藝術簡介
? ? ? ? 闕延輝：1972年生于湖南安化诅炉，自幼學習書畫蜡歹。先后從師于莫遜人、阮國新涕烧、馬順先月而、方嚴、楊近白议纯、陳芳桂等老師父款。結業(yè)于清華大學、北京大學。現(xiàn)為清華大學馬順先工作室助教憨攒、中國花鳥畫崔子范藝術研究院執(zhí)行院長世杀、廣東當代國畫院執(zhí)行院長、湖南省美術家協(xié)會會員肝集。千竹書院會員瞻坝、大鑒堂畫會會員。自創(chuàng)石園齋藝術機構包晰，影響較大湿镀。獲山東省文聯(lián)金推手獎、廣東藝術博覽會新銳策展人獎伐憾。
? ? ? ? 繪畫始習石濤勉痴、黃秋園，近年取法宋元树肃，用宋元理法創(chuàng)作蒸矛，尤喜王蒙、黃公望筆意
參加部分展覽：
1998年于湖南省益陽市舉辦個人畫展
2014年參加在深圳羅湖美術館舉辦的《承古出新—清華大學中國作品展》
2014年參加深圳山水田園舉辦的中國畫展
2015年參加河南省文聯(lián)美術館舉辦的中國畫展
2015年7月參加山東省青州舉辦的中國畫展
2016年參加北京舉辦的《弘道養(yǎng)正——中國畫作品展》
2016年東莞藝展中心舉辦的中國畫展
2016年于長沙舉辦《泉石之樂——闕延輝胸嘴、龔穎林藝術品鑒會》
2017年參加廣州舉辦的《大鑒堂三周年畫展》
2017年參加北京香山清琴美術館舉辦的中國畫作品展雏掠。
作品欣賞
泉石馨境·學子風范
——闕延輝作品賞析
李人毅
? ? ? ? 認識闕延輝還是在十多年前，那時他在自創(chuàng)石園齋藝術機構中進行藝術交流工作劣像，接觸推介了許多當代畫家乡话，影響較大，曾獲山東省文聯(lián)金推手獎耳奕、廣東藝術博覽會新銳策展人獎绑青。那時他的繪畫創(chuàng)作處于含而不露的狀態(tài)中。一晃屋群，多年過去了闸婴，他轉身走進了畫家行列，以新的風貌現(xiàn)身在畫壇芍躏，用深研古法邪乍、承古出新的學藝精神，展示著自己的藝術人生对竣。
? ? ? ? 他的繪畫之路始于童年的興趣庇楞，他1972年生于湖南安化，自幼學習書畫柏肪。先后從師于莫遜人姐刁、阮國新、馬順先烦味、方嚴聂使、楊近白壁拉、陳芳桂等老師。近年來厚積薄發(fā)柏靶，勤勉治學弃理。先后結業(yè)于清華大學、北京大學中國畫高研班∈候眩現(xiàn)為清華大學馬順先工作室助教痘昌、中國花鳥畫崔子范藝術研究院執(zhí)行院長、廣東當代國畫院執(zhí)行院長炬转、湖南省美術家協(xié)會會員辆苔。
? ? ? ? 熟悉闕延輝的朋友都知道，他為人踏實老成扼劈，誠懇勤勉驻啤，忠厚仁愛，一貫崇尚的是老實學問荐吵。延輝的繪畫始習于石濤骑冗、黃秋園，早在1998年于就在湖南省工藝美術職工大學（今湖南省工藝美術高職學院）舉辦了個人畫展先煎。近年取法宋元山水贼涩，用宋元理法創(chuàng)作，尤喜王蒙薯蝎、黃公望山水遥倦，學以致用，創(chuàng)作出一系列新作占锯。他的作品多次亮相各種畫展中谊迄，從2014年，參加在深圳羅湖美術館舉辦的《承古出新—清華大學中國作品展》之后烟央，到2017年參加北京香山清琴美術館舉辦的中國畫作品展，業(yè)已形成“泉石之樂·闕延輝學術特色”歪脏。
? ? ? ? 闕延輝習畫抓住兩點疑俭，一是認真學習傳統(tǒng)，臨摹古代山水名畫婿失；一是走進生活钞艇，進行實地寫生。近年游學于北京豪硅、杭州哩照、廣東及全國各地，追求理法用筆懒浮，崇尚詩人意趣飘弧，收獲頗豐识藤。在他的筆下，兩宋山水中峰巒渾厚次伶、勢狀雄強的“高遠”以及煙林清曠氣象蕭疏的“平遠”痴昧，皆為我所用，從他的作品《松林泉響》到《水村留香》皆呈現(xiàn)平淡天真而又雄渾的境況冠王。而到《逸趣圖》等赶撰，則逐步過渡到涉獵“清潤可愛”的小景山水，令人善心悅目柱彻。
? ? ? ? 畫中國山水畫最為突出的是技法豪娜，隋唐以降，水墨格法空前發(fā)展哟楷，各種技法日趨完善瘤载，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦吓蘑、點惕虑、染等技法程式，山水畫造景重造化磨镶、重理性溃蔫，院體格法法度賅備，審美特色轉向了人文精神琳猫。闕延輝繪畫之路堅定地站在中國傳統(tǒng)審美文化的發(fā)展源頭伟叛，作品彰顯嚴格的法度下的為我所用。在《雪鏡千古詩》脐嫂、《古道悠悠》等作品中统刮，繼承了北宋山水層巒疊障，布置茂密账千，顯得雄渾侥蒙、博大、莊重匀奏，狀物高于達意的特質鞭衩；又有南宋山水表現(xiàn)得秀麗、小巧娃善、優(yōu)雅论衍。抒情氣質強，以簡潔空靈來加強畫面的藝術感受力的特點聚磺。我寫我心的營造出含古納今的畫境來坯台。
? ? ? ? 畫中國山水畫最為突出的是技法，隋唐以降瘫寝，水墨格法空前發(fā)展蜒蕾，各種技法日趨完善稠炬，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦滥搭、點酸纲、染等技法程式，山水畫造景重造化瑟匆、重理性闽坡，院體格法法度賅備，審美特色轉向了人文精神愁溜。闕延輝繪畫之路堅定地站在中國傳統(tǒng)審美文化的發(fā)展源頭疾嗅，作品彰顯嚴格的法度下的為我所用。在《雪鏡千古詩》冕象、《古道悠悠》等作品中代承，繼承了北宋山水層巒疊障，布置茂密渐扮，顯得雄渾论悴、博大、莊重墓律，狀物高于達意的特質膀估；又有南宋山水表現(xiàn)得秀麗、小巧耻讽、優(yōu)雅察纯。抒情氣質強，以簡潔空靈來加強畫面的藝術感受力的特點针肥。我寫我心的營造出含古納今的畫境來饼记。
? ? ? ? 學習一門畫科，臨摹是十分重要的慰枕，從中可以習得很多相關知識具则。延輝以宋元時期的山水畫為臨摹對象，不拘泥于外在形式具帮，聯(lián)系自己的寫生實踐乡洼，從不同的角度加強了對宋元時期山水畫的臨摹感悟。這在它的寫生作品《韶山一景》和《清溪所見》等作品中匕坯，做出了有力的詮釋，張大千先生有句名言：“學畫應是一臨摹二寫生三創(chuàng)作拔稳「鹁”即是說通過臨摹可以掌握一門畫科諸多方面的基礎知識，而對于不同畫科的臨摹也是要分步驟和階段的巴比。闕延輝在“師傳統(tǒng)”時术奖，以宋元時期的山水畫為對象礁遵，從中感悟良多，而且收獲頗豐采记。
? ? ? ? 闕延輝在臨摹北宋時期的山水畫佣耐，加強對五代時期的山水畫的了解。在中國山水畫壇唧龄，五代到北宋初期是中國山水畫較為繁榮的時期兼砖，這一時期在唐代青綠山水畫的基礎上，出現(xiàn)了水墨山水畫既棺。闕延輝看到了南北方的水墨山水的差異讽挟，主要體現(xiàn)為北方水墨山水畫中的山石堅凝雄偉，樹木以長松丸冕、巨木為主耽梅，山中多有瀑布流泉，皴法以披麻皴胖烛、點子皴為主眼姐，用筆堅硬渾厚；南方在用筆上則較為溫潤佩番，畫面多為空靈朦朧的嵐煙氣象众旗，山石秀潤，樹木蔥蘢答捕。闕延輝將南北方的風貌來個融會貫通逝钥，創(chuàng)作出如《雅居》、《瑤嶺玉樹》等作品拱镐，一展學子風范艘款，也積累著藝術成果。
? ? ? ? 在學習中闕延輝掌握了用墨精微沃琅，擅長畫老樹枯枝的技法哗咆，畫境蕭疏，卻又蘊含著蓬勃生機益眉；而且用筆雄健晌柬，善于積墨，峰巒壯闊郭脂，雜樹豐茂年碘，具有蒼茫渾厚之感。如《石園齋懷古》展鸡、《樂山圖》屿衅、《一問桃花源》等，就是后學繼承先賢的匯報成果莹弊。
? ? ? ? 延輝的藝術之路還很長涤久，而且厚積薄發(fā)的人生涡尘，為今后的創(chuàng)作積蓄了更多的能量。祝他的技藝不斷精進响迂，更期待看到他的作品越畫越好考抄。
丁酉臘月于天健江舍毅者竹軒
（李人毅中國作家協(xié)會會員、中國美術家協(xié)會會員蔗彤、美術評論家川梅、人民美術網(wǎng)總編）
