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傳統(tǒng)觀念認(rèn)為钓葫，寫書法應(yīng)該從楷書入手全封，而教育者首先給學(xué)者灌輸?shù)牡谝粋€(gè)重要的資源就是執(zhí)筆方法频鉴，接下來就是最常見的筆畫的書寫方法，包括橫永高、豎隧土、撇、捺命爬、橫折等等曹傀。
從我個(gè)人的學(xué)習(xí)歷程而言，對(duì)于此我深有體會(huì)饲宛。
首先講一下關(guān)于筆的考究皆愉。我不認(rèn)為“五指執(zhí)筆法”即是所謂的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)筆法，這個(gè)因個(gè)人使用習(xí)慣而定艇抠。但是對(duì)于握筆的力度而言幕庐，是很值得推敲的〖矣伲“力透紙背”异剥、“入木三分”是我們常見的形容運(yùn)筆有力的詞語(yǔ)，于是很多人在寫字的時(shí)候就用力握筆絮重，生怕力度不足冤寿。當(dāng)然我個(gè)人也曾有過這樣的茫然期，但是后來我發(fā)現(xiàn)握筆過分用力青伤，運(yùn)筆時(shí)不夠靈活疚沐，會(huì)導(dǎo)致寫出來的字體生硬而沒有靈性。
▲橫潮模、豎、撇痴施、捺的用筆
事實(shí)上擎厢，我們觀看很多字帖，發(fā)現(xiàn)所謂的力透紙背并非是手握筆所發(fā)出來的力辣吃。我們所能給紙面提供的僅僅是筆對(duì)于紙表面的壓力和筆的彈力动遭。筆的彈力是由筆的性質(zhì)、書寫者所用的肘力或腕力決定的神得。
而我所說的“畫圈”是什么呢厘惦？明確的說是對(duì)書法線條的一種歷練、靈活性的一種推敲哩簿。這些線包括橫宵蕉、豎酝静、撇捺、環(huán)形線等羡玛。從字體上將别智，橫、豎稼稿、撇捺對(duì)于篆書薄榛、楷書、隸書的書寫起到很大的作用让歼，而環(huán)形線主要是針對(duì)草書和行書敞恋，但是在書寫時(shí)應(yīng)注意環(huán)形線的流暢、靈動(dòng)和切筆的用法谋右。
▲環(huán)形線的用筆
▲折筆
▲切筆和轉(zhuǎn)筆
▲切筆和折筆
所謂轉(zhuǎn)筆硬猫，并非是我們我理解的轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，而是在書寫過程中轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒倚评，它是一種改變筆鋒運(yùn)行方向的運(yùn)動(dòng)形式之一浦徊，“轉(zhuǎn)以成圓，折以成方”天梧。轉(zhuǎn)筆成圓筆盔性，點(diǎn)畫不露棱角，而折筆呢呢岗？折筆也是改變筆鋒運(yùn)行方向的一種形式冕香，折筆成方筆，一般頓筆折峰后豫，才能寫出剛勁方整悉尾，棱角分明的電畫。起筆欲陡峻挫酿，行筆欲充實(shí)构眯，駐筆欲峭拔≡绻辏“方者參之以圓惫霸，圓者應(yīng)之以方，斯為妙矣”（姜夔《續(xù)書譜》）葱弟。
提筆和收筆
那什么是“提筆”和“按筆”呢壹店？提筆是指在書寫時(shí)，在垂直方向由下向上用筆的動(dòng)作芝加，提筆所呈現(xiàn)的效果是寫出來的點(diǎn)畫和線條比較勻稱硅卢，流暢。而按筆是相對(duì)于提筆的一種書寫方式，寫出來的字體粗濃将塑、厚重脉顿。在書寫的過程中，應(yīng)做到按中有提抬旺，提中有按弊予，即所謂運(yùn)筆重處正需飛提，運(yùn)筆輕處正需實(shí)按开财。尤其是初學(xué)者汉柒，更應(yīng)該多多練習(xí)提筆和按筆，用心體會(huì)提筆和按筆所呈現(xiàn)的書寫效果责鳍。
董其昌在其《畫禪室隨筆》中也曾說道“作書須提得筆起碾褂，不可信筆，蓋倌筆則其波畫皆無力历葛，提得筆起正塌，則一轉(zhuǎn)一束處處皆有主宰，轉(zhuǎn)恤溶、束二字乓诽，書家妙訣也。今人只是筆作主咒程，未嘗運(yùn)筆鸠天。”
書法線條匯總
1帐姻、單薄與粗糙稠集、扁平、無節(jié)奏變化饥瓷。
此是線條質(zhì)感中最不具品味的形式剥纷。原因是對(duì)用筆法的認(rèn)知 ?不深或?qū)嵺`不深造成的。下面我們看看好的書法線條：
2呢铆、清秀
歷代大家中晦鞋，趙孟頫的清秀往往討人喜愛，符合一般人的口味棺克。其在用筆上較外向鳖宾，但不粗糙。從傳統(tǒng)審美角度看逆航，其在線質(zhì)中和美中屬較低檔次。
3渔肩、清潤(rùn)
清秀中滋養(yǎng)往往嫌不足因俐，清潤(rùn)則有膚肌之麗，除去了清秀中存在的單薄感。用筆比清秀者殷實(shí)一些抹剩，柔婉一些撑帖，筆跡略隱含一些，如東坡書澳眷。
4胡嘿、清媚
清媚比清潤(rùn)在用筆上更具柔性，甚至有韻味的出現(xiàn)钳踊。如果把清秀比為十五衷敌、六歲的小姑娘，外表單純拓瞪，而生理上尚不完全發(fā)育缴罗，仍缺少女性的特征的話，清潤(rùn)似二十左右祭埂，風(fēng)華正茂的年輕女子面氓，生理上發(fā)育健全，心理上也具有較完全的女性意味蛆橡；清媚則似年輕的少婦舌界，既具有生理上的完美，又在心理上有成熟感泰演。清媚者少鋒芒呻拌，穩(wěn)定而自然，風(fēng)腴而不肥濁粥血，如王寵小楷柏锄、《曹全碑》等。
5复亏、剛健
與清潤(rùn)一系偏于柔性的用筆特征相反趾娃，剛健者用筆入力強(qiáng)，頓挫重缔御，但多用鋒抬闷，少用筆肚，按下僅三四分耕突。其線型較細(xì)笤成，但挺，提按分明眷茁，走筆兩端慢炕泳、中間快，如李邕書中筆畫較細(xì)者上祈。
6培遵、清健
?清健比剛健在用力上文氣一些浙芙，提按相對(duì)緩和，棱角略有收斂籽腕，但力感仍足嗡呼，由外而內(nèi)，如黃道周書皇耗。
7南窗、遒麗
?遒麗是將清潤(rùn)與剛健融合得恰到好處的一種線質(zhì)風(fēng)格，用筆輕靈柔婉中又處處堅(jiān)實(shí)郎楼，轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)骨力万伤，但不顯外，用筆鋒多箭启，用筆肚少壕翩，線跡粗細(xì)適中，邊緣清爽傅寡。歷史上把王書視為遒麗的典范放妈，但并非所有王書皆遒麗。如《何如帖》荐操、《平安帖》等遒麗芜抒，《蘭亭敘》“遒”的成分略嫌不足，便是前者按筆多托启，后者提筆多的緣故宅倒。
8、清逸
在清潤(rùn)基礎(chǔ)上施以飄逸的性格屯耸，得清逸拐迁。飄逸用筆并不輕飄，也不狂動(dòng)疗绣，它雖看似不關(guān)注提按线召，實(shí)際上其在運(yùn)筆時(shí)總是處于半提半按的狀態(tài)之中，既不重按多矮，又不輕提缓淹，速度也保持在不快不慢，如董其昌行草書塔逃。
9讯壶、雄健
雄健比剛健更進(jìn)一層。用鋒按下的程度變大湾盗，線形相對(duì)變粗伏蚊，顯得飽滿、堅(jiān)實(shí)格粪，但仍有鋒芒丙挽。如王鐸書肺孵。
10、雄厚
在雄健的基礎(chǔ)上用力加穩(wěn)加重颜阐，鋒芒漸隱，柔性因素顯現(xiàn)吓肋。筆鋒按至七凳怨、八成，行筆緩和是鬼，轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒提按過渡自然肤舞，以轉(zhuǎn)筆代提筆換鋒，棱角隱沒在粗重的線條中均蜜，如鄧石如隸書李剖。
11、清雄
線條變粗變重囤耳，但不濁篙顺，線路清晰，用筆始終以中鋒為主充择，如《顏勤禮碑》德玫。
12、蒼雄
?筆嚴(yán)實(shí)椎麦、嚴(yán)重而近于滯者宰僧，與紙有一種摩擦，通過某種速度把握而使線質(zhì)呈現(xiàn)蒼老雄厚观挎，即線條在厚實(shí)的基礎(chǔ)上在兩邊或全部有枯澀的感覺琴儿。這種速度把握往往是徐進(jìn)與頓挫相結(jié)合，即在向前行進(jìn)的同時(shí)也向兩邊有一定量的擴(kuò)張嘁捷，中含節(jié)奏造成，行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀，但這種枯澀線絲堅(jiān)實(shí)普气，力量充足谜疤。有時(shí)則時(shí)濃時(shí)枯，形成澀節(jié)现诀，如康有為書夷磕。
13、蒼潤(rùn)
蒼雄者盡管線質(zhì)雄厚仔沿，卻仍有一定的燥氣坐桩。在蒼雄基礎(chǔ)上用筆更綿實(shí)，更和緩封锉，但不失節(jié)奏绵跷，使蒼澀由線絲及澀節(jié)轉(zhuǎn)為極細(xì)小的點(diǎn)的組合膘螟，線兩邊毛澀，古人所謂“錐畫沙”碾局、“屋漏痕”正是荆残。這種澀感，既蒼老又溫潤(rùn)净当，是中和美中剛?cè)醿蓸O反差極大又極為奇妙地融合的結(jié)果内斯。如黃賓虹篆書、林散之草書的部分線條像啼，另如《張遷碑》俘闯、《石門頌》等。
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