讀美國作家多蘿西婭?布蘭德的《成為作家》，主要是想在寫作方面上有所提高堰燎。這本書里的內(nèi)容和觀點(diǎn)為在文學(xué)創(chuàng)作的提高方面提供了一種全新的解決方案，包括成為作家的思想準(zhǔn)備，以及各種文學(xué)種類的寫作要素和訓(xùn)練方法鹃栽。
其實(shí)，寫作是一種創(chuàng)造過程躯畴，但是這種創(chuàng)造是建立在作者自己的經(jīng)歷民鼓、閱歷薇芝，以及自己思考后的一種思想的提煉。
在這本書里給了作家兩層定義：就是專業(yè)作家和業(yè)余作家丰嘉。業(yè)余的就是任何從事寫作的人夯到，不管他的職業(yè)背景和身份是什么，只要在寫作供嚎，就可以稱為作家』颇铮現(xiàn)在是一個(gè)全民寫作的時(shí)代，只要在創(chuàng)作克滴，業(yè)余作家身邊人人都可能是逼争。專業(yè)的作家，就是一種身份和職業(yè)劝赔，即主要靠寫作為生的人誓焦，或者在寫作上取得了成就，可以穩(wěn)定以寫作為業(yè)的人着帽。
美國為什么出了那么多高質(zhì)量的文學(xué)作品杂伟，因?yàn)槿思掖髮W(xué)普遍開設(shè)有專門教授創(chuàng)意寫作的學(xué)位，所以仍翰，美國當(dāng)代作家?guī)缀醵极@得有創(chuàng)意寫作學(xué)位赫粥，從事文學(xué)創(chuàng)作屬于科班出身，絕大多數(shù)的知名作家也都在大學(xué)任教于創(chuàng)意寫作專業(yè)予借。這就形成了人家的創(chuàng)作的傳統(tǒng)和美國文學(xué)的特色越平。美國沒有我們中國的作協(xié)之類的機(jī)構(gòu)，所以好多作家沒有安身立命之所就只有在大學(xué)任教灵迫。這就保障了人家文學(xué)傳統(tǒng)的有序傳承和創(chuàng)作質(zhì)量的較高水準(zhǔn)秦叛。然而，國內(nèi)的作家在文學(xué)道路上大多是“自學(xué)成才”瀑粥，這也造就了現(xiàn)在國內(nèi)作品的良莠不齊挣跋，而且有些作家三觀都有問題，寫的東西就成了精神毒品了狞换。
很多人都有創(chuàng)作的欲望避咆，卻苦于沒有寫作的才能，一個(gè)更為實(shí)際的原因是哀澈，我們根本沒有機(jī)會(huì)和途徑學(xué)習(xí)文學(xué)創(chuàng)作的理念牌借、方法與技巧。
《成為作家》出版于1934年割按，風(fēng)行美國文學(xué)界近80年膨报，是長盛不衰的經(jīng)典。作者多蘿西婭?布蘭德是美國作家和資深文學(xué)編輯。她以自己作為作家的切身經(jīng)歷和對(duì)眾多作家朋友的親眼觀察现柠，就大多數(shù)人對(duì)作家的種種誤解和對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的不同誤區(qū)進(jìn)行了逐個(gè)澄清和闡述院领。
作者在第一章告訴我們的是，要有能不能寫的自信心問題够吩。接下來就要面對(duì)的四種困難也就是寫作障礙：1比然、要不要寫作。困難的根源可能是年輕和自卑周循。有時(shí)候强法，正是因?yàn)楹π卟抛璧K了才思的涌動(dòng)。2湾笛、早期成功過的作家難以重復(fù)他的成功饮怯。這個(gè)有點(diǎn)傷仲永的意味了。好多作家都是寫的自傳體小說嚎研，一個(gè)人只有一種經(jīng)歷蓖墅，寫完了自然沒啥可寫。3临扮、要經(jīng)過惱人的長期間歇才能重新進(jìn)行非常富有成效的寫作论矾。背后的原因是：等待靈感火花的依賴心理。4杆勇、沒有能力為一個(gè)生動(dòng)但不完美的故事安排一個(gè)成功的結(jié)尾贪壳。這種主要是作者不具備足夠的自信。
第二章蚜退，就是闡明作家是什么樣的人寥袭，要培養(yǎng)作家氣質(zhì)侄旬。具有對(duì)新事物好奇敏捷的反應(yīng)能力艘款，對(duì)舊事物記憶猶新的反應(yīng)能力芍耘，好像每一個(gè)生命的印跡和特征都是剛剛脫胎于造物之手一樣新奇，絲毫不會(huì)覺得了無新意而快速將它們歸類存檔队寇，放入干巴巴的記憶里；對(duì)環(huán)境變化的感受如此迅速敏銳章姓，枯燥乏味一詞對(duì)他毫無意義佳遣。作家的氣質(zhì)就是要成熟、沒有偏見凡伊、溫和以及公正零渐。
第六章，按時(shí)寫作系忙。教會(huì)自己在一個(gè)特定時(shí)間段內(nèi)寫作诵盼。既然決定四點(diǎn)開始寫作，那么一過四點(diǎn)就必須寫作！不找任何借口风宁。在這里作者特別強(qiáng)調(diào)早晨寫作和預(yù)先安排時(shí)間進(jìn)行寫作洁墙，如果這個(gè)練習(xí)都做不到，就放棄寫作吧戒财。對(duì)寫作的抗拒實(shí)際上大于你對(duì)寫作的意愿热监，遲早你都會(huì)找到其他途徑釋放你的精力。
第八章批評(píng)自己的作品饮寞。必須學(xué)會(huì)診斷自己的情況孝扛，又能對(duì)癥下藥。當(dāng)找到了對(duì)策之后幽崩，要虛心閱讀苦始，下決心發(fā)現(xiàn)那些真正能夠喚起你希望擁有的作家的特點(diǎn)。
第十一章歉铝，學(xué)會(huì)重新看世界盈简。真正的天才始終都能保持盎然的興趣和生動(dòng)的記憶，就像一個(gè)敏感的孩子看到不斷擴(kuò)展的新世界一樣太示。
第十七章柠贤，作家的魔力。當(dāng)你步入深度創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)是這樣的：你會(huì)感到一種站起來的沖動(dòng)类缤，一種力量的沖擊臼勉。立即奉命照辦；你會(huì)處于一種輕微的餐弱、夢游一樣的狀態(tài)宴霸，除了你要寫的東西之外，對(duì)世界上的所有事情都漠然無視膏蚓；對(duì)整個(gè)外部世界充耳不聞瓢谢，只有你想象的世界栩栩如生、歷歷在目驮瞧。站起身來氓扛，開始創(chuàng)造。
一部作品有多好取決于你和你的生活：你有多么敏感论笔，多么有辨別能力采郎，你的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚨嗝促N近讀者的經(jīng)歷，自己多么透徹地領(lǐng)悟了好作品的要素狂魔，以及你的節(jié)奏感有多好蒜埋。如果按照這些多加練習(xí)，離好作品就不遠(yuǎn)了最楷。
總體來說整份，這本書是一本教科書類的書籍待错，對(duì)成為作家，怎么寫作皂林，作家需備什么天賦朗鸠、才能和技藝，都給予了一定的指導(dǎo)础倍。相較于我之前看的國內(nèi)出的一本《寫作論譚》來說更專業(yè)一些烛占，但兩本書的側(cè)重點(diǎn)不同，不過國內(nèi)的書更接地氣一些沟启。朱光潛寫的序忆家，很有親切感。
