中國的戲劇文化博大精深闰集，有京劇沽讹、越劇、評劇 武鲁、豫劇爽雄、黃梅戲這五大劇種，除此之外沐鼠，各種小劇種也各有特色挚瘟，自成體系。在這五大劇種中饲梭，我最喜愛的當屬黃梅戲了乘盖。

黃梅戲發(fā)源于湖北、安徽憔涉、江西三省交界處黃梅多云山订框，與鄂東和贛東北的采茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的采茶歌兜叨。黃梅戲用安慶語言念唱穿扳，唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長国旷，具有豐富的表現(xiàn)力矛物；黃梅戲的表演質(zhì)樸細致，以真實活潑著稱议街。 黃梅戲來自于民間，雅俗共賞璧榄、怡情悅性特漩，她以濃郁的生活氣息和清新的鄉(xiāng)土風(fēng)味感染觀眾吧雹。

? 黃梅戲以抒情見長，韻味豐富涂身、優(yōu)美雄卷、動聽，其唱腔如行云流水蛤售，委婉清新丁鹉、細膩動人，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息悴能，且通俗易懂揣钦，易于普及，深受各地人民群眾的喜愛漠酿。黃梅戲唱腔屬板式變化體冯凹，有花腔、彩腔炒嘲、主調(diào)三大腔系宇姚。花腔以演小戲為主夫凸，其曲調(diào)健康浑劳、樸實、明快夭拌、優(yōu)美魔熏，表演形式活潑歡快，具有濃厚的生活氣息和民歌小調(diào)色彩啼止。彩腔道逗，也稱打彩調(diào)，是黃梅戲班社職業(yè)化后献烦，因常被演員用來向觀眾“討彩”而得名滓窍。其曲調(diào)歡快、流暢巩那，在花腔小戲中曾廣泛使用吏夯。主調(diào)，又稱正腔即横，系黃梅戲中傳統(tǒng)正本大戲里常用的唱腔噪生。有平詞、火攻东囚、二行跺嗽、三行等。其中平詞是正本戲中最主要的唱腔，曲調(diào)嚴肅莊重桨嫁、優(yōu)美大方植兰，常用于大段敘述、抒情璃吧，聽起來委婉悠揚楣导。?

《天仙配》是黃梅戲的經(jīng)典劇目，那么多版本中要屬嚴鳳英和王少舫演出的那部最為著名畜挨。相信絕大部分的人都知道《天仙配》的著名詞段“樹上的鳥兒成雙對筒繁，綠水青山帶笑顏，從今不再受那奴役苦巴元，夫妻雙雙把家還毡咏。你耕田來我織布，我挑水來你澆園务冕，寒窯雖破能避風(fēng)雨血当，夫妻恩愛苦也甜。你我好比鴛鴦鳥禀忆，比翼雙飛在人間臊旭。”這段詞朗朗上口箩退，深受人們喜愛离熏。

嚴鳳英和王少舫都是黃梅戲的著名演員，《天仙配》是他們的代表作品戴涝，他們在其中的唱腔和表演都很成功滋戳。

嚴鳳英的唱腔，首先貫穿著一個“情”字啥刻，在深入把握人物性格奸鸯、測度具體戲劇情境后，以聲傳情可帽，以情帶聲娄涩，即所謂“洞達事物之情狀”，“發(fā)古人之喜怒哀樂映跟，憂悲愉快”蓄拣，也是李漁所指出的“唱曲宜有曲情”，有了“情”才能“變死音為活曲努隙，化歌者為文人”球恤。 例如：在“路遇”那場戲中，她的唱腔流露出的是嬌羞和自信荸镊。她本是仙女下凡咽斧，所以有美貌有能力堪置，而她現(xiàn)在是向一個陌生男子表達愛意，所以她又得表現(xiàn)出嬌羞的一面张惹。這其中晋柱，當董永問“但不知大姐家住哪里，要往哪道而去诵叁？”這個意外的問題時，她立馬回答了“我本住在蓬萊村”一句钦椭。如果她那時答不出來拧额，或者答遲了，都要露出馬腳彪腔。前半句七仙女的心情有點發(fā)慌侥锦，因為沒有想到他會問出這個問題，而她也沒有事先考慮好德挣。后半句則是撒謊恭垦，謊撒得比較圓滿，還帶著有幾分自我欣賞的情緒格嗅。撒謊--心慌--自我欣賞番挺，她正是在把握了特定情境和七仙女欲愛還羞的情感基礎(chǔ)上，完滿地處理了這一句以及這一段唱腔屯掖。再如“分別”一場中玄柏，“董郎昏迷在荒郊，哭得七女淚如濤”兩句贴铜，嚴鳳英的理解是好像壓在肚子里的一肚子苦水粪摘，一下突破了一個缺口，迸發(fā)出來绍坝，所以感情是非常激動的徘意；而對于“你我夫妻多和好，我怎忍心將你拋”兩句轩褐，雖然也是悲慟的椎咧，但這里表現(xiàn)的更加平穩(wěn)些、纏綿些灾挨，這樣才好表示她和董永夫婦恩愛的感情邑退。理解得如此深入，唱出后才十分打動人心劳澄，唱腔才有了靈魂地技，有了魅力。

王少舫的唱腔則渾厚大方秒拔，灑脫奔放莫矗。 他善于從人物出發(fā)，抓住唱詞所引喻的情節(jié)，運用情緒上的起伏多變作谚、聲音上的剛?cè)嵯酀洌赃_到繪聲繪色、神形皆備的境地妹懒。例如：董永一出場雀监，有一大段唱，就是“董永賣身”眨唬。這一段唱腔会前，是以黃梅戲的主調(diào)平詞為基調(diào)，中間糅合了散板匾竿、哭腔和彩腔等樂句而組成的瓦宜。節(jié)奏緩慢，旋律婉轉(zhuǎn)岭妖，曲調(diào)深沉临庇，表現(xiàn)出了他悲痛的心情。而在“路遇”那場戲中昵慌，“含悲忍淚往前走”一句假夺，他唱來平緩而起，氣如游絲斋攀，又如低回流水侄泽，僅僅用聲音就準確而充分地表現(xiàn)出董永上工前哀怨悲傷的心情。又如在“龍歸大海鳥入林”這段唱里蜻韭，他非常生動地描繪了董永百日長工期滿后和七仙女一起回轉(zhuǎn)家門時不能抑制的歡樂心情悼尾。這一段在悲劇性高潮即將到來之前的唱腔，作了引人入勝的渲染肖方，為后面暴風(fēng)雨似的跌宕準備了鮮明的對比闺魏。王少舫在第二句“董永今日回家門”和第六句“朝朝暮暮不離分”的后面加了一個語氣助詞“哪”。在這里俯画，旋律有力的切分節(jié)奏析桥，加上他富于激情和彈性的演唱，使唱腔閃爍著更加動人的光彩艰垂。這一段只有十句唱詞泡仗，他唱得有節(jié)奏、有層次猜憎，達到了動人心弦的地步娩怎。

除了唱腔，他們在戲中的表演也很出眾胰柑。戲曲演員表演的根本任務(wù)是塑造人物形象截亦，而要塑造好人物形象爬泥，必須對所演人物的性格、感情深入發(fā)掘崩瓤，并轉(zhuǎn)化為舞臺動作袍啡。發(fā)掘得越深，表演得越細膩却桶，越趨近“傳神”的境界境输。在這出戲中，七仙女敢于從天上私自下凡颖系，并且向一個陌生男子提出婚姻大事畴嘶，而且在這過程中她也運用了一些巧妙的方法讓董永娶了她，后面又能沉著應(yīng)對傅員外的刁難集晚，所以她應(yīng)該是一個大膽聰明，熱情能干的姑娘区匣。嚴鳳英抓住了七仙女的性格特點偷拔，所以表演出來很有內(nèi)涵。而王少舫飾演的董永表現(xiàn)出來的則是那種老實憨厚的形象亏钩。一開始賣身的那段莲绰，王少舫通過對人物心理的透視和剖析，細致入微地表達了董永哀傷姑丑、痛苦的感情蛤签，成功地塑造了一個受盡財主壓榨的忠厚、善良的青年農(nóng)民形象栅哀，聽后不禁使人潸然落淚震肮。

? 坦尼斯拉夫斯基說：“凡是沒有感覺到和所扮演的角色相類似的活的情感，是說不上真正的藝術(shù)創(chuàng)造的留拾〈辽危”而在《天仙配》中主演們都抓住了所表演角色的各個方面的特點，才使得它那么成功痴柔，受到人們的歡迎沦偎。 不過戲曲表演不僅需要深入體驗角色的感情世界，還需要借助獨特的表現(xiàn)手法--程式--將人物性格與感情再現(xiàn)出來咳蔚。為了達到這點豪嚎，嚴鳳英除了向昆劇、京劇等積淀豐厚的戲曲學(xué)習(xí)借鑒谈火，以豐富自己的表演手段外侈询，還回到人物性格，以人物性格為依據(jù)糯耍，創(chuàng)造性地運用程式妄荔，讓程式為表現(xiàn)人物服務(wù)泼菌，程式是手段，演活人物是目的啦租。而王少舫則是一方面在充分挖掘人物性格的基礎(chǔ)上哗伯，打破行當?shù)南拗疲氈碌乜坍嬋宋锱窠牵缪荻篮干玻谛挟斏蠈儆谛∩跎亵巢]按小生的套路去演恳蹲，而是力求“傳神”虐块，將他善良、憨厚的貧苦農(nóng)民的形象嘉蕾，刻畫得極為真實贺奠；另一方面他以自己的外形條件（包括嗓音）改造人物，使所演的人物向自己的形象靠攏错忱。? 他們精彩的唱腔使得我們從中直接領(lǐng)悟到人物身份儡率、性格和情感，足以“使觀聽者如在目前以清，諦聽忘倦”儿普，僅僅靠聲音，就把人們帶入了豐富多彩的藝術(shù)世界掷倔。再配上他們精湛的表演眉孩，更是使得這版《天仙配》成為經(jīng)典。如果我們想要體會黃梅戲的博大精深勒葱，那么一定不能錯過這個浪汪。