今年柏林電影節(jié)日本電影的比重在歐美之外最高柬焕，可能是電影節(jié)今年有意突出日本审残，還邀請了日本電影音樂作曲家坂本龍一任評委。電影節(jié)歷史回顧部分也設(shè)立了兩個(gè)主題斑举，一個(gè)是在經(jīng)典回顧中放映小津安二郎的一部不太出名的《東京暮色》搅轿，另一個(gè)就是在“論壇”向佐藤景子致敬，安排了三部七八十年代的“粉紅映畫”電影富玷。
在全景單元璧坟，行定勛執(zhí)導(dǎo)的漫畫真人版《河畔（river's edge）》以及黑澤清執(zhí)導(dǎo)的科幻片《預(yù)兆》可以說有資格代表當(dāng)前日本影壇的主流勢力。作為漫畫版的《河畔》是日本女漫畫家岡崎京子（1963年生人）的代表作赎懦，自1993-94年連載發(fā)表后久盛不衰沸柔，因?yàn)槁嫵叨容^大，中文版只有臺灣出的版本铲敛，但莫名其妙地被譯成《我很好》。
電影節(jié)給與《河畔》以單元開幕片的禮遇会钝，并簡介如下：1994年東京伐蒋。年輕的主人公們隨命運(yùn)沉浮、迷失迁酸，不同的個(gè)人故事交織組成了一幅風(fēng)俗畫先鱼。這是一部非凡的、躁動不安的青春劇奸鬓，充滿了欲望焙畔、叛逆、性和暴力串远。
劇透：日本一座無名濱河城市宏多，河畔是工業(yè)管道煙囪以及長滿野草的荒地儿惫，河里流動著黑乎乎的廢水和垃圾。故事就在河畔和附近的一所高中校園里展開伸但。男主角山田是今天流行的那種陰柔美所謂“小鮮肉”肾请，受女生追捧但被男生嫉恨，成為校園欺凌對象更胖。
女主角若草出身單親家庭铛铁，性格女漢子因而總是保護(hù)受壞小子觀音崎欺負(fù)的山田，觀音崎與若草則是男女朋友關(guān)系却妨。若草逐漸喜歡上山田饵逐，但是山田說自己只喜歡男生，特別是那個(gè)會踢足球的學(xué)長彪标。山田為掩飾性取向而與傻白甜女生田島倍权。
配角還有邊上學(xué)邊當(dāng)模特的吉川和若草的閨蜜、虛榮而淫蕩的留美捐下。山田與吉川共同發(fā)現(xiàn)一具河畔野地里的流浪漢干尸并當(dāng)成“秘密保藏”账锹，在若草成為山田的知音后也被允許分享這一秘密。情與欲催化下的校園愛情故事急轉(zhuǎn)直下坷襟，演變成暴力血腥變態(tài)的兇殺案奸柬，最后以兩個(gè)配角一死一瘋而結(jié)束。
導(dǎo)演行定勛把握青春愛情題材能力已經(jīng)在《在世界的中心呼喊愛情》和《同棲生活》等影片中得到印證婴程，而這部《河畔》則屬于偏黑暗的青春校園劇廓奕，行定勛對影片整體格調(diào)、節(jié)奏档叔、氣氛和懸念展開的掌握可以說成熟利落桌粉，無可挑剔。劇中人物的各自性格也被這些90后的演員們演繹得非常有層次和有說服力衙四。
這部真人版盡可能做到了忠實(shí)于漫畫原作铃肯，從臺詞、服飾到情節(jié)幾乎沒有做大的更改传蹈。也可以說押逼，原作就是一個(gè)相當(dāng)完美的分鏡頭腳本，為導(dǎo)演提供了理想的實(shí)操基礎(chǔ)惦界。很自然挑格，電影也因此具有了一個(gè)的所謂黑暗傾向的“后宮”或“逆后宮”日本動漫的典型人物設(shè)定和元素，例如三角連環(huán)戀沾歪，多人戀漂彤，男男或女女戀，性虐，獵奇挫望，變態(tài)等立润。
這樣，一方面士骤，這部電影有著日本經(jīng)典動漫作品成熟套路所帶來的十分實(shí)用有效的戲劇張力范删，性格沖突和娛樂觀賞性；另一方面拷肌，影片也自然就帶上了動漫文化所固有的一次性快銷售基因到旦，缺乏源自于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)力度和人文厚度。作為一個(gè)好看的電影巨缘，它絕對是合格添忘，但也僅此而已。這部電影展示的殘酷青春若锁，是一種基于通俗亞文化意象符號預(yù)設(shè)的實(shí)用美學(xué)設(shè)計(jì)搁骑，是一種恰到好處的殘酷，本質(zhì)上是一種無關(guān)痛癢的青春消費(fèi)又固。
每次在電影節(jié)上觀摩電影仲器，自然對東亞電影更為關(guān)注，并不覺做出比較仰冠》剑總的感覺是，中日韓文化歷史上同質(zhì)同源洋只，交流起來更容易心領(lǐng)神會辆沦，但是三個(gè)國家的現(xiàn)代化路徑和進(jìn)程又大不相同。這一事實(shí)反映在電影文化上识虚，就是中日韓在電影賴以營養(yǎng)自己的文化資源上各不相同肢扯，氣質(zhì)各不相同。
遺憾的是担锤，中國的電影產(chǎn)業(yè)一方面在強(qiáng)大的好萊塢影視文化壓迫下正在逐步失去自我蔚晨，另一方面則是面對日本的動漫文化和韓國類型片與連續(xù)劇日益感到氣短甚至自卑，結(jié)果就是中國電影在整體上氣血混亂肛循，傳統(tǒng)尚未成熟就已經(jīng)失去蛛株，前途迷茫而只得急功近利。
其實(shí)育拨，中國的獨(dú)特現(xiàn)代化過程和轉(zhuǎn)型的現(xiàn)實(shí)為電影提供了極為豐富的表達(dá)上的可能性，中國有理由在視野上超越好萊塢和日韓欢摄，形成真正屬于自己的電影語言和氣質(zhì)熬丧。好的中國電影，一定是生發(fā)于中國的當(dāng)下的怀挠、現(xiàn)實(shí)的土壤析蝴，而不是回頭從歷史上尋找符號化的表達(dá)害捕，打上傳統(tǒng)文化的標(biāo)簽，或者是試圖彎道超車闷畸，野心勃勃地打劫票房尝盼。
王鳳波 2018年2月15日于柏林
