馮唐《萬物生長》三部曲中的性愛描寫特征

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馮唐成長小說《十八歲給我一個姑娘》《萬物生長》和《北京北京》被稱為“萬物生長”三部曲盗飒。在這三部成長小說中近尚，無論是少年時期對于性的探索和性幻想，還是對成年之后的性經(jīng)歷的描寫郑象，都不是尋常意義上如勞倫斯在《查泰來夫人的情人》里所呈現(xiàn)的汛闸，一涉及人體器官就以意象來代替，一涉及性愛的過程往往以想象來進行美化和詩意化。

我們試比較一下下面兩段性描寫：

“她完全沉浸在一種溫柔的喜悅中别伏，像春天森林中的颯颯清風(fēng)忧额，迷蒙地、歡快地從含苞貸方的花蕾中飄出……在她千絲萬縷互相交匯的身體里类茂，欲望的小鳥正在做著美好的夢托嚣。” （勞倫斯《查泰來夫人的情人》）

“她平躺在我下面兢哭，我和它離得很近夫嗓，她的臉好像比平常大了許多，不抬頭仰望矩父，看不到邊際排霉。她的乳房沒了罩子，像兩張煎餅一樣攤開夹姥，我懂，這是因為該死的萬有引力辙售。她的皮膚好像也粗糙了很多旦部，各種細小的疙瘩呈現(xiàn)不同的性狀。我真的認識她嗎士八？她的緊身牛仔褲和運動鞋胡亂地堆在她的遠端蘸秘，對我構(gòu)成了極大的障礙醋虏。那堆東西像重刑犯戴的腳鐐哮翘，我是借工作之便，想一逞私欲的典獄長阻课〖璩祝可是我真的夠不著啊晰骑！這對我的信心是極大的摧殘绊序。”（馮唐《萬物生長》84頁）

很明顯抚官，勞倫斯所描寫的性阶捆，沒有具體動作和具體身體器官钦听，只有情緒和感受朴上，是作者主觀情感的美化和詩意化卒煞。而馮唐筆下的性，是充滿著理性的直白描寫衣撬，這個性場面的描寫是歷經(jīng)歲月之后的回看扮饶，敘述人雖然就是主人公秋水，但是這個主人公在整個性愛過程中扛点，似乎飄在高空岂丘，俯瞰多年前的自己。性愛過程里身體真實的存在：臉、乳房君仆、皮膚的外觀性狀真實的存在返咱，性心理也極其真實的呈現(xiàn)：面前的性對象的臉、乳房和皮膚竟然不似平時那么美好咖摹，過程種種對“我”這個生手竟然構(gòu)成障礙萤晴，相對于想象中性的美好，這個過程顯然沒有那么美好嗦枢，甚至充滿了艱難和懊喪屯断。這真實的還原了主人公青春期第一次性愛的真實過程和心理侣诺，沒有貶低也沒有夸飾性的美化氧秘，在某種程度上還了“性”一個自然、真實的本來面目搔确。

馮唐在書寫主人公精神成長的過程中沒有忽略對身體的書寫已添，作為一個作家更舞，馮唐是熱愛、珍視自己的身體的宇葱，伴隨著對身體的認識刊头，慢慢來理解人性和這個身處的世界，并試圖用語言來描摹這種隱秘而深刻的理解印颤，所以穿肄，文學(xué)為他打開了一個幽微而奇妙的世界。這就是“萬物生長”三部曲之所以被馮唐自信的認為“夠后兩百年的同道們攀登一陣子”的原因矢否，也是這三部小說能引起如此之多共鳴和得到眾多較高評價的原因之一脑溢。

如果說王小波《黃金時代》中的性是作為一種對于權(quán)力的反抗來書寫的話，賈平凹《廢都》中的性是知識分子面對城市文明的沖擊日益困惑頹廢的靈魂寫照验庙，那么馮唐小說里的性酱酬，則是“把肉體當(dāng)作存在的焦慮和歡樂來領(lǐng)會”膳沽。（謝友順《文學(xué)的常道》53頁）

《十八歲給我一個姑娘》里有身體成長的驚奇让禀、困惑與焦慮陨界，在這困惑與焦慮里又分明含著數(shù)不清道不明的隱秘歡樂，生命成長最初的情欲與性欲的萌動在愛情的照耀下格外讓人心驚腮敌∏卫《萬物生長》中有秋水和女友在校園隱秘處的仔細擁抱录淡，到處“犯壞”，致使校園隱秘處給我們留下的唯一遺憾是由于不隔音“我們的極樂世界靜寂一片”嫉戚，“我們需要嚎叫彬檀，但是我們的手捂住對方的嘴∨耍”坤学，在這萬物與人合一的世界里，在被手捂住的靜寂之下曾涌動著怎樣的歡樂！《北京略号，北京》里洋闽，在所有關(guān)于初戀、柳青和小紅的種種關(guān)于愛情的幻想破滅之后羽利，秋水變得無所畏懼刊懈，他遵從了他身體的意志娃闲，在“我們共同的女神”小紅面前脫掉了他那在“幻想”面前永不能脫下的褲子皇帮，在與小紅“三日十四夜”的“相互吸食”中蛋辈，他希望丟下自己，溶化在小紅的身體里渐白，他想如果能這樣逞频，“世界就美好了，就沒有了對錯托酸、美丑柒巫、善惡之分了堡掏，就不需要理智和知識和明天了《炝洌”從某種程度上亭畜，這是在成長過程中，面對挫折與殘忍的現(xiàn)實所選擇的逃避玷坠，是成長過程中所必須經(jīng)歷的痛楚劲藐。但是聘芜，這就是馮唐式的浪漫主義：在看清了真正的現(xiàn)實之后，仍然希望能珍惜挂谍、保留事物本身的美好，希望能夠用文字打敗時間百新，面對時間那鍋濃湯庐扫，不惜用生命去壞了它。

“萬物生長”三部曲中铅辞，主人公秋水最后都與他所不能在一起的戀慕對象有著一場性愛萨醒，即使在《十八歲給我一個姑娘》中富纸，還是十八歲高中生的秋水，到底還是向他心目中的“絕代尤物”朱裳亮出了陽具堵漱。無論是亮出陽具還是《萬物生長》涣仿、《北京，北京》里的最后的性愛愉镰，都充滿了儀式感钧汹。是表白的儀式拔莱，是淤積于心的種種思念、戀慕以及幻想的噴薄而出，是情感的不可自抑货裹；也是告別的儀式弧圆，性愛之前的兩個人總是面臨著分離（朱裳要到別的地方去上學(xué)了笔咽、初戀要結(jié)婚去美國了霹期、小紅最終還是要選擇跟“我”分手）历造；也是成長的儀式，秋水開始面對生命里不得不面對的舍棄侣监。

在“萬物生長”三部曲甚至是其少年之作《歡喜》里臣淤，作為幻想而存在的女孩子朱裳們邑蒋，其實是作為“理想”或者“愛情”的載體而存在的，《十八歲給我一個姑娘》里钱慢，有一段這樣的描述：“面對朱裳這個題目遮咖，我們沒有一個男生答對了。有些人給自己一個借口麦箍，反正也試過了挟裂，有些人索性忘記了揍诽，有些人找個眉眼類似的，反正沒人知道正確答案渠啤，所有人都在游戲里過了關(guān)添吗，可能編游戲的人是個邏輯不清的人吧，很少較真〗┫伲”在成長的過程中壶栋，面對朱裳——我們的理想或者愛情贵试，有人選擇妥協(xié)放棄，有人選擇遺忘呕童，有人選擇自我欺騙淆珊，而我們終將會走完人的一生，或者為了能更舒適的走完一生往声，大家選擇了“很少較真”浩销。這是馮唐對成長與人生的感喟听哭，少年時的真純剛烈，在現(xiàn)實人生里紛紛敗落普筹，在這看似簡單的感喟背后太防，是對時間與人生所生出的深深的感傷和無奈酸员。

2014年初

編輯于 2019-12-17

著作權(quán)歸作者所有

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