夏秋冬春又一夏奏篙。

適逢盛夏柴淘，天熱難耐。每年的夏天都很長，每年的夏天都很熱为严，年復(fù)一年敛熬，輪旋回轉(zhuǎn)。

很容易想到金基德第股，更容易想到他的電影荸型，《春夏秋冬又一春》。

金基德出身不好炸茧，酷愛畫畫掌眠，早年不順逻住，中途輟學(xué)在工廠上班補(bǔ)貼家用州刽，生活道路上坎坷多變矿酵，作品多關(guān)注邊緣人的生活，他總擅長以極端的性和暴力來刻畫表面寧靜下的暗流涌動控漠。不知道老金的蔓倍，不足以了解韓國；沒看過老金電影的盐捷，不足以看懂韓文化偶翅；但老金的電影，卻最不像傳統(tǒng)韓國電影碉渡。老金的片子超脫文化聚谁，沒有語言阻隔，通曉每個人的內(nèi)心深處滞诺。

整部影片對白極少形导，畫面極美，沉靜习霹、深簡朵耕、有條不紊，且力道厚實(shí)淋叶。

如片名一樣阎曹，不刻意不做作，五段依次鋪開煞檩，春处嫌、夏、秋形娇、冬锰霜、又一春……

100多分鐘的故事，從未離開一座廟的視野桐早，廟居水中央，環(huán)山團(tuán)抱著，往來只能劃槳行船哄酝，水盡頭有一棵古樹友存，粗樹干、稀樹枝陶衅、盤踞水中屡立，樹旁有一道門，外刻兩幅面目猙獰的門神搀军，內(nèi)畫兩尊坐蓮的善面觀音像膨俐，似乎象征著山里山外的兩重生活，山門外盡是俗世的名利場罩句、兇險狡詐焚刺，山門里才能領(lǐng)悟到人性的真善美。門里門外门烂，兩個世界乳愉。

每一次門開，都是一個季節(jié)的開始屯远，每一次門關(guān)蔓姚，都是一個故事的終結(jié)。

從前有座山慨丐，山間有片水坡脐，水中有座廟，廟里住著倆和尚房揭，一老挨措，一小。老和尚每天吃齋念佛崩溪、盤腿打坐浅役、敲木魚，小和尚天性未泯伶唯、吃飯瞌睡觉既、四處玩耍，一派世外桃源的景象乳幸。

有一天瞪讼，小和尚淘氣，自己劃著船槳粹断，爬到山上捉魚符欠、逮青蛙、抓蛇瓶埋，在它們身上都用細(xì)線綁一塊小石頭希柿，開心的看著魚游不動诊沪、蛙跳不起、蛇原地打轉(zhuǎn)曾撤。這一幕老和尚看在眼里端姚，沒有呵斥、沒有制止挤悉，趁晚上小和尚睡覺的時候渐裸，給他同樣綁了一塊石頭在身上。

早上起來装悲，小和尚背著沉重的石頭問師傅為什么昏鹃，師傅說拴在魚蛙蛇身上的石頭，早晚會成為小和尚心里永遠(yuǎn)都放不下的石頭诀诊。師傅命他馱著石頭去給它們解綁洞渤，結(jié)果找到它們的時候發(fā)現(xiàn)都已經(jīng)死了，小和尚頓時哇的大哭起來畏梆。這是天真孩童的眼淚您宪，也是生命釋放的眼淚。

夏已至奠涌，是幾年以后的夏宪巨，小和尚長大懵懂的夏。

大自然從來都是公平的分配和演繹溜畅，兩蛇交尾的畫面捏卓，預(yù)示著小和尚業(yè)已初長成，春心始蕩漾慈格。小和尚又一次爬上大石佛的肩膀怠晴，這次看到的那條通往山外的小路，也出現(xiàn)了不同于小時候的風(fēng)景——兩個越走越近的女人浴捆。女人也是一老一少蒜田，老的是媽媽，帶著重病的女兒上山拜佛求醫(yī)选泻，女兒正值芳竇初開的年紀(jì)冲粤。

比起春天，應(yīng)是夏天更容易激起春心页眯。所以梯捕，小和尚和小姑娘的故事，就被安排在這個季節(jié)的午后和半夜窝撵。午后山石間兩人的第一次野合傀顾，粗放、直接碌奉、裸露于天地短曾，半夜木船里的水上交歡寒砖，激情、寂寞错英、暴露給師傅入撒。老和尚晨起發(fā)現(xiàn)兩人赤裸相擁在小船里熟睡時隆豹，也并未呵斥椭岩，神情里沒有憤怒，就只一聲輕嘆璃赡，跟看到早年的小和尚虐玩動物時一樣判哥。

小和尚跪在佛祖面前求師傅寬恕，老和尚告訴女孩“這是最好的藥了”碉考，并送女孩離開了這里塌计。次晨，小和尚終于還是按捺不住侯谁，起身下山追尋那女孩去了锌仅，還背著常年供奉的佛像、抱走了那只公雞墙贱。其實(shí)热芹，從女孩上山的那一刻起，老和尚就知道會是這樣的結(jié)局惨撇，也許還早知道只有這樣的結(jié)局伊脓，才能治好女孩的病。他還說魁衙，“淫欲喚醒了占有的欲望报腔，會導(dǎo)致殺身之禍”。

老和尚知道所有未發(fā)生的事剖淀，也看透所有已發(fā)生的事纯蛾。只因，世間的一切纵隔，都是輪回翻诉。

面對無墻之門，只要心中有墻巨朦，依然走門不越墻米丘。

秋涼，一個30歲的男人推開了山門糊啡。

老和尚放下手里的貓和報紙拄查，撐船接年輕人渡水，他從遙遠(yuǎn)處就知道棚蓄，彼岸這位拎包站立堕扶、留著長發(fā)碍脏、一臉戾氣的小伙，是那個在俗世間厭倦了的小和尚稍算，他又背著佛像回來了典尾，只不過，凡塵的世界里糊探，石佛沒能攔住他拿刀殺死自己的妻子钾埂，只因說好的山盟海誓在俗世里并不靈了——她跟別的男人跑了。

老和尚說科平，“有時候我們必須放棄一些我們喜歡的東西褥紫，你喜歡的，別人也喜歡”瞪慧，小和尚開始虐自己髓考，在佛祖面前贖罪。差點(diǎn)以為會像曾經(jīng)看過的影視劇里那樣弃酌，外邊現(xiàn)世犯過罪的人氨菇，出家做和尚就可以免于罪責(zé)，但導(dǎo)演并不打算這樣妓湘，警察終于還是找了上來查蓉。

老和尚抱起貓，用尾巴沾墨多柑，在木板上寫起“般若波羅蜜心經(jīng)”奶是，讓小和尚用刀把字跡刻出來，說每刻一個字竣灌，心中的憤怒就會少一些聂沙。警察答應(yīng)等刻完再把他帶走，他用盡力氣在地板上一刀一刀的刻初嘹，整整一天一夜及汉。也許貓有九條命，命命都是輪回屯烦，所以老和尚不用毛筆卻用貓尾巴寫經(jīng)書坷随。

小和尚被帶走的那天早上，警察沒用手銬驻龟，他已從心里接受自己的罪温眉，不再逃。

老和尚知道這一走便是永遠(yuǎn)翁狐，小和尚不回頭告別类溢，船也劃不動，等小和尚走后露懒，船竟自己漂了回來闯冷，也難怪老和尚最后將自己坐化的時候砂心，能涅槃化作舍利子，化成水蛇蛇耀，非是得道高僧辩诞，無能如此。

冬臨纺涤，水面成冰译暂，人可行走。

這次回來開門的中年人洒琢，是出獄后的小和尚秧秉，早已褪去年輕時的浮躁褐桌，儼然一副歷經(jīng)世事后淡然從容的模樣衰抑，鑿冰刻像、安放舍利荧嵌、敲魚打坐呛踊、冰水潔面、苦練功夫啦撮。這個中年男人谭网，就是導(dǎo)演自己。

又是一年開春赃春，一個抱男嬰的蒙面女子推開了山門愉择，留下男嬰，半夜離開時不慎落入冰洞织中，卒锥涕。關(guān)于神秘女子的猜測，有一種說法是當(dāng)年的少女狭吼，男子殺的妻并不是她层坠，影片從未說清楚，甚至于連老和尚和小和尚的身世都不曾說清刁笙。

所有人物角色都是那么真實(shí)的存在破花，卻又不知從何而來。也許疲吸，導(dǎo)演要告訴我們的座每，就是混沌的世界，它充滿悲歡離合摘悴、愛惡懼憎峭梳，它隨時觸手可感、真切實(shí)在烦租，我們卻未必知道世界的本來模樣延赌，也無從可知除盏。每個人生下來就是現(xiàn)成的身世，每個人都要走很長一段路挫以，每段路都不盡相同者蠕，天南地北各自精彩。但把每個人的每段路掐松，都層層剝開紛擾的雞零狗碎踱侣，又仿佛所有人都像在重復(fù)，要么重復(fù)昨天大磺，要么重復(fù)別人抡句。

重復(fù)，是最短的輪回杠愧。

小和尚的成長軌跡待榔，或許就是老和尚一生的重復(fù)輪回，亦或許流济，那就是他自己的周而復(fù)始锐锣。

春天里幼年種下的天真和頑劣，夏日里青年初開的情竇和放縱绳瘟，秋天里中年病態(tài)的愛恨和折磨雕憔，冬日里冷靜的通透和反思，又一春里輪回的春夏和秋冬糖声。每個季節(jié)和年紀(jì)斤彼，都有它該做的事、該走的路和該見的人蘸泻。

金基德未必信佛琉苇，電影講述的也非佛。佛在影片中蟋恬，不過是貪嗔癡后翁潘，寄托心靈的終極歸宿，“是一個自覺覺他歼争、覺行圓滿的人”拜马。

和尚不是和尚，是我們每一個人沐绒。

每個人都曾是那條任憑擺布的魚俩莽，被綁著石頭躍躍欲跳的蛙，爬在血泊中筋疲力盡的蛇乔遮，也都曾是把頭縮進(jìn)殼里不吱聲的龜扮超，四處啄米不下蛋的雞，自命不凡從不討好的貓。

每個人每段路都在負(fù)重前行出刷，這塊石頭有時沉重些璧疗、有時輕快些，年少時背的是玩石馁龟，青年時背的是愛石崩侠，壯年時背的是業(yè)石，暮年時背的是思石坷檩。每段路都有它該背的石頭却音，每塊石頭都有它不得不背的理由。

少年貪玩矢炼，青年迷戀愛情系瓢，壯年汲汲于成名成家，暮年自安于自欺欺人句灌∫穆——楊絳

——路這么長，你走到哪兒了——