒的變化捻脖，而非設定具有機械形式美感的時間演進方式；加上每一條支線內(nèi)部的時間線都是有序的垮斯，所以對跟隨劇情的進展不造成任何困擾郎仆。就個人的體驗而言，只有兩處交叉剪輯兜蠕，讓人對時間產(chǎn)生小小的困惑扰肌，但都一想而通，不需要開腦洞熊杨。事后仔細一想的話曙旭，那兩處其實充當著讓三條支線“暗通款曲”的功能盗舰，讓觀眾意識到，原來在最終的匯合之前桂躏，三條線的人物命運钻趋，就已經(jīng)有重合。
剪輯其實是主創(chuàng)對于影片主觀意愿的最明顯表達剂习÷唬《敦刻爾克》的剪輯，在三條時間線之間鳞绕、創(chuàng)造了一種大致走向一致失仁、但又不失靈動呼應的結(jié)構(gòu)。觀眾們基本了解它們會于某一點匯合们何，但在什么情況下匯合萄焦、匯合的過程中會發(fā)生什么？則一直保持著強烈的懸念冤竹。作為歷史事件拂封，觀眾已經(jīng)知道敦刻爾克撤退的結(jié)果，但具體到片中每一位具體角色鹦蠕，他們的命運冒签，在編導揭示之前，則讓人捏一把汗片部。
比起敘事結(jié)構(gòu)和剪輯模式來镣衡，觀眾直接感知到的信息，能透露更多導演意圖档悠。
比如說在聲音的處理方面廊鸥，在諾蘭用IMAX地包天畫幅充斥觀眾的眼眶前，他就先讓我們從聽覺上震撼了一把辖所。影片一開始的那幾聲槍響惰说，在個人的觀影體驗中，是音量最響缘回、劃破空間的銳度最高吆视、同時在表現(xiàn)打擊力度方面最強的，尖嘯的高頻酥宴，和突突的低頻同時發(fā)作啦吧，讓整個影院的觀眾都嚇了一跳。
其實拙寡，現(xiàn)實中的子彈效果授滓，并沒有這般震撼；《敦刻爾克》表現(xiàn)的，是一種“強化版的現(xiàn)實”（Heightened Reality）般堆，或者說就是角色主觀感受到的“心理音”：在那一刻在孝，他直接感受到死神最貼近的威脅；通過加強版的聲音設計淮摔，諾蘭也讓觀眾感同身受私沮。
影片對聲音的主觀性處理，不完全是通過“加強”效應和橙，有時也會有變化仔燕，有時甚至會通過“弱化”聲音，來讓觀眾理解角色的內(nèi)心感受胃碾。比如在主角在海灘遭遇德軍飛機轟炸時涨享，第一聲爆炸很響筋搏，但接下來的爆炸——至少在觀眾聽來——音量其實是減弱的仆百，配合主角保頭埋地的動作，諾蘭讓我們真切地體會到死神臨近那一刻你的恍惚奔脐，心理的恐懼蓋過了感知俄周。
這種通過強化的“心理音”、來凸顯周遭環(huán)境險惡的處理髓迎，在片中還有多處峦朗。最突出的比如幾位士兵在小船船艙那場戲，且不說時不時被敵人洞穿船艙的子彈排龄，就是艙木結(jié)構(gòu)在漲潮時由浮力激起的各種輕微呻吟波势，都被放大到很顯著的程度，折磨著已成“驚弓之鳥”的士兵們橄维，成為壓倒他們理性的最后一根稻草尺铣。
相對于多變的聲音處理，漢斯·季默老師的配樂争舞，倒真的是轟隆隆到底凛忿，全程高能。尤其是這次聽了諾蘭的“蠱惑”竞川，基本上在每一段樂曲中店溢，都采用了所謂“謝潑德音階”（Shepard Tone），造成一小段主旋律音調(diào)不斷升高的幻覺委乌，讓人越發(fā)懷疑《敦刻爾克》的音樂床牧、是否喧賓奪主了。
就個人而言遭贸，季默老師的音樂不是問題戈咳。片中的配樂很獨特，因而辨識度也很高，看過影片后就不可能聽錯除秀，這點和季默與諾蘭此前的幾次合作是一樣的糯累。稍有不同的是，由于此次對白很少册踩，因而在很多場景中泳姐，音樂其實是代替了語言，或者說是作為一種心理語言而出現(xiàn)暂吉，以傳遞特定場景應有的氛圍胖秒。比如說，主角首次帶領(lǐng)觀眾的視線慕的、來到海灘時的場景阎肝，沒有對白，但此時暗流洶涌的配樂肮街，分明凸顯了人物內(nèi)心的恐懼與擔憂：這么多士兵风题，如何能安全回家？
我對《敦刻爾克》配樂的主要抱怨嫉父，集中在片中一小段沛硅，也就是全盤OST中最先公開的那首《Supermarine》對應的場景。試聽過的人都了解绕辖，這一段樂曲簡直可以說是狂飆突進摇肌、排山倒海；那一段對應的情節(jié)也可以說是影片的第一個高潮仪际。不過围小，我總覺得配樂與三條時間線各自的節(jié)奏不夠?qū)嬅嫔系膭幼魇骷睿⒎侨渴歉咚俣雀叨染o張肯适，音樂一味的緊張，讓某幾處剪輯顯得有些“脫軌”赴恨，反而令人出戲疹娶。
出戲就出戲吧，我敢打包票：即使在那種狀況下伦连，你也很難從IMAX銀幕上移開眼睛雨饺。就視覺表現(xiàn)力而言，諾蘭這次表現(xiàn)堪稱完美惑淳，至少個人找不到可以吐槽之處额港。
就影迷們最關(guān)心的IMAX膠片拍攝的1.43:1的原生畫幅而言，其包圍效果歧焦，真的足以取代3D眼鏡移斩。 特別是其中的空中場景肚医，看過IMAX影院看過紀錄片《藍天鐵翼：紅旗軍演》的，應該深有體會向瓷，遼闊而深邃的天地肠套，就是那樣刺激。片中湯老濕駕駛飛機每一次轉(zhuǎn)向猖任，我都需要忍住身體跟著傾斜的沖動你稚；而他每一次俯沖，我的雙手也不由自主地抓緊了座椅扶手朱躺。加上是帶劇情的空戰(zhàn)刁赖，真實感會比紀錄片有過之而無不及。
諾蘭并沒有利用IMAX攝影機來渲染刺激长搀，如同他對全片各個元素的處理一樣宇弛，《敦刻爾克》最強調(diào)的，始終是懸念和緊張源请。反映到空戰(zhàn)場景的拍攝上枪芒，諾蘭摒棄了利用快速剪輯、來突出戰(zhàn)機風馳電騁巢钓、交火迅猛刺激的做法病苗，而僅僅利用固定在飛機上的攝影機拍攝空中長鏡頭；單純是追尋敵機的過程症汹，就能將人逼迫得手心出汗。通過此片贷腕，觀眾應該能深切感受到戰(zhàn)斗機飛行員的不容易背镇，特別是那個時代，基本山完全依賴視覺追蹤泽裳，要打落一架敵機瞒斩，技巧、運氣和心理素質(zhì)涮总，缺一不可胸囱。單純從畫面觀賞的話，你能感受到攝影的優(yōu)雅瀑梗，但融入劇情的話烹笔，那種優(yōu)雅，又籠罩了一層死亡的陰影抛丽；這種多重心理感受谤职，不僅沒有降低觀感，還大大加強了影片的魅力亿鲜。
不過允蜈，我還是最愛片中的人物特寫。自己都覺得這點不可思議，因為在此之前饶套，我是挺不理解漩蟆、甚至不待見諾蘭用IMAX攝影機拍人物的。我原來覺得大格式膠片妓蛮、就得再現(xiàn)壯美的自然景觀才算恰當爆安；像《黑暗騎士崛起》中，有幾處忽然用IMAX攝影機拍攝的人物中景或特寫仔引，讓我覺得很膈應扔仓。但《敦刻爾克》的處理，改變了我的偏見：片中IMAX原生畫幅中的人物近景或特寫咖耘，實在是太棒了翘簇！
我不是說清晰度的問題，而是說在1.43:1的畫幅中儿倒，人物的臉孔會充斥你的視野版保，那是你唯一能注意到。對于一部少靠對話夫否、多靠神情或動作來表演的作品而言彻犁，這種畫面，可以最大程度地將人物內(nèi)心展現(xiàn)給觀眾凰慈。特別是配合淺景深鏡頭的話汞幢，周圍虛化的畫面中，特寫的人物表情微谓，如同夢魘一般森篷，在觀眾的腦海里縈繞不去，留下深刻的印象豺型。典型的有如士兵們在漲潮船艙中的爭論段落仲智，那一張張因緊張、憤怒姻氨、恐懼而變形的面孔钓辆，是我近年來看過的最有壓迫力的畫面。
除了“大”給觀眾造成的視覺沖擊肴焊，IMAX的1.43:1畫幅前联，在本片的運用中，還有個適得其所的副作用：很多時候抖韩，接近方形的畫面蛀恩，完美地模擬了人在極度恐懼或危急時的“隧道視野效應”。在那些情境下茂浮，人的視野會縮窄双谆，部分或全部喪失周圍視覺壳咕，只能看清視野中心對象。此時被IMAX畫幅框住的畫面顽馋，能讓觀眾更多體會到角色內(nèi)心被放大的恐懼谓厘。
除了將IMAX攝影機架上了飛機，諾蘭和攝影指導寸谜，還將笨重的攝影機竟稳，玩成了大號版的“狗破”（GoPro），在起伏不定的小船上熊痴，在逼仄潮濕的船艙內(nèi)他爸，乃至完全浸入水下拍攝，讓本片的紀錄風果善，更為濃厚诊笤。但要論個人最愛的幾個鏡頭，多數(shù)還是機位簡單巾陕、構(gòu)圖有韻味的畫面讨跟，比如海灘上三位士兵默默地看著一位歸心似箭的戰(zhàn)友撲向大海，比如火光中湯老濕那疲憊而滿意的微笑……
從視聽語言的角度鄙煤，《敦刻爾克》有很多場景晾匠、或段落，給人以深深的震撼梯刚。我只是有點懷疑凉馆，離開了能完整還原1.43:1畫幅的IMAX膠片或激光影院，影片的震撼性乾巧，是否會大打折扣句喜。在普通數(shù)字廳二刷后，我覺得它最多保留了IMAX版75%的震撼力沟于。
諾蘭此次的確將IMAX膠片格式的魅力，發(fā)揮到了極致植康；但與此同時旷太，也間離了占據(jù)大多數(shù)的普通數(shù)字影廳。從這個意義上說销睁，《敦刻爾克》其實是部實驗電影供璧。歷來有種說法：好的電影，不管在哪看都是好電影冻记。但如果從創(chuàng)意階段睡毒、就將硬件格式內(nèi)化為電影形式最大的特征之一，進而與內(nèi)容結(jié)合冗栗、演化出獨此一家的風格來演顾，那正確的放映格式供搀，就成為完整體驗風格不可或缺的條件∧浦粒《敦刻爾克》葛虐，就是這樣一部“體驗為大”的電影。
