新世界篇：
1.《沙丘》1965：
“人類所面對(duì)的問題不是這個(gè)系統(tǒng)可以養(yǎng)活多少人眷射，而是說焚廊，為了養(yǎng)活這些已經(jīng)存活在世上的人知允，我們究竟還可以做些什么∫祝”
這部作品中已不再有黃金時(shí)期那征服星海豪情许溅，面對(duì)著日益破亂不堪的現(xiàn)實(shí)，就算是星空都黯淡無光秉版。
地球生態(tài)環(huán)境的令人擔(dān)憂贤重，人類無窮止的欲望逐漸把世界領(lǐng)向戰(zhàn)爭(zhēng)與毀滅。
跟隨主人公保羅走過的路清焕，作者把對(duì)于歷史并蝗、生態(tài)、宗教秸妥、政治等一系列社會(huì)思考一一拋向讀者滚停。這些發(fā)生在另一顆星球上的事如此熟悉。那些無法躲避的命運(yùn)粥惧，像一股歷史的洪流將其裹挾著向我們席卷而來键畴。
關(guān)鍵詞:歷史、社科影晓、政治
2.《黑暗的左手》1969：
格森星人镰吵，一種仍保留著發(fā)情期這一原始動(dòng)物性的雙性人檩禾，他們即是父親又為母親挂签，每個(gè)人都有著孕育生命的機(jī)會(huì)疤祭。
他們不是男人和女人，而是純粹的人饵婆。
他們不像其他地方的女性可能遭受的心理或身體上的束縛勺馆，大家共享義務(wù)同特權(quán)，承擔(dān)同樣的風(fēng)險(xiǎn)侨核，享受同等的機(jī)會(huì)草穆。
他們不會(huì)從出生便被分入不同的“陣營(yíng)”，不會(huì)像其他地方的人一樣被這一天生的特性影響一生搓译。
他們會(huì)思考什么是國(guó)家悲柱，是一個(gè)名詞？一個(gè)概念些己？一條邊界線豌鸡？是一群與自己相干卻并無聯(lián)系的人，是那個(gè)無論去往何處都會(huì)回去的地方段标。
他們有崇尚“無知”的先知涯冠。“沒有了意外逼庞，生活就不能稱其為生活了蛇更。”
他們對(duì)未來同時(shí)懷有恐懼和希望赛糟，不知和無謂是他們的生活方式派任，未來的不可知是他們能夠不斷進(jìn)化的原力。
他們有自己的欲望璧南，他們不會(huì)像閹過的公牛一樣性冷淡吨瞎，不會(huì)像天使一樣沒有羞恥、沒有欲望穆咐。作為人颤诀，他們擁有羞恥、擁有欲望对湃。
他們是格森星人崖叫，是光與暗的生靈。
關(guān)鍵詞：兩性拍柒、重塑世界觀
3.《龍蛋》1980：
天上一日心傀，地下千年。
一顆重力是地球數(shù)億倍的中子星上誕生了一種完全背離人類認(rèn)知的生物拆讯。由于極其強(qiáng)大的重力脂男，他們過著接近于二維的生活养叛。巨大時(shí)間差下，龍蛋星人“奇拉”用數(shù)月時(shí)間便走過了人類的整個(gè)文明史宰翅。
作者羅伯特·福沃德通過龍蛋給了我們一段完整有趣的文明進(jìn)化史弃甥，一篇詳盡的中子星科普，一個(gè)視角新奇的世界觀汁讼，以及淆攻，我們與其他智慧生物的光明交流。
關(guān)鍵詞：硬科幻嘿架、時(shí)間差瓶珊、文明史、星際文明間的交流
4.《深淵上的火》1992：
跳出三界外耸彪，不在五行中伞芹。
在這個(gè)世界中，銀河系由外環(huán)向內(nèi)被分為數(shù)個(gè)不同的界區(qū)蝉娜，各界區(qū)中法則天差地別唱较，地球所處的區(qū)域名曰爬行界，其界區(qū)內(nèi)光速永遠(yuǎn)無法被超越蜀肘。由此種種所誕生的文明差距之巨大讓人無從想象绊汹。
故事中一場(chǎng)波及三界的巨大危機(jī)席卷而來，一個(gè)被用來制止這場(chǎng)災(zāi)難的秘密武器則被遺失在爬行界的一顆普通星球上扮宠。
奇異的生命西乖，王朝的爭(zhēng)霸與文明的碰撞紛至沓來構(gòu)成了這部輝煌的太空史詩(shī)。
關(guān)鍵詞：星際冒險(xiǎn)坛增、政治获雕、神奇生物
5.《平面國(guó)》1884:
科幻書單推薦榜top1
影響力top1
這是一份禮物，給我的生命帶來了一把鑰匙收捣，一場(chǎng)風(fēng)暴届案，一個(gè)視角，一個(gè)新的世界罢艾。
一部?jī)?yōu)秀的科幻作品能夠給予我們一個(gè)超出現(xiàn)實(shí)的機(jī)會(huì)去觀察生活楣颠，能夠給予我們?nèi)碌乃季S模式，能夠讓我們的靈魂得以發(fā)散咐蚯，得以思考童漩。
在這個(gè)沒有上下之分，一切皆為平面的世界里即有著星海的浩瀚春锋，又富于賽博的奇妙矫膨，同時(shí)還有必不可少的人心混沌。
在這里，我們用完全不同的角度去思考侧馅，思考宗教危尿，思考政治，思考生活馁痴，思考世界谊娇。
我們，可以思考弥搞。
星際史詩(shī)篇:
關(guān)鍵詞:英雄邮绿、戰(zhàn)爭(zhēng)渠旁、冒險(xiǎn)
6.《群星攀例，我的歸宿》1956:
一場(chǎng)酣暢淋漓的太空歌劇。充滿背叛顾腊，狂亂粤铭，迷幻浮華的世界下，一個(gè)日益瘋狂杂靶，意欲向世界復(fù)仇的男人在經(jīng)歷一切之后鳳凰涅槃梆惯，歸于群星。而人類吗垮，也在他的指引下走過同樣的路垛吗。
7.《光明王》1967:
科技魔法化的佳作。一方是運(yùn)用高超的科技力量將自己神格化從而進(jìn)行專權(quán)統(tǒng)治的“印度諸神”烁登，一方是愿將科技傳授于世怯屉，普度眾生的“佛陀”。這樣一群攜帶著科技魔法的星空遺民將在這片大陸實(shí)現(xiàn)自己信仰與統(tǒng)治饵沧。
8.《海伯利安》1989:
克蘇魯式的詭異探險(xiǎn)锨络， 不知追尋何物的戰(zhàn)士， 被兇殘繆斯捕獲的詩(shī)人狼牺，逆時(shí)詛咒下的親情之傷羡儿， 跨越種族與時(shí)間的愛情， 背負(fù)時(shí)間債的愛與復(fù)仇是钥。
6個(gè)故事構(gòu)成了一場(chǎng)尋找希望的朝圣之旅掠归，一本滿足了所有幻想的科幻冒險(xiǎn)。
9.《守望者》1986:
屹立于超英漫畫的巔峰之作悄泥，進(jìn)軍美漫的必讀作品虏冻。
扎實(shí)的畫工與巧妙的分鏡將其打造為一部引人入勝的靜態(tài)電影，畫面與文字之間的精雕細(xì)琢所帶來的閱讀體驗(yàn)令人震顫码泞。
（請(qǐng)閱讀紙質(zhì)版!紙質(zhì)版!紙質(zhì)版!）
而作品內(nèi)容本身所帶來的沖擊力與思考則真正使其封為神作兄旬。“誰(shuí)來監(jiān)管超級(jí)英雄？” “超脫時(shí)空的思維視角” “為了‘全人類’我們能夠放棄什么领铐？” “堅(jiān)守底線”
在這些現(xiàn)實(shí)與問題下悯森，每個(gè)人做的決定都決定著世界歷史的走向，決定著他們各自的人生绪撵。
試著代入里面不同的角色瓢姻，帶著不同的問題與思考，享受這一段不同的體驗(yàn)吧音诈。
10.《弗蘭肯斯坦》1818
如黑客帝國(guó)這般人工智能反殺人類的題材已經(jīng)屢見不鮮幻碱，但不可否認(rèn)它仍然是一個(gè)很受追捧的題材。因?yàn)槲覀冎老附Γ覀兛謶秩彀覀冋蛴捌械氖澜缰鸩娇拷?/p>
科技的爆炸式進(jìn)步已經(jīng)將人類自身的進(jìn)化遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋下，我們?cè)?jīng)能夠隨意控制手中的鋤頭喇聊，然而現(xiàn)在卻被各種電子工具所掌控恍风，等等此類我們無法完全掌控的科技在給我們投下一層陰影，讓我們心生恐懼——稍有不慎我們就將被這些自己的造物所毀滅誓篱。
這種對(duì)于科技朋贬，或者說是對(duì)于無法掌控的、未知的窜骄、不知節(jié)制一味前進(jìn)的人類未來所產(chǎn)生的恐懼催生了這部悲情恐怖的科幻初始之作锦募。
隨著雪萊夫人的文字，我們經(jīng)歷了弗蘭肯斯坦的瘋狂邻遏、震驚糠亩、迷茫、恐懼與絕望党远。
每一段文字都在訴說著恐懼與擔(dān)憂削解、訴說著人類的瘋狂。提醒著我們切勿用良知與道德?lián)Q取未來沟娱，人性的未來才是人的未來氛驮。
11.《海底兩萬里》1870
越是我們現(xiàn)今覺得熟悉平常的故事，越能彰顯作品其超凡的預(yù)見性與科學(xué)性济似。
凡爾納的這部作品可能是其最“硬”的一本科幻著作矫废，大量的海洋生物知識(shí)以及對(duì)未來潛艇的想象、對(duì)未知的極地海洋的探索以及章魚類海怪的幻想（其書發(fā)表時(shí)還并未發(fā)現(xiàn)書中體型的章魚或?yàn)踬\）讓這本冒險(xiǎn)小說充滿了真正硬核的科學(xué)砰蠢。
然而蓖扑，因?yàn)樾r(shí)沒有閱讀課外書的機(jī)會(huì)，直到前不久本羊才讀到了這本作品台舱，大量的海洋生物介紹以及現(xiàn)今看來并無多高科技水平的“未來潛艇”讓我難以提起勁來律杠，哪怕是章魚大戰(zhàn)的刺激情節(jié)也因?yàn)樵缫堰^時(shí)而興致乏乏潭流。
隨著現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展以及大量?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的出現(xiàn)，我們對(duì)于此類自然科學(xué)的科幻作品已經(jīng)難以再有驚喜感柜去，哪怕是《海底兩萬里》這一曾經(jīng)的科幻巨著也只能在低齡科普方面施展其能量灰嫉。
未知的“童趣”逐漸減少，悲傷也嗓奢？進(jìn)步也讼撒？
12.《時(shí)間機(jī)器》1895
一切時(shí)間旅行的開創(chuàng)者，一場(chǎng)跨越時(shí)間的對(duì)話股耽。通過此書不僅可以和主人公一起經(jīng)歷不同時(shí)空的冒險(xiǎn)根盒，更能和大師威爾斯直接的對(duì)話，聆聽他卓越的想象力與創(chuàng)造力物蝙。
與凡爾納并稱“科幻小說之父”的他卻有著與凡爾納幾乎完全相反的科幻思維炎滞。
如果說凡爾納的科幻代表了人類的希望與光明面，那么威爾斯的作品則展現(xiàn)了人類未來的迷茫與冷酷黑暗茬末。
威爾斯十分擅長(zhǎng)利用一個(gè)科技點(diǎn)來展開對(duì)人類社會(huì)厂榛，對(duì)未來的探討思索盖矫。此書作為其代表作丽惭，不僅引用了四維即時(shí)間這一概念，更通過時(shí)間旅行這一技術(shù)探索未來辈双，分析評(píng)判了當(dāng)時(shí)大工業(yè)時(shí)代貧富差距與勞動(dòng)力壓迫與分化的社會(huì)形式责掏，對(duì)人類發(fā)展做出了黑暗寓言。
如果你喜歡諸如《三體》《黑客帝國(guó)》等類型的科幻湃望，那么就不防來讀讀這位百年前的科幻巨匠對(duì)人類的解讀吧换衬。
13.《安德的游戲》1985
面對(duì)滅亡的危機(jī)，全人類的重壓匯聚到一個(gè)少年身上证芭。在完全被控制的生活下瞳浦，他的憐憫，迷茫與勇氣都被刻意忽視废士。讀者唯有做一件事來幫助這位少年叫潦，那就是閱讀安德的故事，分擔(dān)他的孤獨(dú)官硝。
故事的核心從來不在與蟲族的戰(zhàn)爭(zhēng)矗蕊，而是一個(gè)孩童的內(nèi)心與一個(gè)來自全世界的責(zé)任所產(chǎn)生的對(duì)抗，在于我們個(gè)人與社會(huì)的沖突和融洽氢架。
14.《老人的戰(zhàn)爭(zhēng)》2004
“老人的戰(zhàn)爭(zhēng)”系列代表作傻咖，又有譯名《垂暮之戰(zhàn)》、《來自十二個(gè)星球的敵人》岖研，就如它雜亂的譯名一樣卿操，內(nèi)容也是各種屎尿屁橫飛。用荒誕有趣的對(duì)話談?wù)撨@些本應(yīng)該一本正經(jīng)的問題。
一群年過古稀的老人前往外太空經(jīng)過改造成為為人類未來征戰(zhàn)的軍隊(duì)害淤。自然解滓，這群早已經(jīng)歷了人生種種的老人們?cè)诿鎸?duì)前所未有的星際戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)依然是個(gè)新兵，但他們?cè)缫牙先サ撵`魂在新生的身體里重新散發(fā)時(shí)依然充滿力量筝家。
戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與老人復(fù)雜的內(nèi)心在不斷掙扎洼裤，各種葷俗的語(yǔ)氣里表達(dá)的是我們無法理解，但終會(huì)明白的無奈溪王。
15.《星船傘兵》1959 / 16.《千年戰(zhàn)爭(zhēng)》1974
近未來星際戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典之作腮鞍，使用的戰(zhàn)術(shù)及戰(zhàn)斗方式依然延續(xù)了自二戰(zhàn)以來的思維。閱讀他們就像實(shí)在翻閱一篇關(guān)于某些地區(qū)的戰(zhàn)爭(zhēng)一樣莹菱，熟悉而真實(shí)移国。
其中《星船傘兵》作為電影《星河戰(zhàn)隊(duì)》的原著，對(duì)于近幾十年里各種星際戰(zhàn)爭(zhēng)的影視游戲等方面都產(chǎn)生了巨大影響道伟。
而《千年戰(zhàn)爭(zhēng)》以及其續(xù)集則獲得了兩屆雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)迹缀，同樣是不可多得的杰作。
對(duì)軍旅蜜徽、軍事感興趣的科幻迷絕對(duì)不要錯(cuò)過祝懂。
不推薦:執(zhí)著于“二向箔”的高等級(jí)文明戰(zhàn)爭(zhēng)愛好者
17.《球狀閃電》2006/18.《三體》2004
如果近未來普通軍旅題材的科幻不能滿足讀者，那么你一定可以從這兩本杰作中得到最震撼的體驗(yàn)拘鞋。
擁有如此高熱度的科幻作品相信已經(jīng)不須我多言了砚蓬，如果還未曾閱讀過它，那么相信我盆色，你一定可以從中領(lǐng)會(huì)到科幻的絕美體驗(yàn)灰蛙。
(PS：對(duì)于這種作品我還能說什么天花亂墜，快去讀啊啊啊啊啊~)
19.《路邊野餐》1973
安德列·塔科夫斯基指導(dǎo)的《潛行者》原著隔躲，由斯特魯加茨基兄弟創(chuàng)作摩梧，來自北方國(guó)度的帶有傳統(tǒng)文學(xué)色彩的超現(xiàn)實(shí)之作。
如果你喝慣了歐美科幻的葡萄酒宣旱，那么不妨換換口味仅父，來品嘗這一杯濃烈的科幻伏特加吧。
作品圍繞一塊外星人曾光顧的“造訪帶”展開响鹃。用“宿主學(xué)”理論闡釋了不同文明水平之間的不可理解性驾霜。即人類對(duì)于高等文明的了解和螞蟻對(duì)啤酒瓶的了解別無二致。
“宿主學(xué)是科幻小說和形式邏輯的非自然結(jié)合买置，它以人類心理學(xué)同樣適應(yīng)于外星智慧生物這一偽前提為基礎(chǔ)粪糙。”
同時(shí)忿项，通過一個(gè)個(gè)潛行者將這個(gè)擁擠不堪蓉冈，禿鷹盤旋的世界展示在讀者面前城舞。在作品中的世界里，他們企圖靠著一次次“潛行”來解救自己那早已干涸的靈魂寞酿，然而結(jié)果卻是在不斷失去家夺。
“說起來真是不可思議，無論你什么時(shí)候進(jìn)來伐弹，酒保們總是在擦杯子拉馋，好像他們要解救自己的靈魂就得靠這個(gè)〔液茫”
“他們內(nèi)心饑渴煌茴，結(jié)局不幸，被模糊的欲望所折磨日川，深深地失望蔓腐，最終認(rèn)定生活又一次玩弄了他們×渚洌”
20.《火星編年史》1950/ 21.《華氏451》1953
與閱讀阿西莫夫回论，克拉克等人的作品有著完全不同的感受。 宏大浪漫的太空歌劇從故事上帶來極致的愉悅分歇，嚴(yán)謹(jǐn)深思的硬核科幻帶來思辨上的沖擊傀蓉。而雷·布拉德伯里的文字則是沉浸式的漫游體驗(yàn)！
在他的筆下有異鄉(xiāng)客的迷茫卿樱，有對(duì)逝去時(shí)光的眷戀僚害，有燃燒的火焰，有湖畔的白雪繁调。
通過他的文字，感受詩(shī)意科幻靶草，漫游時(shí)光蹄胰，實(shí)現(xiàn)靈魂的追溯。
“他們前來是為了追尋些什么奕翔、割舍些什么裕寨，抑或得到些什么，有人前來挖掘派继，有人前來埋葬宾袜，有人則是想把某種事物擱在地球上頭，再也不想有任何瓜葛驾窟∏烀ǎ”
22.《索拉里斯星》1961
“人類前行的路上，還會(huì)有殘酷的奇跡出現(xiàn)绅络≡屡啵”
波蘭作家斯塔尼斯拉夫·萊姆的代表作
當(dāng)人們把視野望向無垠太空時(shí)嘁字，萊姆又通過一部索拉里斯將人拉回到生死與愛之中。書中處處流露著難以捉摸的情感以及對(duì)人類科技無限制發(fā)展的憂慮杉畜。
索拉里斯星就如同一面鏡子纪蜒，將人類的內(nèi)心解剖映射出來。而面對(duì)著面鏡子此叠，人類會(huì)發(fā)現(xiàn)纯续，對(duì)于自身的內(nèi)心和宇宙深空是同樣充滿著未知。
23.《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》1966
文字如刀灭袁，剔骨見其魂杆烁。
人類對(duì)知識(shí)，理性简卧，情感的渴求都在此書中兔魂。 一部充滿人文關(guān)懷的軟科幻巨著， 一首浪漫與痛苦交織的悲歌举娩。
通過這篇“日記”跟隨著主人公從呆傻無知析校，到逐漸清晰，然后铜涉，然后智玻，竟無語(yǔ)凝噎？
如果我們的腳印都將被自己的淚水填滿芙代，那么我們又有什么前進(jìn)的動(dòng)力呢?
24.《一九八四》1949
寫在前面：此書屬于科幻范疇嗎吊奢？當(dāng)然！
“隱瞞你的感受纹烹、控制你臉上的表情页滚、人云亦云、你唱我和—這已成本能的反應(yīng)了铺呵」郏”
這里面沒有過去，沒有未來片挂，沒有歷史幻林，沒有任何東西。
他們可以讓星星不復(fù)存在音念，可以讓高樓像泡沫一樣飛起沪饺。
“誰(shuí)控制過去，誰(shuí)就控制未來闷愤；誰(shuí)控制現(xiàn)在整葡，就控制過去！”
“現(xiàn)代生活的特色肝谭，令你感受最深的掘宪，都不是它的殘忍面與朝不保夕的恐懼蛾扇，而是生活本身成了荒涼、灰暗和落寞的代名詞魏滚《剖祝”
就算你的靈魂早已死亡腐朽，但身體卻能活一天就多活一天鼠次。
你覺得自己是人更哄，具有沒有被社會(huì)滅殺的人性。
你擁有摯愛腥寇，不管受盡任何折磨忠貞不變成翩。
你堅(jiān)持自由，能夠慷慨赴難赦役。
你麻敌，只不過是你。
25.《天堂的噴泉》1979
對(duì)科幻的定義是什么掂摔，對(duì)硬科幻和軟科幻的定義是什么术羔，對(duì)于一本書的好壞又怎么定義。我們很喜歡給事物下定義乙漓，因?yàn)檫@是我們認(rèn)識(shí)事物的最實(shí)用也是最無奈的方式级历。
那我們就拿這本書來給科幻下個(gè)定義。
科幻叭披，即以一定的科技為根基寥殖，對(duì)人類未來或者過去的生活進(jìn)行探索和討論的幻想故事。
這是我對(duì)科幻的理解涩蜘。然而嚼贡，長(zhǎng)久以來我卻不知道如何定義所謂的“硬科幻”。
是一堆玄而又玄的專業(yè)術(shù)語(yǔ)皱坛，一堆我們無法理解的深?yuàn)W理論嗎编曼？我不知道。
直到《天堂的噴泉》給了我答案剩辟。
離讀完這本書已經(jīng)過了很久，故事的細(xì)節(jié)已經(jīng)模糊往扔，文字已經(jīng)被遺忘贩猎，然后驚覺，這個(gè)故事真的如此平常萍膛，如此波瀾不驚吭服，就像觀看一部紀(jì)錄片，觀看一個(gè)正在某地發(fā)生的事蝗罗。
就像我們的生活艇棕，我們的現(xiàn)實(shí)
發(fā)現(xiàn)蝌戒、面對(duì)、前行沼琉、阻難北苟、克服、實(shí)現(xiàn)
現(xiàn)實(shí)篇：
我不曾質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性打瘪。因?yàn)槲液ε掠驯牵ε逻@平淡無奇的生活只是一堆虛無的數(shù)據(jù)中一個(gè)簡(jiǎn)單運(yùn)算，簡(jiǎn)單到即使消失了也不會(huì)對(duì)系統(tǒng)造成絲毫影響闺骚。
因?yàn)槲乙矡o法奢求彩扔，奢求自己是某位作家筆下的角色，因?yàn)槟呐轮皇桥浣瞧乙诧@得太過多余和無聊虫碉，哪怕是最平庸的作品也懶得書寫。
我詞匯匱乏胸梆，精神困頓敦捧，無法表達(dá)自己想要表達(dá)之事物。
是所有的這些書乳绕，這些故事绞惦，在向我訴說世界的可能性。
是他們?cè)谧掷镄虚g向我展示“我思故我在”讓我成為了一個(gè)藍(lán)色藥丸的擁躉洋措。
所以我也不害怕世界的是否真實(shí)济蝉，數(shù)據(jù)也好，角落里的文字也好菠发，就算是我只是這些垃圾王滤，我也渴求讓自己的生活更豐富精彩一些，我也希望在自己與書和電影之間的單線聯(lián)系能夠發(fā)散滓鸠，接入他人的人生雁乡。
31.《五號(hào)屠場(chǎng)》1969
“小說沒有開頭，沒有中間糜俗，沒有結(jié)尾踱稍，沒有懸念，沒有道德說教悠抹，沒有起因珠月，沒有后果。我們喜歡我們的書楔敌，是因?yàn)槟軌驈闹型瑫r(shí)看見許多美妙瞬間的深處啤挎。”
碎片化的時(shí)間線卵凑，碎片化的感情庆聘，回顧一生胜臊，是一個(gè)又一個(gè)的片段政供，在這些片段中的人相貌不會(huì)隨時(shí)間而改變燥翅，他們一直都在那一固定的時(shí)間中永存。
通過這本書伯诬，也許你可以學(xué)會(huì)跳躍出線性時(shí)間的束縛澳腹，回顧自己的逝去织盼，重溫離去之人的溫暖。
去酱塔，認(rèn)識(shí)那些已經(jīng)認(rèn)識(shí)的沥邻，必然認(rèn)識(shí)的，終將會(huì)失散的人羊娃。
去唐全，認(rèn)識(shí)智慧，認(rèn)識(shí)失去蕊玷，認(rèn)識(shí)得到邮利，認(rèn)識(shí)那些脫離理性的罪惡。
32.《真名實(shí)姓》1979
33.《神經(jīng)漫游者》1984
既然現(xiàn)實(shí)世界不安全垃帅，那還是插上充電線延届，拿好手機(jī)進(jìn)入虛擬世界游蕩吧。
又或者贸诚，通過閱讀這兩本賽博朋克的科幻著作方庭，進(jìn)入那已經(jīng)遠(yuǎn)離卻又逐漸實(shí)現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)世界，從這一角度體驗(yàn)信息帶來的世界巨變酱固。
閱前建議:時(shí)代!時(shí)代!如果事先將自己帶入那個(gè)連私人電腦都沒正式興起的時(shí)代械念，我們就會(huì)被作者那富有遠(yuǎn)見的創(chuàng)意所折服，更能充滿新奇感的去閱讀這兩本“過時(shí)”之作运悲。
34.《銃夢(mèng)》
日本的科幻作品龄减，尤其是漫畫等方面在世界上一直具有強(qiáng)大的影響力。
如攻殼班眯，阿基拉等作品在世界各地都有著大量的粉絲希停。
當(dāng)然，《銃夢(mèng)》也是如此署隘，好萊塢導(dǎo)演卡梅隆為其著迷十余年脖苏，并一心想將之電影化，最終托付給好友羅伯特·羅德里格茲拍攝完成定踱，也就是去年上映的電影《阿麗塔:戰(zhàn)斗天使》。
相而較于攻殼等恃鞋，《銃夢(mèng)》在劇情等更容易理解崖媚，有著更好的代入感亦歉。
除了在廢土朋克+賽博格的背景下，宏大的世界觀與熱血的戰(zhàn)斗畅哑。
在“燃”之外的那一點(diǎn)我相信才是這部作品能夠成為經(jīng)典之作的核心肴楷。
那就是“追尋”
主人公加里沒有記憶，沒有肉體荠呐，從最初稚嫩的女孩就一直不停的追尋自己的人生赛蔫，愛情、生活泥张、理想
從這個(gè)“非完人”身上我們經(jīng)歷著自己的曾經(jīng)呵恢，經(jīng)歷著喪失的渴望，經(jīng)歷著我們的媚创，人類的現(xiàn)在與將來渗钉。
如果要選一部作品入坑日本科幻動(dòng)漫，那這部《銃夢(mèng)》我相信絕對(duì)是你的絕佳之選钞钙！
35.《銀河帝國(guó)》系列
36.《嚴(yán)厲的月亮》
艾薩克·阿西莫夫作為黃金時(shí)代科幻三巨頭之一鳄橘，最著名的作品當(dāng)屬《銀河帝國(guó)》長(zhǎng)篇系列。
通過銀河的廣度來探索人類政治的演變以及未來的種種可能性芒炼。
同樣身為三巨頭之一的海因萊因瘫怜，在他的作品中發(fā)力點(diǎn)也往往聚焦于政治這一主題，《嚴(yán)厲的月亮》就延續(xù)了海因萊因一貫的故事及角色配置 本刽，一個(gè)注定改變歷史的“小人物”鲸湃，一位勇敢美麗的金發(fā)女主，一位作為人生指導(dǎo)的智慧老人盅安，一個(gè)外掛般的存在唤锉。這些現(xiàn)在看來老套的人設(shè)在海因萊因的筆下爆發(fā)著不容輕視的力量。
在這兩部作品中對(duì)科技的描繪往往是居于次要地位别瞭，喜歡科技風(fēng)暴的讀者可能很難從中獲得來自新穎科技的快感窿祥，但是若將其當(dāng)做一本人文社科的探索來讀則會(huì)樂趣無窮。
依舊能記起在《基地》中各代政體的演變以及月球的革命和地月政治的對(duì)抗所帶來的喜悅蝙寨。
用未來的故事講述當(dāng)下與歷史晒衩，可能就是此類科幻作品的魅力，將幾千年的社會(huì)演放在一個(gè)平面上思考墙歪，在極端的可能性下探索人類的未來听系。
37.《火星救援》
一個(gè)男人的火星墾荒記。
一部嚴(yán)肅的虹菲，科普性極強(qiáng)的硬科作品可以做到這么有趣是十分難得的靠胜。
在非常詼諧有趣的氣氛下講述一個(gè)嚴(yán)肅冷酷，徘徊于生死之間的故事：
一個(gè)與世隔絕，深處幽靜深空的人是怎樣通過樂觀的精神與豐富的學(xué)識(shí)成功使自己獲得一線生機(jī)浪漠。
如今回味這本書陕习，發(fā)現(xiàn)原來它還在告訴我自己是多么的無知，多么的不堪一擊址愿。
讓我意識(shí)到该镣，在種種災(zāi)難、末世的背景下自己會(huì)是第一批被篩掉的人响谓，
在文明衰落之時(shí)损合，自己卻毫無能使文明延續(xù)的知識(shí)與能力。
畢竟我能做的娘纷，只是換個(gè)燈泡而已嫁审。
38.《遺落的南境》
克蘇魯風(fēng)格的氣氛渲染，詭異莫測(cè)的危地失驶，不可名狀的隱患土居。
體會(huì)沉浸式的文字探險(xiǎn)，很好的選擇嬉探。
39.《你一生的故事》
體會(huì)一個(gè)作者帶來的韻味擦耀。
巴比倫塔之上的“天堂”，看到無數(shù)電影的影子涩堤，富有宗教性意味的作品眷蜓。不一樣的體驗(yàn)。
40.《與羅摩相會(huì)》1973
一次探索胎围，內(nèi)部的勾心斗角與科學(xué)的探索
對(duì)人類政治的一點(diǎn)嘲諷吁系，盲目自大，在于那個(gè)時(shí)期進(jìn)行對(duì)人們的勸解白魂。
一種宇宙觀
41.《銀河系搭車客指南》1979
科幻指南汽纤，世界指南。
冷酷與無厘頭福荸，帶來的思考蕴坪，帶來了用不同的眼光去看待世界。
42. 尋找屬于自己的42
