與委拉斯凱茲的《宮娥》重返西班牙黃金時(shí)代的尾聲
不同于百科全書(shū)式的博物館，普拉多是一座繪畫(huà)與雕塑博物館炭庙，其核心館藏源自查理五世開(kāi)始的西班牙王室收藏先嬉，囊括了15-18世紀(jì)歐洲所有最具代表性的畫(huà)家作品厢岂。
西方藝術(shù)史上有三大名畫(huà),它們是
達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》
倫勃朗的《夜巡》
委拉斯凱茲的《宮娥》光督，普拉多的鎮(zhèn)館之寶
大家是不是覺(jué)得混進(jìn)了什么奇怪的東西可帽？《宮娥》這幅畫(huà)我聽(tīng)也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，怎么會(huì)名列三大名畫(huà)窗怒？畫(huà)里的小公主一副心事重重的樣子映跟，我們的小公主又在為什么東西煩惱呢？
介紹前,我們先靜視《宮娥》3秒扬虚。
聚焦《宮娥》人物
《宮娥》描繪的室內(nèi)場(chǎng)景位于西班牙國(guó)王腓力四世（Philip IV）的馬德里皇宮內(nèi)的寢宮努隙，整個(gè)畫(huà)面猶如一張攝影快照。
特蕾莎公主
畫(huà)面中心辜昵，被宮娥荸镊、看護(hù)、兩名侏儒與一只狗環(huán)繞著的小女孩是當(dāng)時(shí)年僅5歲的德蕾莎公主——國(guó)王腓力四世與西班牙王后、奧地利女大公瑪麗亞納的女兒躬存。1666年张惹，在她15歲時(shí)與哈布斯堡王朝的神圣羅馬帝國(guó)皇帝及匈牙利和波希米亞國(guó)王利奧波德一世成婚，自此離開(kāi)西班牙定居奧地利維也納岭洲。
由于哈布斯堡家族信奉“藍(lán)色血統(tǒng)”（就是能看見(jiàn)靜脈）宛逗，為了保持血統(tǒng)的純潔一貫奉行族內(nèi)通婚的傳統(tǒng)，到瑪格麗特公主這里盾剩，哈布斯堡家族的族內(nèi)通婚傳統(tǒng)已經(jīng)堅(jiān)持了10代以上雷激。
血統(tǒng)保持純凈的代價(jià)就是家族基因出現(xiàn)重大缺陷，在哈布斯堡家族告私，畸形兒屎暇、弱智、死胎層出不窮驻粟，（最后哈布斯堡家族的滅亡是因?yàn)檎麄€(gè)家族失去生育能力）根悼，瑪格麗塔的幾個(gè)哥哥弟弟不是早逝就是弱智，實(shí)際上瑪格麗特成為了整個(gè)西班牙理論上的唯一繼承人格嗅。
這幅畫(huà)之后的兩年番挺，瑪格麗特公主去世，年僅21歲屯掖。
公主的侍女
德蕾莎公主右手邊，國(guó)王的首席議員之女瑪麗亞半屈膝地朝向公主襟衰，左手端著一只托盤(pán)贴铜，托盤(pán)上是一紅色小陶罐，正準(zhǔn)備將其遞給公主瀑晒。
站在公主另一側(cè)的是宮廷內(nèi)侍绍坝；她在該畫(huà)完成的三年后去世。畫(huà)中的她同樣身體傾向德蕾莎公主苔悦，但目光似乎看向了畫(huà)面之外轩褐，一處觀者站立的地方。
畫(huà)家委拉斯凱茲
在她們身后一側(cè)玖详，就是面向觀者的畫(huà)家委拉斯凱茲本人把介，也是畫(huà)面中占據(jù)最大比例的人物，盡管色調(diào)更為暗沉蟋座，卻主導(dǎo)了整個(gè)場(chǎng)景拗踢。
他站在一個(gè)看上去與《宮娥》等大的畫(huà)布前，畫(huà)面里顯示出背面的一部分畫(huà)架向臀，他的左右手分別拿著畫(huà)板和畫(huà)筆巢墅。別在他胸前的磚紅色十字徽章是委拉斯凱茲在這幅畫(huà)完成后的第三年，為圣地亞哥騎士團(tuán)的勛章；據(jù)推測(cè)君纫，畫(huà)中的勛章是國(guó)王在委拉斯凱茲去世后命人為其添加上的驯遇。
1660年，《宮娥》完成后的第四年蓄髓，委拉斯凱茲因病去世叉庐，該畫(huà)于此成為他駛向人生最后一段路程的豐碑，也被認(rèn)為是畫(huà)家獻(xiàn)給自己的自畫(huà)像双吆。
宮廷侏儒
站在侍女伊莎貝爾旁的一名較年長(zhǎng)的侏儒祖籍來(lái)自德國(guó)艳馒，在當(dāng)時(shí)的宮廷赫赫有名诊笤，她在這里被描繪成一個(gè)雖矮小卻嚴(yán)峻的形象，同畫(huà)家一樣目光直視畫(huà)外的觀者。與她形成鮮明對(duì)比的是一旁的另一名侏儒媚赖；他形象詼諧風(fēng)趣，似乎完全沒(méi)有在意畫(huà)面之外的場(chǎng)景催式，一腳踩在前方似睡非睡的西班牙獒犬身上徽曲，正試圖要叫醒它。
該獒犬屬西班牙地區(qū)的一種大型山地犬反璃，那時(shí)的貴族家庭非常流行圈養(yǎng)此類犬昵慌，很可能也是國(guó)王一家最鐘愛(ài)的品種。
公主監(jiān)護(hù)人與護(hù)衛(wèi)者
在他們身后淮蜈，公主的監(jiān)護(hù)人身著修女服飾斋攀，正與一旁的護(hù)衛(wèi)者交談，這名護(hù)衛(wèi)是整幅畫(huà)里唯一一個(gè)身份未確定的人物梧田。
王后的內(nèi)侍大臣
畫(huà)面的背景中淳蔼，右后側(cè)一扇敞開(kāi)的門(mén)通往外面明亮的走道，王后的內(nèi)侍大臣側(cè)身站在門(mén)口的臺(tái)階上裁眯，望向?qū)媽m內(nèi)鹉梨，一只手握著打開(kāi)的門(mén)簾，一只腳跨在另一層臺(tái)階上穿稳，似乎準(zhǔn)備進(jìn)來(lái)抑或離開(kāi)存皂，身后是模糊的一面墻或者另一處空間。他所處的畫(huà)面縱深處只能讓人看見(jiàn)其大致的輪廓逢艘；
畫(huà)面前景中的人物背對(duì)著他旦袋，唯有國(guó)王與王后，以及同國(guó)王和王后享有同一視角的觀者才能看到他埋虹。有藝術(shù)史學(xué)家指出猜憎，當(dāng)時(shí)很可能是因?yàn)槲箘P茲即將完成他手上的肖像畫(huà)，他的出現(xiàn)是為了給準(zhǔn)備離開(kāi)的國(guó)王與王后開(kāi)門(mén)搔课。
國(guó)王與王后
背景另一處的墻面上胰柑，懸吊的鏡子依稀地映照出國(guó)王腓力四世與王后瑪麗亞納的上半身以及國(guó)王身后紅色幕簾的一角截亦，他們處在《宮娥》所描繪的空間之外，即相當(dāng)于觀者的位置柬讨。依此鏡像推測(cè)崩瓤，畫(huà)中的委拉斯凱茲正在描繪的就是國(guó)王與王后。
這幅畫(huà)的中心是小公主踩官，可是名字卻叫“宮娥”却桶，委拉斯凱茲的畫(huà)非常人性化，他會(huì)給畫(huà)面上的所有人以尊嚴(yán)蔗牡，宮娥的形象、侏儒和侍衛(wèi)的形象都跟小公主一樣嘁扼，刻畫(huà)得非常精細(xì)黔攒。
藝術(shù)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案
畫(huà)家自己也在畫(huà)面之中趁啸，他面對(duì)著一張畫(huà)布，而畫(huà)面中心的鏡子中映出了國(guó)王和王后督惰，面對(duì)著觀眾。他究竟在畫(huà)誰(shuí)赏胚？是國(guó)王和王后，還是小公主觉阅？委拉斯凱茲在這幅畫(huà)中解體了神圣的主體-焦點(diǎn)透視中心震肮，“在這里，觀眾成了焦點(diǎn)透視的中心留拾，而我們成了國(guó)王和王后鲫尊。”
在《宮娥》之前的近十年里咳蔚，委拉斯凱茲都未曾為腓力四世畫(huà)過(guò)肖像搔驼，盡管這是他當(dāng)時(shí)最主要的職責(zé)。1640年代以來(lái)舌涨，因西班牙與敵對(duì)國(guó)家的持續(xù)斗爭(zhēng)，引起大量領(lǐng)土温技、貿(mào)易和宗教沖突。在地中海震檩，它與土耳其的奧斯曼帝國(guó)戰(zhàn)事頻繁蜓堕；在歐洲大陸，法國(guó)的陸軍逐漸強(qiáng)大套才，同時(shí)還要面對(duì)荷蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)以及新崛起的海軍強(qiáng)國(guó)英格蘭霜旧。
委拉斯凱茲看到了這個(gè)走向衰落的西班牙黃金時(shí)代；他描繪在《宮娥》里的紅色陶罐挂据、鑲嵌銀框的鏡子崎逃、背景處紅色的幕簾，都是產(chǎn)自新世界殖民地的昂貴材料个绍。
《宮娥》里的種種不確定性巴柿，其實(shí)也正是彼時(shí)畫(huà)家的不確定性、一個(gè)龐大帝國(guó)前景的不確定性广恢；種種這些，都在無(wú)形之中成就了它那令人著迷的魅力至非。
委拉斯凱茲
他出生于塞維利亞城一個(gè)破落的貴族家庭糠聪。從小就展現(xiàn)出極高的繪畫(huà)天分。年輕時(shí)通過(guò)自薦為國(guó)王畫(huà)肖像趣惠，得到了皇室的賞識(shí)，逐步成為宮廷畫(huà)家隔缀。他敢于把平民的喜怒哀樂(lè)呈現(xiàn)給皇宮貴族傍菇，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。委拉斯凱茲是當(dāng)之無(wú)愧的巴洛克大師牵触，是西班牙最偉大的畫(huà)家咐低，對(duì)后世的畫(huà)家尤其是印象派影響深遠(yuǎn)。
普拉多的藝術(shù)珍寶數(shù)不勝數(shù)钉汗。在這座歐洲繪畫(huà)的森林鲤屡，你總能找到屬于自己的珍寶。
