選詞煉句慷彤，是寫作的基本功，也是寫作的高層境界怖喻。說它是基本功底哗，是因為寫作總得遣詞造句；說它是高層境界锚沸，是因為要選好一個詞跋选，煉好一個句，并不是容易的事哗蜈。作為詞來說前标，需要唯一的一個詞坠韩，最妙的一個詞；作為句來說炼列，需要加減適宜只搁，需要鋪“橋”搭“路”，句句順通俭尖。
選詞煉句氢惋，好處多多，最基本的有二：一是可讓景物“活”起來稽犁，二是可讓人物“動”起來焰望。下面分開說說
一、選詞煉句與景物描寫
要讓景物“活”起來已亥，一要選好動詞熊赖，一要注意選好形容詞。
我們來看現(xiàn)代美文《荷塘月色》中的經(jīng)典片斷：
曲曲折折的荷塘上面虑椎，彌望的是田田的葉子震鹉。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙绣檬。層層的葉子中間足陨，零星地點綴著些白花嫂粟，有裊娜開著的娇未，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠星虹，又如碧天里的星星零抬，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處宽涌，送來縷縷清香平夜，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的尔崔。這時候葉子與花也有一絲的顫動窘游，像閃電般萍启，霎時傳過荷塘的那邊去了精偿。葉子本是肩并肩密密地挨著惫叛，這便宛然有了一道凝碧的波痕忍宋。葉子底下是脈脈的流水寓落，遮住了炊豪，不能見一些顏色溶诞；而葉子卻更見風(fēng)致了鸯檬。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上螺垢。薄薄的青霧浮起在荷塘里喧务。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣赖歌；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月功茴，天上卻有一層淡淡的云庐冯，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少坎穿，小睡也別有風(fēng)味的肄扎。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木赁酝，落下參差的斑駁的黑影犯祠，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影酌呆，卻又像是畫在荷葉上衡载。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律隙袁，如梵婀玲上奏著的名曲痰娱。
這兩段文字，于高中師生來說菩收，可謂再熟悉不過了梨睁。
其寫景的曼妙，一是在于動詞的選擇娜饵，做到了“唯一”坡贺。
“瀉”——既照應(yīng)了以流水喻月光，又寫出了月輝照耀箱舞，一瀉無余的景象遍坟，使月光有了動感。（這個“瀉”是不能換成“照”的晴股，因為作者已經(jīng)把“月光”比作“流水”了愿伴，若用“照”就與“如流水一般”不相配，失去和諧感电湘；“照”僅寫出光線的照射隔节，寫不出月光的流動感；“照”太直白寂呛。平淡無味怎诫。）
“浮“——寫出了霧的輕柔以及自下而上向逐漸擴(kuò)散的特點。（這個“浮”是不能換成“升”“飄”的昧谊，因為“升”讓人感覺“霧”很高刽虹；“升”讓霧失去輕柔朦朧之態(tài)∧匚埽“飄”雖與“薄薄”相呼應(yīng)涌哲，但既“飄”便“散”胖缤、便“逸”，雖有輕柔之態(tài)而無含蓄靜謐之美阀圾。）
“洗”——寫“葉子和花”在月光映照下一種奶白色而又鮮艷欲滴的狀態(tài)哪廓。寫出了葉子和花的輕淡朦朧。通過寫葉初烘、花的安謐涡真、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和肾筐。（這個“洗”是不能換成“刷”的哆料，一是與“牛乳”不相應(yīng)，二是無法寫出月色下的葉子與花的色彩與狀貌）
“籠”——寫出霧的輕吗铐、薄东亦、透、柔的質(zhì)感和動勢唬渗，正合“輕紗”的妙喻典阵，寫盡夢境的迷離朦朧之感。（這個“籠”字镊逝，是不能換為“蓋”“罩”“蒙”“遮”壮啊，因為它們都顯得過于嚴(yán)密、厚重撑蒜，失去了美感）
“畫”——有“人為”動作含于其中歹啼，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真减江、之美染突。（這個“畫”是不能換成“留”“印”的，“留”與“印”都不能表現(xiàn)月影之真辈灼、之美）
由上可見，要選出唯一的動詞也榄，就要注意：
1巡莹、表現(xiàn)出事物的動態(tài)特點；
2甜紫、富有情味與美感降宅；
3、與前后文水乳相融囚霸。
二是在于形容詞的選擇腰根，做到“最妙”。
兩段寫景文字拓型，選用了系列形容詞额嘿，并且疊用瘸恼。
“曲曲折折”寫出了荷塘的廣度、曲度册养《В“田田”二字，描述碧綠的荷葉相連的樣子球拦，寫出了荷葉的茂密靠闭，不僅有一種和緩清柔的音樂美，而且讓人想到古樂府《江南曲》：“江南可采蓮坎炼，蓮葉何田田愧膀。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東谣光，魚戲蓮葉西扇调，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北抢肛±桥ィ”眼中的畫面與歷史的畫面互相疊印，美不勝收捡絮。
“亭亭”借舞女寫出了荷葉的高而直熬芜，表現(xiàn)出荷的風(fēng)采與韻味。
“層層”表明葉的深度福稳∠牙“粒粒”寫出荷花的晶瑩剔透的圆，“星星”寫出了朦朧月光照射之下白色荷閃爍的光色形態(tài)鼓拧。
“縷縷”寫出的荷香的細(xì)與連續(xù)不斷。
“密密”寫出了荷葉相連的密度越妈。
“脈脈”本指默默地用眼神或行動來表情傳意季俩，這里用來寫流水，塘水在茂密的荷葉下是看不到的梅掠，作者卻由葉子的“風(fēng)韻”想象到那葉子下的水“脈脈”有情酌住，真正做到了言有盡而意無窮。
“靜靜”“薄薄”相當(dāng)于“很靜”“很薄”阎抒，寫出了月色的清幽酪我，霧的輕與透。
“淡淡”相于于“很淡”且叁，寫出了在滿月之下都哭，云變得稀淡。
“峭楞楞”“彎彎的”寫出了樹影寂然無聲地直立貌和楊柳的彎曲度∑劢茫“峭楞楞”“彎彎的”寫出了樹影寂然無聲地直立貌和楊柳的彎曲度纱新。
這些疊用的形容詞不僅傳神地描摹出眼前之景，同時也有一種韻律美汇陆。讀之音韻和諧怒炸，瑯瑯上口。
除了疊用形容詞毡代，其他情化的形容詞也挺不錯阅羹。
“裊娜”寫出花的姿態(tài)之美，“羞澀”寫出花的神態(tài)之美教寂。
“脈脈”將水無聲而似含情的微妙神態(tài)寫出捏鱼。
由上可見，要選出最妙的形容詞酪耕，就要注意：
1导梆、傳神地描寫了事物的特征和姿態(tài)；
2迂烁、具有形象感與情味感看尼；
當(dāng)然，要讓景物“活”起來盟步，還要注意煉句藏斩。
上面兩段就煉出了如下美妙絕倫的句子：
“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星却盘，又如剛出浴的美人”——寫出了荷花的明亮狰域、繁多、新美黄橘。
“這時候葉子與花也有一絲的顫動兆览，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了”——寫出了風(fēng)的快捷塞关。
這兩個句子抬探，美在哪？運用比喻給人以清新之氣描孟，淡雅之風(fēng)驶睦，顯得具體更象。
“葉子出水很高匿醒，像亭亭的舞女的裙”——寫出了荷葉的渾圓舒展，形態(tài)優(yōu)美缠导。
“酣眠固不可少廉羔，小睡也別有風(fēng)味的”——酣眠痛快淋漓，比喻月光無遮攔的朗照僻造；小睡迷迷糊糊憋他，比喻朦朦朧朧的月光孩饼，這個比喻傳神、生動竹挡。
“又像籠著輕紗的夢”——突出了月光下飄渺的朦朧之美镀娶。
“微風(fēng)過處，送來縷縷清香揪罕，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”——把嗅覺轉(zhuǎn)化為聽覺梯码，寫出了荷香若有若無，輕淡縹緲好啰，沁人心脾轩娶；遠(yuǎn)處高樓上的歌聲，時斷時續(xù)框往，隱隱約約鳄抒。
“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律椰弊，如梵婀玲上奏著的名曲”——把視覺轉(zhuǎn)化為聽覺许溅。逼真的描摹出荷塘上的月色雖然濃淡不一卻很和諧的特點，就像小提琴名曲的樂音高低起伏卻旋律優(yōu)美一樣秉版。
由上可見贤重，要煉出佳句，就要注意：
1沐飘、善于運用比喻游桩、擬人、通感等修辭手法耐朴，使語言形象生動借卧，創(chuàng)造出引人入勝的意境。
2筛峭、語句當(dāng)簡則簡铐刘，當(dāng)繁則繁，目的是把景象表達(dá)得極其真切而富有韻味影晓。
3镰吵、要注意體現(xiàn)語言的流動感、層次感挂签，還要注意形象感疤祭、情味感、暢達(dá)感饵婆。
