舞臺風格與電影結合出來的好作品——電影《阿嬰》

存的是什么天理颗祝,滅的是誰的人欲?



先掛一張我們美美的女神

昨天偶然因為簡書某篇介紹葉錦添的文章恼布,得知這部極冷門的電影螺戳,便找了來看,想看看葉錦添的視覺藝術到底有多美折汞。

電影并不像許多網友說的倔幼,太晦澀、看不懂爽待,故事和主題其實都很明顯损同,自行百度一下便知。豆瓣和時光網的數篇長評已經分析得夠全面和透徹堕伪,雖然每個人的理解角度和層面不盡相同揖庄,也不是什么標準答案,但作為觀影后想對本片做一次回顧和二次理解欠雌,還是挺現成的資料蹄梢。我就不摘抄拼湊了。

說說個人最大的收獲吧富俄。

我TM是在極為復雜的心情中看完的禁炒。

開始因為做作的臺詞和莫名其妙的動作設計太反套路,看得我真的霍比、真的尷尬癥都犯了幕袱。后來慢慢習慣并意識到,噢悠瞬!明明就是一部主題反現實们豌、手法意識流的實驗氣息非常強的cult片啊涯捻,而且越看越有在劇場里觀看舞臺戲劇的享受,等回過神來才想起給自己一個嘴巴子——虧你自稱戲劇愛好者望迎,這么明擺著的表現形式都沒get到障癌,還尷尬癌,你全家都尷尬癌辩尊!

……但是也不能怪我啊涛浙,舞臺式電影并不那么普遍,本就涉獵太少摄欲。而且看完后發(fā)現轿亮,有些藝術,真的不能用美不美來評價胸墙,實在不想給這部電影打上一個“陰郁美”之類的標簽我注。陰郁就是陰郁,一點都不美劳秋,這個逼我不裝仓手。這片兒除了美女鬼專業(yè)戶王祖賢姐姐依然美如畫之外胖齐,哪點美了玻淑?BGM全程都是女鬼的咬牙切齒式呻吟,色調陰冷晦暗到讓人以為燈光師的工資沒給夠呀伙。

但是啊但是补履,有些舞臺形式感異常強烈的鏡頭真是太好看了,且緊扣電影核心剿另,各處透露出來的隱喻和細節(jié)很值得反復體會箫锤,大概列舉幾處吧。由于本人才疏學淺雨女,所以應該不會出現過度解讀的情況谚攒,但不可避免的會有些許劇透。



“騎木驢”刑具和曠野中的樹樁氛堕,是不是很像馏臭?

圖1,影片開頭讼稚,阿嬰母親因為不守婦道被處以“騎木驢”的死刑括儒。圖2,阿嬰和丈夫于曠野中分坐在畫面兩端锐想,中間以一顆巨大的樹樁相隔帮寻,隔斷的不僅是兩人的物理位置,也是封建禮教下男女之間的距離赠摇,且畫面中留給丈夫的空間遠多于妻子固逗,并不是黃金分割能帶給人的舒適感浅蚪,是否也暗示了,即使已為人婦烫罩,女人的地位也是相當的逼厥掘鄙?



以縣令及捕快為代表的男性為尊

在看第三幕(不好意思實在是太舞臺化了)的時候,注意到一個有趣的現象嗡髓,每當兩位捕快出現在近景鏡頭中操漠,導演似乎都故意將他們的臉部下沉一點,好露出絕大部分的高帽饿这。這讓我在觀影時會覺得略不自在浊伙,因為哪有人在近景里不把人臉放到畫面中間及以上水平線的啊……以及第三張圖里的縣令,注意到了么长捧,帽翅長得都快打破“屏幕壁”了嚣鄙。帽翅的發(fā)明本意是為了避免官員在朝堂上交頭接耳影響其嚴肅性,但是在此畫面中的帽翅串结,似乎讓人有一種被侵犯的不安全感呢哑子。至于什么被侵犯,自由肌割?隱私卧蜓?自己感受咯。



這張的布景是不是讓你想起了那些在小劇場看先鋒戲劇的日子哈哈哈

強迫癥一定很喜歡

這兩張我不想生扯出什么來把敞,免得被人吐槽又在玩過度解讀的把戲弥奸。放出這兩張,只是單純的喜歡奋早,尤其當你看過電影這里的片段:兩個捕快悄無聲息的搬著凳子盛霎,熟練的找到自己的位置,再一聲不吭的坐下耽装。左邊的捕快起身搬著凳子愤炸,躬身踏著細碎的小步走到右邊,快到另一個捕快跟前的時候停頓兩秒掉奄,轉身端著凳子朝鏡頭前方正中間的位置迅速走來规个,復又坐下,開始微笑著發(fā)問……整個過程無背景音挥萌,無人聲绰姻,只有莫名的動作和怪誕的節(jié)奏,就算不明白為什么要這么走一下位引瀑,但如果你是個先鋒戲劇愛好者狂芋,一定會會心一笑。



道士頭上一直戴著一朵野百合

縣令小妾想擺一盆野百合在阿嬰房間給她助眠憨栽,后被縣令罵走

野百合這種花帜矾,幾乎貫穿了整部電影翼虫。其實意思非常淺顯易懂,野百合=野合屡萤。為什么道士會頭戴一朵珍剑,為防劇透(這畢竟是部懸疑片嘛)不多解釋,但為什么縣令老爹會非常厭惡這種花死陆,大家都懂啦招拙,十幾年前的妻子與人野合了,現在的女兒又身陷到底有沒有被人侮辱的懸疑中措译,正處于敏感期的縣令老爹也是怪可憐的别凤。

但當我看到下一幕時,就只想呵呵了领虹。



- 小妾:老爺你在看什么规哪?- 老爺:《朱子》

緊接上一場戲,阿嬰從擺著野百合的窗框中出現

小妾想和老爺玩鼓掌游戲塌衰,結果老爺一本正經在看朱子(程朱理學大家都懂)诉稍,當鏡頭一轉,手里那本書的內容卻是《金瓶梅》最疆。后來小妾極盡挑逗之能杯巨,結果老爺接下來的言行(具體什么內容就不告訴你們了,少兒極其不宜)肚菠,嘖嘖舔箭,難怪阿嬰都按耐不住要冒個頭出來嚇死你了。

最后一句當然是玩笑話蚊逢,導演安排接下來的這個鏡頭當然不是阿嬰真的想干掉他老爹,雖然的確有點詭異箫章。但把她和一盆野百合放在這么一個方方正正的窗框中烙荷,背景一片黑暗,想想多年前被他老爹弄死的母親檬寂,被禁錮壓抑了十幾年的自己终抽,再看看現在道貌岸然的這個老爹。



貨郎通過曠野上十分突兀的方正墻上的方正孔桶至,窺視著對面正發(fā)生的一切不可描述

畫面分上下兩部分昼伴,上面明亮,下面黑暗镣屹,阿嬰躺在黑暗中圃郊。看到這里我心里咯噔了一下女蜈,但馬上自我安慰應該沒事持舆,沒事的……其實觀眾要是都能接受現實一點色瘩,早就明白了這一幕的關鍵信息

除了自掛東南枝那張,這是第二個最讓我驚艷的鏡頭逸寓。阿嬰的臉被紗簾遮住一半居兆,一明一暗,鬼氣森森竹伸,再看她說的這句話泥栖,即使當時沒陰謀論的多想一層,看完電影后再回來復盤勋篓,我會給導演一根大拇指聊倔。

暗戀阿嬰多年的捕快在對阿嬰吐露了內心的陰暗之后,追隨一個妓女連續(xù)走進兩個這樣回還曲折的“迷宮”生巡。這兩處布景在現實生活中是極難出現的耙蔑,導演用了明顯的超現實手法,召顯捕快此刻內心的陰暗與真相孤荣。



單從畫面來講甸陌,這里的阿嬰很美

最后放一張電影開頭的畫面,阿嬰去祭拜母親盐股。背景是一具具無頭的钱豁、雙手交握的石像,全身上下均著白衣的阿嬰充滿了禁欲氣息疯汁。石像到底有什么深層寓意我不知道牲尺,但請恕我邪惡了一下,仿佛看到了另一種形狀的東西幌蚊,襯托著前景中禁欲的阿嬰谤碳,滿屏幕的諷刺。

至于諷刺的到底是什么溢豆,誠心希望讀者們自己去看一遍電影蜒简。哦對了,這部電影根據蔡康永的一部小說改編漩仙,蔡康永自己也有參與編劇搓茬。另外,據說我們的女神王祖賢自己說過队他,這是她最喜歡的一部作品卷仑。

最后想生嚎一句:求哪位大師給排個話劇唄,在下一定買票去支持麸折!

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