? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?? ?? 開(kāi)篇介紹內(nèi)容分為4類 ?????????????????????????????????????????????????
???????????????????????????????????????????? ??? 本篇是“人有八百種活法”系列
?????????????????????????????????????????????????????????? 害鸭你！原來(lái)想著一周兩更
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 但是迫于現(xiàn)實(shí)壓力
???????????????????????????????????????????????????? 只能結(jié)結(jié)巴巴的一周一更啦枣氧！
????????????????????????????????????????????????????????? 我們的群日常是這樣的
拖了一周网缝，不過(guò)還是順利交稿啦！接下來(lái)言歸正傳吧~
本篇我們要分享的是“人有八百種活法”疫稿，這是最不討喜也最不好寫(xiě)的內(nèi)容培他，但我們還是想寫(xiě)鹃两。
人活一世，短短幾十年舀凛，能體驗(yàn)到的經(jīng)歷太單薄了俊扳，好在這世上有很多劇集，跨越了時(shí)間的長(zhǎng)度猛遍，暫時(shí)擱下了種族間的差異馋记，在短暫的幾個(gè)小時(shí)里，透過(guò)劇集去體驗(yàn)懊烤、了解別人的活法梯醒，想想都覺(jué)得很賺。
接著催稿的日常往下講講我的故事腌紧，最后我還是缺席了茸习。
沒(méi)有認(rèn)真感受優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品，不能把最好的感受安利給大家寄啼，有些遺憾了~不過(guò)以后一定還有機(jī)會(huì)逮光！聽(tīng)說(shuō)《rent》這部經(jīng)典音樂(lè)劇，年底會(huì)來(lái)廣州上演墩划，到時(shí)候再來(lái)和大家分享這個(gè)喜悅涕刚！
不過(guò)，令人開(kāi)心的是乙帮，我終于見(jiàn)到了鄭云龍啦杜漠！哈哈哈
用我拍的好看的圖代替我的分享吧！
音樂(lè)劇集錦的演出是在廣州中山紀(jì)念堂出演的
中國(guó)知名音樂(lè)劇演員-鄭云龍
中國(guó)知名音樂(lè)劇演員-阿云嘎
中國(guó)青年音樂(lè)劇演員-高揚(yáng)
都是生圖察净，我太懶了驾茴，還沒(méi)有修，嘻嘻嘻
全場(chǎng)燈滅氢卡，舞臺(tái)深處遙遙打出一束光锈至，陳仲子挺直著后背，背影消瘦且堅(jiān)定译秦，一步一頓往舞臺(tái)深處緩緩走去……
這是梨園戲《陳仲子》的最后一幕峡捡。
（圖片來(lái)源樂(lè)上山明）
梨園戲是什么？
福建的傳統(tǒng)戲曲之一筑悴，發(fā)源于宋元的泉州们拙。
豆瓣友鄰貼出國(guó)慶期間的戲劇公演安排，瞅了瞅票價(jià)阁吝，盛惠100塊砚婆，聽(tīng)得起，去突勇！
陳仲子是誰(shuí)装盯？
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的大思想家坷虑、隱士，一個(gè)因?yàn)樘鴤涫軤?zhēng)議的人验夯。
廉到什么程度會(huì)被人非議呢猖吴？這出戲能詳細(xì)解答所有的疑問(wèn)。
全戲分6幕：
《辟兄別母》——不與世俗同流挥转，拒絕兄長(zhǎng)的俸祿搬離家族海蔽，因?yàn)橘旱摰膩?lái)源是民脂民膏。
《碎壇絕食》——家附近有井绑谣，旱災(zāi)時(shí)能先取到水党窜，后見(jiàn)他人取水之難，自責(zé)“捷足先登借宵、搶先一步”幌衣，將辛苦汲滿的一壇水分給鄰里，摔碎蓄水壇并絕食三日壤玫。
《半李三咽》——絕食三日后撿到半顆李子正要食用豁护，又開(kāi)始擔(dān)心是否搶了蟲(chóng)子的食物。
《灌園相聚》——楚王拜相欲间，啟程路上與瓜農(nóng)相撞楚里，因農(nóng)夫一語(yǔ)驚醒，當(dāng)隱士不是為了沽名釣譽(yù)猎贴，遂辭相班缎，隱居山中以當(dāng)灌園工為生。
《食鵝嘔鵝》——?dú)w家省親她渴，誤食他人供奉給兄長(zhǎng)的肥鵝达址，五內(nèi)翻江倒海，摳出吐盡趁耗。
《蚯蚓比廉》——與妻子傾訴貞廉不易沉唠，妻子戲言貞廉之極是蚯蚓，入夢(mèng)與蚯蚓先生對(duì)話苛败，醒來(lái)表示愿意與蚯蚓為伍右冻，以蚯蚓為師，引來(lái)眾人嘲笑著拭。
（圖片來(lái)源樂(lè)上山明）
聽(tīng)到《碎壇絕食》時(shí)，忍不住內(nèi)心白眼牍帚，這人活得真癡儡遮，聽(tīng)完全戲，心中只有一個(gè)想法暗赶，陳仲子確實(shí)當(dāng)?shù)闷鹗ト硕帧?/p>
說(shuō)回戲的配置鄙币，無(wú)一處不精良肃叶。
極精簡(jiǎn)的道具，只剩一個(gè)可變換形狀的臺(tái)中臺(tái)十嘿，最大限度降低道具的存在因惭，突出演員的功力。
演員選的是演遍了梨園戲男一號(hào)的當(dāng)家小生林蒼曉绩衷，年過(guò)50蹦魔，體態(tài)清癯、書(shū)生氣十足咳燕，完整詮釋陳仲子身上的偏激勿决，女一是梨園戲當(dāng)家花旦曾靜萍，也是此戲的導(dǎo)演招盲。
音樂(lè)除樂(lè)隊(duì)外低缩，還有幫腔團(tuán)隊(duì)的加持，旋律好聽(tīng)到我默默打開(kāi)手機(jī)錄音曹货。
燈光高能咆繁，多變但不突兀，尤其是落幕的那一束光顶籽，像是烏云天氣里的一股清冽劍氣玩般，直直劈進(jìn)人心。
是部頂頂好的戲蜕衡。
看了一些劇評(píng)人的長(zhǎng)評(píng)壤短，最喜歡出自《讀舊稿<陳仲子>(七絕四首)》的這句：“嘆息相逢皆亂世, 依然身后悖時(shí)宜】拢”
講的是仲子久脯，也是百年后嘗試去理解他的我們。
兩周前在紐約看了一場(chǎng)百老匯音樂(lè)劇《芝加哥》镰吆。這是我第二次看百老匯的演出帘撰。第一次看是在國(guó)內(nèi)。說(shuō)真的万皿，整體感覺(jué)并未有多大的震撼力和感染力摧找。這次在美國(guó)，決定在百老匯切身體會(huì)一次牢硅。
百老匯蹬耘，擁有200年歷史的音樂(lè)劇代名詞。喜愛(ài)看劇的人幾乎每個(gè)人都聽(tīng)過(guò)“百老匯”的名號(hào)减余。但其實(shí)百老匯（Broadway）不僅僅指某一個(gè)劇院综苔，它其實(shí)是一條貫穿紐約曼哈頓島南北向的道路，一條全長(zhǎng)25公里的長(zhǎng)街。說(shuō)起“百老匯”的歷史可追溯至公元19世紀(jì)初如筛，當(dāng)時(shí)“百老匯”已成為美國(guó)喜劇藝術(shù)的活動(dòng)中心”つ担現(xiàn)今紐約百老匯劇院的“始祖”是建立于1810年的Park Theater，直到1821年時(shí)杨刨，第二間劇院The Broadway才出現(xiàn)在百老匯晤柄。在這段時(shí)間，歐洲維多利亞風(fēng)格對(duì)百老匯的戲劇風(fēng)格產(chǎn)生極大影響妖胀。之后芥颈，伴隨著移民潮及多樣文化的沖擊，屬于美國(guó)本土的劇作家及演員漸漸出現(xiàn)做粤。到了20世紀(jì)20年代浇借，百老匯劇院文化開(kāi)始迅速蓬勃發(fā)展。上世紀(jì)20年代末怕品，百老匯藝術(shù)達(dá)到鼎盛時(shí)期妇垢。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，1925年時(shí)肉康，百老匯的劇院達(dá)80家之多〈彻溃現(xiàn)在，百老匯有41家核心劇院吼和，而真正位在百老匯大道上的劇院只有Marquis涨薪、Palace、Winter Garden 跟Broadway 這4 家劇院炫乓。
我看的這場(chǎng)演出是在Ambassador Theatre刚夺，選了晚上7點(diǎn)的那場(chǎng)。那天剛好行程安排的很滿末捣。為了不耽誤這場(chǎng)演出侠姑，我真是掐著表的辦事。在演出之前一個(gè)小時(shí)我還在第五大道附近找SneakerStore箩做。距演出還有半小時(shí)莽红，我才坐地鐵趕往劇場(chǎng)。匆匆忙忙地邦邦，好在是趕上了安吁。
走進(jìn)Ambassador劇院時(shí)，沒(méi)有看到想象中的富麗堂皇和超大型劇場(chǎng)燃辖。而是老式古典的裝修風(fēng)格的三層席位劇場(chǎng)鬼店。靠近出口的最后一排席位黔龟，都是半開(kāi)式的薪韩。這跟之前去過(guò)的大大小小的劇場(chǎng)裝修風(fēng)格很不一樣确沸。
票面上寫(xiě)著7點(diǎn)開(kāi)始，但實(shí)際過(guò)了十分鐘才正式開(kāi)始俘陷。燈滅，沒(méi)有等到慣有的劇場(chǎng)清場(chǎng)鐘聲观谦。幕布開(kāi)起拉盾，首先看到的是在舞臺(tái)上的一支Jazz樂(lè)隊(duì)。樂(lè)手和演員一水兒的黑色演出服豁状，黑色椅子黑色道具捉偏，華美的燈光，演出基調(diào)依然秉持著百老匯慣有的表演風(fēng)格：黑色泻红，夸張夭禽、幽默、風(fēng)趣谊路、自然讹躯、輕松、活潑缠劝。舞臺(tái)布景璀璨奪目潮梯，加上各種現(xiàn)代化的科技手段，配合聲響惨恭、燈光秉馏，使得舞臺(tái)表演變幻莫測(cè)，毫不拘泥脱羡。演員們身著繽紛絢麗的服裝在優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)中熱情奔放萝究、酣暢淋漓的舞蹈，使觀眾親身感受到美國(guó)的文化和音樂(lè)锉罐。開(kāi)場(chǎng)Amra Faye Wright版Velma一頭白發(fā)帆竹，烈焰紅唇、簡(jiǎn)潔的黑色吊帶緊身裙氓鄙，一首《All That Jazz》響起馆揉，女王般氣場(chǎng)全開(kāi)。瞬間被帶入20世紀(jì)芝加哥夜總會(huì)的氛圍抖拦。Desi出演的Roxie Hart簡(jiǎn)直讓我喜歡的不得了升酣！她的一顰一笑，把“傻态罪、白噩茄、甜、狠”的無(wú)腦Roxie發(fā)揮地異常完美复颈。開(kāi)頭射殺情夫Fred Casely時(shí)绩聘，那句"No one walks out on me”沥割，用著“嗲、賤凿菩、萌”的聲音說(shuō)出這句致命的臺(tái)詞机杜，很有余味⌒乒龋看到自己因射殺情夫而被登報(bào)時(shí)椒拗，沒(méi)有緊張害怕沒(méi)有為將要入獄的后果而表現(xiàn)出擔(dān)憂，反而用反諷式的趣味表演了自己終于出人頭地获黔。在人物塑造上Roxie的“賤蚀苛、萌”感實(shí)在是討喜，再時(shí)不時(shí)的和樂(lè)隊(duì)來(lái)點(diǎn)小小的玷氏，戲虐性的互動(dòng)堵未，可謂神來(lái)之筆。
?“如果不能出人頭地盏触，那就聲名狼藉渗蟹！”
上世紀(jì)二十年代，一戰(zhàn)后的美國(guó)經(jīng)濟(jì)一片欣欣向榮耻陕，被稱為“新時(shí)代”的樂(lè)觀主義情緒彌漫了整個(gè)社會(huì)拙徽。繁榮的經(jīng)濟(jì)帶來(lái)聲色犬馬、紙醉金迷的物質(zhì)生活诗宣，同時(shí)也帶來(lái)了信仰危機(jī)和道德缺失膘怕。金錢成了衡量一個(gè)人成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，名利成了一個(gè)人的身份和地位的象征召庞。繁華掩蓋下的是人民的精神空虛岛心、道德敗壞和兩性關(guān)系混亂。當(dāng)時(shí)黑幫橫行的芝加哥市匯集了整個(gè)美國(guó)社會(huì)一切罪惡的淵藪篮灼。對(duì)生命的極端漠視忘古、對(duì)名利的極度貪婪、追蠅逐臭唯恐天下不亂的新聞媒體诅诱、空虛無(wú)聊八卦好事的人群髓堪，善惡顛倒，黑白不分娘荡，世態(tài)炎涼干旁。
????? 《芝加哥》就是將人性中最卑劣的心魔放大數(shù)倍，給我們展示出這樣混亂的社會(huì)炮沐。在彌漫著靡費(fèi)虛度争群，違反常理的放縱氣氛中，欲望操控支配著人類大年。印象最深的就是羅克茜首次召開(kāi)記者會(huì)的歌舞表演部分换薄，所有人都是被操縱的提線木偶玉雾，被比利這個(gè)芝加哥黑暗的代表人物游刃有余的玩弄于鼓掌之間，而在那時(shí)的芝加哥轻要，事實(shí)也的確如此复旬。或者說(shuō)冲泥，對(duì)于二十一世紀(jì)的現(xiàn)在來(lái)說(shuō)赢底，事實(shí)也是如此。笑貧不笑娼的無(wú)恥觀點(diǎn)大行其道柏蘑、愛(ài)慕虛榮只求出名、搏出位吸引眼球粹庞、為搶收視率和發(fā)行量無(wú)所不用其極的媒體小報(bào)咳焚、八卦市儈的狗仔文化……人類永遠(yuǎn)都在愚蠢的重復(fù)著過(guò)去……我們就是在這樣的環(huán)境中生存。其黑色幽默精神貫穿全劇幾乎所有歌詞庞溜。比如全劇第一段合唱《Cell Block Tango》革半，六位女犯每人一段回放自己案情的獨(dú)白，合唱部分是六位女犯鏗鏘有力的宣言"He had it coming, he only had himself to blame"流码。每一段獨(dú)白又官，均非常幽默，不僅講述了案情全過(guò)程漫试，還寥寥幾筆便完美體現(xiàn)了每個(gè)女人的不同個(gè)性六敬。而這些女人的犯罪對(duì)象均是其丈夫或男朋友，而理由也不外乎愛(ài)與欲驾荣。
華麗的音樂(lè)外构，炫目的燈光，美妙的舞蹈......單看形式播掷，《芝加哥》便已經(jīng)足夠耀眼审编。劇中反復(fù)出現(xiàn)了閃耀的鎂光燈、快節(jié)奏的爵士樂(lè)和報(bào)紙上旋生即滅的話題人物（大眾關(guān)注焦點(diǎn)的快速轉(zhuǎn)移也是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要推動(dòng)力）歧匈，無(wú)不應(yīng)和著波德萊爾對(duì)現(xiàn)代性的闡述：“現(xiàn)代性就是過(guò)渡垒酬、短暫、偶然件炉，就是藝術(shù)的一半勘究，另一半則是永恒和不變∑蘼剩”《芝加哥》描繪了現(xiàn)代都市芝加哥的活潑乱顾、荒誕，揭示了芝加哥的城市氣質(zhì)：頹廢放蕩（decadence）宫静∽呔唬《芝加哥》在36個(gè)國(guó)家演出過(guò)30000多場(chǎng)的音樂(lè)劇券时，以藝術(shù)語(yǔ)言的相互侵犯和越軌，造就了一個(gè)藝術(shù)的混血兒伏伯。
