到我二十歲的時候,我已經(jīng)開始有點名氣了询兴。每年我都會回鄉(xiāng)下寫作乃沙,我有個壞習慣,寫一兩行诗舰,如果覺得寫得不好崔涂,就會把稿紙撕掉,揉成一團丟進垃圾筒始衅,每天寫完,垃圾筒都是滿的缭保。有一天文章寫到一半睡著了汛闸,醒了后發(fā)現(xiàn)垃圾筒空了,那些丟在垃圾筒里的文章都被撿起來艺骂,用熨斗燙過诸老,放在我書桌上。誰會干這么無聊的事情?一定是我的母親钳恕。正想時别伏,我媽媽走了進來,她對我說:“你看看窗外的樹忧额,你這些稿紙都沒寫完厘肮,如果有一張紙沒寫完就扔掉,一根樹枝就沒了睦番,如果你寫了整本稿紙类茂,都沒有用完就丟垃圾筒里义图,一棵樹就白白犧牲了摇邦。”我看著窗外的樹椅寺,很感動示启。我母親接著對我說:“你寫文章時兢哭,想好了再寫,不然白白傷害了一棵樹夫嗓〕俾荩”這就確立了我寫文章的方向——一定要想得很透,再來寫舍咖,有多少講多少煮仇。 有很多作家,文章寫得很深奧谎仲,不可理解或讀不懂浙垫。大概有兩種可能,一種是他自己也不知道自己在干嘛,另一種是他要通過這種方法讓人家知道他很有內(nèi)涵夹姥。當然杉武,也有例外,以前臺灣算稿費不算字數(shù)辙售,算行轻抱,拿尺一量,看你寫幾行就拿多少稿費旦部,就有作家希望寫得更多祈搜。我有個朋友,叫古龍士八,他的小說從來沒有從頭寫到尾容燕,劇情都是懸在半空中,為什么呢?這樣稿費算得多啊婚度。我的副刊編輯向他邀稿蘸秘,他寄來的稿子這樣寫:十八個大漢/在關(guān)外/策馬奔來/跑到一座古市/一一跳上/古市的屋頂/這十八個大漢/到了屋頂/一一跳下/咚/咚/咚/咚/咚/咚/咚…… 十八次“咚”,我就打電話罵他蝗茁,騙稿費未免也騙得太離譜了醋虏。當然后來我們成了很要好的朋友,在副刊上連載他的小說哮翘。他有一篇小說連載了兩年多還沒結(jié)束颈嚼,我就打電話給他說:“古龍啊,你可以把這個小說結(jié)束啦饭寺,因為我們要改版了粘舟。”他說:“不行啊佩研,我這個小說一百多個主角柑肴,每個人都有各自的命,我已經(jīng)沒辦法控制他們了……”糟糕了旬薯,萬一他寫個五年晰骑、十年都不完怎么辦?我說:“好啊,你不能控制他們绊序,我來控制他們硕舆。”我用了四百多字就把這個小說寫完了:其中一個主角骤公,約這一百多人來選武林盟主抚官,預先在地板下埋了一百多個地雷,等他們都來了阶捆,“砰砰砰……”一百多個主角都砰死了凌节。這個小說最后一句是——從此钦听,武林歸于平靜。所以一個作家如果要控制他的文字倍奢,應該在任何地方都可以做到朴上。 不過,處理完這小說后卒煞,我就得罪了我的朋友』驹祝現(xiàn)在他有一部小說,里面有個人物畔裕,名字叫“清玄道長”衣撬,“清玄道長從小在武當山出家,不好好學道扮饶,奸淫擄掠具练,殺人放火,無惡不作贴届,最后清玄道長頭被割掉,掛在武當山的山頭蜡吧,斬首示眾三個月毫蚓。”所以千萬不要得罪小說家昔善,很可怕元潘。 言歸正傳,寫文字要簡單君仆、精確翩概、不啰嗦、不冗長返咱。我寫的很多文章因為特別精煉钥庇,所以很多編入了國小和國中課本。
幸福的開關(guān)
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