鄭重聲明：本文系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負(fù)纱耻。
記得我的第一篇簡(jiǎn)書伯樂推文，《小新的春天》射富，當(dāng)時(shí)鳥伯樂的評(píng)語是文筆細(xì)膩膝迎，情感真摯，當(dāng)時(shí)有文友留言：“細(xì)節(jié)描寫好到位胰耗，感覺像一個(gè)真實(shí)的故事限次。”我回復(fù)：“是真實(shí)的故事柴灯，我的好閨蜜卖漫，一生傳奇≡海”
那時(shí)的我并不懂細(xì)節(jié)描寫的技巧羊始、方法，只是感動(dòng)于閨蜜跌宕起伏的人生故事查描，想寫出來讀給她聽突委。
今日有幸參加卓伯樂的讀寫營訓(xùn)練柏卤，讀了劉慶邦老師的《細(xì)節(jié)之美》這篇文章。我就如一個(gè)一直在暗夜中靠直覺前行的孩子匀油，忽然間前方點(diǎn)亮了一盞燈缘缚，照亮了我前行的路，也開悟了我的心敌蚜。
原來桥滨，一篇文章細(xì)節(jié)之美是如此重要。
1.細(xì)節(jié)來自于記憶
劉慶邦老師說細(xì)節(jié)首先是從記憶中來的弛车。因?yàn)閷懶≌f是一種回憶的狀態(tài)齐媒，要調(diào)動(dòng)我們的記憶。我們有了一定的經(jīng)歷纷跛，一定的閱歷喻括，有了很多的記憶，然后我們才會(huì)有可回憶的忽舟。應(yīng)該說双妨，記憶力對(duì)一個(gè)作家來說非常非常重要，如果我們沒有記憶力叮阅，沒有什么可回憶的刁品，小說就不能進(jìn)行。
沒錯(cuò)的浩姥。對(duì)每一位作者而言挑随，但凡一部能稱為優(yōu)秀的作品，必然有著時(shí)代的烙印以及作者曾經(jīng)生活或者歷練過的影子勒叠。我們跟隨著書中的主人公體驗(yàn)著他的人生兜挨，閱讀著他的故事，那一幀幀原本久遠(yuǎn)被時(shí)光掩埋的記憶眯分，經(jīng)由作者細(xì)膩的文筆重新完美地拌汇，呈現(xiàn)在我們的眼前，帶給我們很多的思考和體悟弊决。
懂得且共鳴噪舀，這對(duì)每一個(gè)作者而言都是非常欣慰的事情。
閱歷就是寫作的本源之水飘诗，沒有閱歷的文章是輕浮的与倡，猶如羽毛一樣。風(fēng)吹過什么都剩不下昆稿。更遑論帶給我們美好的體悟和記憶纺座。
人生就像一本書，經(jīng)過溉潭、歷過净响、思考過少欺，才能輸出你的精彩。
2.細(xì)節(jié)來自于觀察
老師說：“我們?cè)谝郧暗挠^察馋贤，好多是無意識(shí)的觀察狈茉，或者說是不自覺的觀察，一旦我們想寫作就變成了有意識(shí)的觀察掸掸，自覺的觀察〔淝铮”
這段話不禁讓我想起第一次堅(jiān)持日更十幾天后放棄的經(jīng)歷扰付，為什么會(huì)放棄呢？究其原因是不知道寫什么仁讨，沒有素材羽莺，沒有靈感。后來在文友群里請(qǐng)教大家洞豁，很多前輩告訴我：在生活中要注重收集寫作素材盐固，要多觀察、多記錄丈挟。故事來源于生活刁卜，只要勤觀察，處處是素材曙咽，萬事萬物皆可寫蛔趴。
一言驚醒夢(mèng)中人。自此我學(xué)會(huì)了觀察例朱，正如老師所說孝情，我從無意識(shí)的觀察順利過渡到了有意識(shí)的、自覺的觀察洒嗤。這種轉(zhuǎn)變帶給我的就是源源不斷的靈感以及寫作的沖動(dòng)箫荡。
我想把我看到的、觀察到的浸入我的思考渔隶，變成文字呈現(xiàn)給更多的人看羔挡。這種滿足無法言喻。
3.細(xì)節(jié)是聽來的派撕、想象中來的
老師說：“這個(gè)聽要求你首先要是一個(gè)有心的人婉弹，你的心是有準(zhǔn)備的心，你的耳朵是有準(zhǔn)備的耳朵终吼。這樣镀赌，你聽了以后，腦袋才會(huì)記住际跪，才會(huì)把它變成小說商佛。
“如果你的心不是有準(zhǔn)備的心喉钢，你聽了，只能是這個(gè)耳朵聽良姆，那個(gè)耳朵冒肠虽，聽了跟不聽是一樣的。所以聽之前一定要有小說意識(shí)玛追、細(xì)節(jié)意識(shí)税课，聽來的話才是有用的，有效的痊剖。如果不是這樣韩玩，你聽得再多，是無效的陆馁≌彝牵”
這就好比小時(shí)候我們講故事，故事哪里來的呢叮贩？聽來的击狮，當(dāng)然我們只是重復(fù)了那個(gè)故事，是故事的傳播者益老，而作者不一樣彪蓬，他們完成了聽一個(gè)片段，用自己的想像力和記憶力補(bǔ)全或者說還原一個(gè)故事的動(dòng)作杨箭，僅聽顯然是不夠的寞焙，要展開自己豐富的想象力去擴(kuò)大激發(fā)靈感。
當(dāng)然互婿，細(xì)節(jié)描寫盡可以插上想象的翅膀捣郊，但我認(rèn)為一定要在符合邏輯的前提下去想。魏治祥老師曾經(jīng)說過慈参，故事可以編造呛牲，但細(xì)節(jié)要符合邏輯，否則就會(huì)給人荒唐的感覺驮配，就如有一部以醫(yī)生為主題的電視劇娘扩，手術(shù)室的醫(yī)生竟然自己挽起袖子舉著手發(fā)表演講，簡(jiǎn)直可笑至極壮锻，瞬間棄劇琐旁。這就是細(xì)節(jié)惹的禍，因?yàn)檫@種行為不符合邏輯猜绣，在現(xiàn)實(shí)中絕不可能出現(xiàn)灰殴。
深深引以為戒。
4.如何才能寫好細(xì)節(jié)
劉慶邦老師說了三個(gè)點(diǎn)：一是賦予細(xì)節(jié)心靈化的過程掰邢，寫小說的過程就是尋找自己的過程牺陶，尋找自己心靈的過程伟阔。也可以說你抓住了自己的心，就抓住了這個(gè)世界掰伸。
二是細(xì)節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)感皱炉，要讓人有真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)的感覺。
我想這就是為什么我們?cè)谧x小說時(shí)會(huì)發(fā)出愉快的笑狮鸭，會(huì)流下悲傷的淚合搅，會(huì)不讀完難以入眠，這一切都是因?yàn)槲覀冏x小說的時(shí)候歧蕉，不僅是腦子在起作用历筝，其實(shí)是我們所有的感官全部參與創(chuàng)作，包括視覺廊谓、味覺、觸覺麻削。通過作者細(xì)膩的筆觸我甚至能聽到下雨沙沙的聲音蒸痹，聽到風(fēng)的嗚咽，聞到花的芳香呛哟。
我想作者亦如是叠荠。
三是細(xì)節(jié)的詩意化。特別認(rèn)同劉慶邦老師開篇那段話：我們寫小說是一種發(fā)現(xiàn)美扫责、表現(xiàn)美的過程榛鼎。我們讀小說也是一種欣賞美、享受美的過程鳖孤。不論是讀者娱，還是寫，它整個(gè)的過程都是審美的過程苏揣。這就要求我們作家保持一種審美的態(tài)度黄鳍，哪美往哪走。
中國文字博大精深平匈，那么多美好的文字框沟，怎能不讓他們?cè)谀阄闹芯`放光彩。
如果做不到也沒關(guān)系增炭，積累就好了忍燥，勇敢地寫就好了，只要筆耕不輟隙姿，總有一天你會(huì)筆下生花梅垄。
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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 讀劉慶邦老師《細(xì)節(jié)之美》有感
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 小筑于2023年12月29日
