? ? 時(shí)間追溯到十年前的2010年袁串，一名紀(jì)錄片導(dǎo)演扛著攝像機(jī)記錄著湘西南的邊陲小鎮(zhèn)上一群塵肺病患者的現(xiàn)實(shí)悲劇概而。在中國(guó)大陸之上，飽受塵肺病折磨的人群高達(dá)900萬(wàn)囱修，每年塵肺病給國(guó)家造成的直接經(jīng)濟(jì)損失達(dá)80億元赎瑰，這些都已演變?yōu)閲?yán)重的社會(huì)問(wèn)題，并牽涉著是一個(gè)又一個(gè)家庭成為悲劇破镰。塵肺病所帶來(lái)的痛苦與折磨除了患者餐曼，無(wú)人得知。這幾乎無(wú)可治愈的病情鲜漩，讓他們?cè)馐苤蹓m慢慢蠶食肺內(nèi)的氧氣源譬，肺部功能衰弱而枯竭。這一切的源由是現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)情壓迫宇整，身處貧脊的農(nóng)村之中瓶佳，為了養(yǎng)家糊口惟有偷偷進(jìn)山采礦，而形成的惡性循環(huán)便是一邊挖礦賺錢鳞青，一邊卻要去承擔(dān)高昂治療費(fèi)用霸饲，因沒(méi)有員工醫(yī)保的身份，漫長(zhǎng)的日子里只能認(rèn)命等死臂拓。在快速發(fā)展的城市化進(jìn)程中厚脉，導(dǎo)演蔣能杰看到了這群被城市化拋棄的苦難人，也看到了中國(guó)社會(huì)之下對(duì)塵肺病患者的漠視胶惰，所以他用十年的時(shí)間去記錄下塵肺病患者的真實(shí)故事傻工。
? ＂作為創(chuàng)作者，我的任務(wù)基本完成孵滞，公益題材中捆，只有傳播才有價(jià)值，才能更好發(fā)聲＂導(dǎo)演蔣能杰用鏡頭記錄述說(shuō)著他的故事坊饶，故事的核心便是用影像的語(yǔ)言去呼吁社會(huì)公眾去關(guān)注社會(huì)底層的塵肺病患者泄伪，這個(gè)無(wú)力改變現(xiàn)狀的社會(huì)群體，這個(gè)無(wú)法安置的社會(huì)群體匿级，他用攝像機(jī)替社會(huì)記錄著蟋滴、關(guān)注著這個(gè)群體染厅。正如蔣能杰導(dǎo)演所說(shuō)，保持憤怒津函，保持清醒肖粮，要去行動(dòng)，為社會(huì)底層群眾發(fā)聲尔苦，做自己能做的事涩馆，能發(fā)聲的發(fā)聲，有一份熱蕉堰，發(fā)一位屬于自己的光凌净。即便作為一名獨(dú)立電影創(chuàng)作者悲龟，無(wú)法得到影片公映的機(jī)會(huì)屋讶，他也用自己笨拙的方式發(fā)出一條條私信，用現(xiàn)實(shí)社會(huì)下個(gè)體的命運(yùn)去喚起大眾的共鳴须教。在紀(jì)錄片之中導(dǎo)演用自己創(chuàng)作的尖銳目光與犀利的現(xiàn)實(shí)題材相結(jié)合皿渗，向觀眾展示了一幅社會(huì)之下塵肺病患者黯然的社會(huì)現(xiàn)狀。以現(xiàn)實(shí)的原罪刺痛著觀者的內(nèi)心轻腺，牢牢牽動(dòng)著觀者去重視這一社會(huì)群體的心乐疆，更完成了他創(chuàng)作者的為公益發(fā)聲的初衷。
? ? ? ? ? ? 超越現(xiàn)實(shí)題材的情感表達(dá)
? 現(xiàn)實(shí)主義題材電影從30年代的意大利興起贬养，一批羅西里尼為代表的電影人為發(fā)起者挤土，以現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活為標(biāo)志，批判社會(huì)黑暗現(xiàn)狀误算，用簡(jiǎn)單的電影語(yǔ)言仰美，還原著最本真的世界，但一路走來(lái)卻不太受觀眾喜愛(ài)儿礼。著名導(dǎo)演戚健曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：＂我們想更關(guān)注宏觀的社會(huì)問(wèn)題咖杂，而不是一種灰色的自我表達(dá)。＂在蔣能杰導(dǎo)演的影片中用真實(shí)的記錄式攝影風(fēng)格蚊夫，完成著對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的詮釋诉字，嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)在礦工的生活貧困。但導(dǎo)演所要表達(dá)的主題思想?yún)s遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于現(xiàn)實(shí)題材的意義知纷，導(dǎo)演以現(xiàn)實(shí)題材為喻體壤圃，抒發(fā)著對(duì)塵肺病這一底層群體的關(guān)心，以隨處可見(jiàn)的農(nóng)村事例詮釋著自己的價(jià)值觀與人生觀琅轧。影片中礦工生活的臟亂的衣著面貌伍绳、濃烈的地方方言導(dǎo)演都未曾改動(dòng)過(guò)，只是作為一個(gè)旁觀者讓觀眾看到塵肺病這一群體的悲哀人生鹰晨。世界上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止詩(shī)和遠(yuǎn)方的風(fēng)景墨叛，其實(shí)在你我所看不到的角落有的是無(wú)數(shù)人想活著的渴望止毕，想活著，成為他們最大的奢望漠趁。這也正是導(dǎo)演想通過(guò)現(xiàn)實(shí)題材所給我們傳達(dá)的心聲扁凛。
? ? ? ? ? ? ? ? 獨(dú)具匠心的場(chǎng)景設(shè)計(jì)
? ? ‘一部好的電影永遠(yuǎn)也離不開(kāi)創(chuàng)作者用心設(shè)計(jì)的鏡頭場(chǎng)景’。在拍攝如此類型的一部電影前導(dǎo)演明白該用怎樣的場(chǎng)景去打動(dòng)人心闯传，調(diào)動(dòng)觀眾情緒點(diǎn)的起伏谨朝，所以才讓觀眾對(duì)這部影片稱贊不絕。在影片《礦夫甥绿，馬工字币，塵肺病》中，導(dǎo)演多使用跟鏡頭或移鏡頭來(lái)展現(xiàn)趕路與勞作時(shí)的狀態(tài)共缕，鄉(xiāng)間貧脊的小道上洗出，夜色尚在，礦夫與馬趕著路图谷，平淡的述說(shuō)著他人的逝世翩活，似乎在這樣的環(huán)境下，生與死最為常態(tài)便贵，不加修飾的場(chǎng)景安排也往往帶來(lái)了更為憾動(dòng)人心的力量菠镇。在影片中，當(dāng)扶貧的廣播以畫(huà)外音的形式傳出來(lái)的時(shí)候承璃，女孩的父親扶著欄桿艱難的往上爬利耍，理想與現(xiàn)實(shí)的反差赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾眼前，機(jī)位的俯拍視角盔粹，更讓他顯得格外渺小隘梨，好像社會(huì)之下生命可有可無(wú)。在最后一場(chǎng)戲中玻佩，導(dǎo)演選擇用固定鏡頭完成對(duì)親人逝世出嘹，哀嚎不斷的敘述，在將下葬時(shí)咬崔，眾人圍著館材下跪哭泣税稼，無(wú)盡的悲傷溢出場(chǎng)景之外，述說(shuō)著塵肺病患者生命的短暫與悲哀垮斯，重重的感染著觀眾應(yīng)該去關(guān)注這一群體的情緒郎仆。
? ? 安德烈·巴贊曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：＂電影是生活的漸近線＂。是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解與講述兜蠕，不止是單純的復(fù)制與粘貼扰肌。這部影片于我個(gè)人而言，應(yīng)該多加入蒙太奇的運(yùn)用與剪輯技巧熊杨，才能使主題思想立體化深化發(fā)展曙旭，用剪輯創(chuàng)造新的創(chuàng)新表達(dá)盗舰，讓電影來(lái)源于生活而遠(yuǎn)高于生活。對(duì)于影片節(jié)奏的把握應(yīng)當(dāng)精確有度桂躏，拍攝部分的時(shí)間應(yīng)掌握恰當(dāng)钻趋，在觀眾厭倦點(diǎn)時(shí)給予新奇的起伏變化，用簡(jiǎn)單事件的記錄去震憾人心剂习，使影片的情感表達(dá)得到集中的體現(xiàn)蛮位，更具人文關(guān)懷與藝術(shù)價(jià)值。
? ? 大千世界之下鳞绕，像塵肺病患者的群體無(wú)處不在失仁，他們遍布在農(nóng)村各個(gè)角落，在城市化迅速發(fā)展的今日们何，農(nóng)村的發(fā)展顯得格外艱難萄焦，籠罩在幸福之下的城市似乎看不見(jiàn)悲慘的農(nóng)村，農(nóng)村被淹沒(méi)在現(xiàn)代化的洪波之中垂蜗，城市的眼里滿是詩(shī)和遠(yuǎn)方楷扬，卻不知農(nóng)村眼里只有活著罷了解幽。
