一千個(gè)鏡頭中叠骑，有一千個(gè)江湖李皇。《刺客聶隱娘》的江湖宙枷，是普通人的日常掉房。快意恩仇與策馬揚(yáng)鞭在聶隱娘的世界之中少之又少慰丛，她總是一個(gè)人穿著黑衣卓囚，面對(duì)內(nèi)心的掙扎。聶隱娘在樹(shù)林中與精精兒（主母）中的一場(chǎng)交鋒诅病，盡顯侯孝賢鏡頭下的東方克制之美哪亿。她們沉默地來(lái)粥烁，沉默地打斗，又沉默地離開(kāi)蝇棉，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)讨阻，也沒(méi)有你死我活。一切安靜又克制篡殷，在陽(yáng)光下冬日的樹(shù)林里钝吮。
這段交鋒前后用時(shí)約三分鐘，多用長(zhǎng)鏡頭板辽。
鏡頭一是聶隱娘行走在樹(shù)林中的畫(huà)面奇瘦，鏡頭慢搖，從近景漸至中景戳气，角度也從聶隱娘的正側(cè)方轉(zhuǎn)移至左側(cè)后方链患。此時(shí)的聶隱娘只是在樹(shù)林中信步前行，近景時(shí)鏡頭透過(guò)草叢拍攝瓶您，陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)枝照在她的身上麻捻，光線較強(qiáng)；轉(zhuǎn)至遠(yuǎn)景時(shí)呀袱，光線變?yōu)榱俗匀坏沫h(huán)境光贸毕。聶隱娘握刀自右至左行走，只有蟲(chóng)鳴聲和腳步聲夜赵。
與之對(duì)應(yīng)明棍，鏡頭二拍攝戴著面具的精精兒下馬之后找尋聶隱娘，從左前方拍攝中景寇僧。精精兒邊走邊看摊腋，同樣手握刀自右至左，之后站定左右張望嘁傀。背景音由馬叫聲兴蒸、蟲(chóng)鳴聲、鳥(niǎo)飛聲和腳步聲構(gòu)成细办。精精兒和聶隱娘拍攝角度的不同體現(xiàn)出這段戲中她們不同的心理狀態(tài)橙凳，聶隱娘從后側(cè)拍展現(xiàn)了她是在隨意散步，而精精兒從前側(cè)拍表明她目標(biāo)明確笑撞，是為了找到聶隱娘并刺殺她岛啸。
接下來(lái)的鏡頭三是空鏡，在樹(shù)林中向上拍攝天空和樹(shù)枝茴肥。鏡頭固定坚踩，云慢慢移動(dòng)，有微風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)枝瓤狐，伴著蟲(chóng)鳴和鳥(niǎo)叫瞬铸。這一處理暗示著時(shí)間的變化卧晓，以空鏡來(lái)代替精精兒尋找聶隱娘的具體過(guò)程，契合了整部電影的平淡敘事方式赴捞。
切換至鏡頭四，聶隱娘與精精兒已經(jīng)開(kāi)始了交鋒前的周旋郁稍，鏡頭跟隨聶隱娘的腳步慢慢移動(dòng)赦政，經(jīng)過(guò)了虛化的精精兒的背影，再回到聶隱娘身上耀怜。此段近景拍攝恢着，聶隱娘微側(cè)身與精精兒周旋，鏡頭沒(méi)有直接給到精精兒的表情财破，而是以背影告知觀眾二人在對(duì)峙掰派，有微風(fēng)和緩慢的腳步聲。
突然二人的交鋒畫(huà)面出現(xiàn)左痢，六個(gè)機(jī)位的迅速切換展現(xiàn)了這場(chǎng)交鋒的最后時(shí)刻靡羡。在這段短暫的打斗中，導(dǎo)演沒(méi)有選擇從頭至尾拍攝俊性，而是只表現(xiàn)了交鋒的最后時(shí)刻略步，聶隱娘與精精兒勝負(fù)將分。一個(gè)特寫(xiě)機(jī)位定页、三個(gè)角度不同的近景機(jī)位趟薄、一個(gè)中景機(jī)位和一個(gè)遠(yuǎn)景機(jī)位只用了二十秒就將這場(chǎng)打斗呈現(xiàn)完全。名為刺客典徊，然而實(shí)際拍攝的打斗畫(huà)面極少杭煎，時(shí)長(zhǎng)也極短，沒(méi)有表現(xiàn)刺客動(dòng)作的慢鏡頭卒落，也沒(méi)有鮮血噴涌羡铲。這是東方式的留白，不完整展現(xiàn)交鋒過(guò)程导绷，給觀眾空間填補(bǔ)犀勒。從簡(jiǎn)單的動(dòng)作中，實(shí)際上可以看出二人的心態(tài)妥曲，精精兒的目的是取對(duì)手性命贾费，故而刀刀都極具攻擊性；聶隱娘主要為防御檐盟，并展現(xiàn)自己的實(shí)力褂萧，所以抵抗對(duì)方的刀鋒時(shí)也主動(dòng)出刀。打斗過(guò)程中只有刀鋒碰撞的聲音和刀快速移動(dòng)引起的風(fēng)聲葵萎，簡(jiǎn)潔迅速导犹。打斗結(jié)束定格的畫(huà)面中唱凯，聶隱娘在左側(cè)距鏡頭較近，精精兒在右側(cè)稍遠(yuǎn)谎痢，兩人都背對(duì)鏡頭磕昼。
交鋒結(jié)束后，分別給聶隱娘和精精兒近景鏡頭节猿。拍攝聶隱娘時(shí)采用仰拍票从，拍攝精精兒時(shí)微微俯拍，暗示聶隱娘在對(duì)峙中勝出滨嘱。拍攝精精兒的鏡頭時(shí)間更長(zhǎng)峰鄙，她的面具從中間斷裂，慢慢向下滑動(dòng)太雨，滑動(dòng)幅度很小吟榴，再次暗示了精精兒敗，這場(chǎng)打斗未見(jiàn)血光但勝負(fù)已分囊扳。這兩處暗示在觀影過(guò)程中很容易忽略吩翻，所以之后的鏡頭中仍有交代。
二人面對(duì)著沉默地站了一會(huì)兒后锥咸，鏡頭切至遠(yuǎn)景仿野，有金屬斷裂的聲音，之后面具的一半掉落在地上她君，面具的掉落第三次暗示了成敗脚作。其后精精兒背對(duì)鏡頭繞過(guò)聶隱娘向遠(yuǎn)處走去，聶隱娘側(cè)對(duì)鏡頭朝著另一個(gè)方向離開(kāi)缔刹，樹(shù)林中只剩下聶隱娘的腳步聲球涛。這樣的設(shè)計(jì)說(shuō)明二人都并不戀戰(zhàn)。精精兒不敵聶隱娘已不會(huì)再自不量力地殺她校镐，聶隱娘本無(wú)殺人之心亦不會(huì)再下手亿扁。
樹(shù)林中的最后一個(gè)鏡頭是對(duì)掉落面具的特寫(xiě)，最后一次交代勝負(fù)鸟廓。這個(gè)固定鏡頭持續(xù)了約十秒从祝，節(jié)奏極慢，同樣也在暗示時(shí)間的流逝引谜。
《刺客聶隱娘》的畫(huà)幅比是非同尋常的4:3格式牍陌，據(jù)報(bào)道是侯孝賢導(dǎo)演歷時(shí)8年、用44萬(wàn)英尺膠片拍攝而成员咽，這種畫(huà)幅比也展現(xiàn)了這部電影蘊(yùn)含的克制之美毒涧。它不追求吸引眼球的承載內(nèi)容更多的寬畫(huà)幅，而是在有限的小畫(huà)幅中展現(xiàn)自然鏡頭下的天地贝室，也能給觀眾足夠空間想象畫(huà)面之外的世界契讲》峦蹋《刺客聶隱娘》在新技術(shù)手段的應(yīng)用上也十分克制,?少有商業(yè)片所慣用的炫目的武俠打斗效果，反而更像是反映本真狀態(tài)的紀(jì)錄片捡偏，這種真實(shí)也使觀眾在觀影時(shí)有冷眼旁觀的疏離美感唤冈。
留白這種展示東方美學(xué)的常用手法，在這一交鋒片段的敘事和拍攝中更是發(fā)揮得淋漓盡致银伟。區(qū)別于對(duì)全過(guò)程事無(wú)巨細(xì)地講述务傲，該片段中的鏡頭切換有時(shí)甚至因?yàn)闀r(shí)間的不連貫而有點(diǎn)突兀，無(wú)論是二人如何相見(jiàn)枣申，還是打斗何時(shí)開(kāi)始，都被選擇性省略看杭，留下來(lái)的只有推動(dòng)情節(jié)所必需的片段忠藤。二人的勝負(fù)也是點(diǎn)到為止的鏡頭，只通過(guò)面具掉落來(lái)表現(xiàn)楼雹∧：ⅲ空鏡的使用也是留白的重要方式，以景抒情或暗示時(shí)間在整部電影中多次運(yùn)用贮缅，人物的活動(dòng)被隱去榨咐，達(dá)到言有盡而意無(wú)窮的境界。這各種克制的敘事方式谴供，讓觀眾關(guān)注的始終是聶隱娘的心靈世界,?而非一波三折的块茁、熱鬧的各種斗爭(zhēng)。
臺(tái)詞和音效的配合在這部電影中也簡(jiǎn)約而克制桂肌。打斗的片段中数焊，沒(méi)有臺(tái)詞，也沒(méi)有背景音樂(lè)崎场，從開(kāi)頭到結(jié)尾佩耳，幾乎一直伴有蟲(chóng)鳴、鳥(niǎo)叫以及腳步走動(dòng)等自然音響谭跨，并且左右聲道也略有不同干厚，它們極大地增強(qiáng)了真實(shí)感。這樣的克制螃宙，避免了觀影時(shí)被不重要的雜音或者過(guò)于直白甚至喧賓奪主的背景音樂(lè)影響蛮瞄。
《刺客聶隱娘》拍攝手法上的克制實(shí)際上暗合人物性格和影片主題。聶隱娘在成為刺客之后谆扎，克制自己的情感裕坊，以致全片幾乎都以同一種表情出現(xiàn)，她的克制燕酷，既是成為一個(gè)合格刺客的必要素養(yǎng)籍凝，也是她在經(jīng)歷人世后的自我選擇周瞎。影片的主題在于反映孤獨(dú)，而孤獨(dú)必定是不能大肆宣揚(yáng)和過(guò)度渲染的饵蒂，須以內(nèi)斂和安靜的方式才能表現(xiàn)出這一主題声诸。因此，《刺客聶隱娘》以極克制的手法演繹了中國(guó)傳統(tǒng)的東方氣韻退盯，將俠義和江湖帶回到稍顯平凡的真實(shí)人間彼乌。
