范例展示
01****最短的電影劇本
清 明
（清明時(shí)節(jié)臂聋，雨紛紛。路上。）
行人：（欲斷魂）借問酒家何處有孩等？
牧童：（遙指）杏花村艾君。
02****起 死（節(jié)選）
（莊子趕緊從道袍的袖子里摸出警笛來，狂吹了三聲肄方。從遠(yuǎn)處跑來一個(gè)巡士冰垄。）
巡士——（且跑且喊，）帶住他权她！不要放：绮琛（他跑近來，是一個(gè)魯國大漢隅要，身材高大蝴罪，制服制帽，手執(zhí)警棍步清，面赤無須要门。）帶住他！（巡士跑到廓啊，抓住莊子的衣領(lǐng)欢搜，一手舉起警棍來。）
莊子——（托住警棍谴轮，歪著頭炒瘟，）是我吹了警笛……
巡士——你搶了人家的衣服，還自己吹警笛第步，這昏蛋疮装！
莊子——我是過路的，救了他雌续，他倒纏住我斩个，說我拿了他的東西了。你看看我的樣子驯杜，可是搶人東西的受啥？
巡士——（收回警棍，）“知人知面不知心”鸽心，誰知道滚局。到局里去罷。
莊子——那可不成顽频。我得趕路藤肢，見楚王去。
巡士——（吃驚糯景，松手嘁圈，細(xì)看了莊子的臉省骂，）那么最住，您是漆……
莊子——（高興起來，）不錯(cuò)涨缚！我正是漆園吏莊周轧粟。您怎么知道的脓魏？
巡士——咱們的局長這幾天就常常提起您老，說您老要上楚國發(fā)財(cái)去了茂翔，也許從這里經(jīng)過的。敝局長也是一位隱士檩电，帶便兼辦一點(diǎn)差使拄丰，很愛讀您老的文章俐末，讀《齊物論》，什么“方生方死卓箫，方死方生，方可方不可烹卒，方不可方可”，真寫得有勁旅急，真是上流的文章逢勾，真好藐吮！您老還是到敝局里去歇歇罷。
（漢子吃驚谣辞，退進(jìn)蓬草叢中，蹲下去泥从。）
莊子——今天已經(jīng)不早句占，我要趕路，不能耽擱了躯嫉。還是回來的時(shí)候纱烘，再去拜訪貴局長罷杨拐。
（莊子且說且走，爬在馬上凹炸，正想加鞭戏阅，那漢子突然跳出草叢昼弟，跑上去拉住了馬嚼子啤它。巡士也追上去，拉住漢子的臂膊舱痘。）
莊子——你還纏什么变骡？
漢子——你走了，我什么也沒有芭逝，叫我怎么辦塌碌？（看著巡士，）您瞧旬盯，巡士先生……
巡士——（搔著耳朵背后台妆，）這模樣，可真難辦……但是胖翰，先生……我看起來接剩，（看著莊子，）還是您老富裕一點(diǎn)萨咳，賞他一件衣服懊缺，給他遮遮羞……
莊子——那自然可以的，衣服本來并非我有培他。不過我這回要去見楚王鹃两，不穿袍子，不行舀凛，脫了小衫俊扳，光穿一件袍子，也不行……
巡士——對啦猛遍，這實(shí)在少不得馋记。（向漢子，）放手螃壤！
漢子——我要去探親……
巡士——胡說抗果！再麻煩，看我?guī)愕骄掷锶ィ奸晴。ㄅe起警棍冤馏，）滾開！
（漢子退走寄啼，巡士追著逮光，一直到亂蓬里代箭。）
莊子——再見再見嗡综。
巡士——再見再見杜漠。您老走好哪！
（莊子在馬上打了一鞭盼樟，走動(dòng)了锈至。巡士反背著手，看他漸跑漸遠(yuǎn)击碗，沒入塵頭中们拙，這才慢慢的回轉(zhuǎn)身，向原來的路上踱去睛竣。） （魯迅 節(jié)選有改動(dòng)）

[范文啟示]
《起死》是根據(jù)寓言《莊子至樂》改編的射沟，文章想象奇特，耐人尋味猖吴。
節(jié)選部分通過離奇挥转、幽默而尖銳的戲劇沖突，以嘲諷的筆法绑谣，刻畫了莊子和巡士兩個(gè)人物，前者的狼狽逃避幌衣、后者的恃強(qiáng)凌弱都活生生地立在我們面前。
寫作****指導(dǎo)
劇本作為戲劇的主要組成部分哼凯，通常包括劇作家的舞臺(tái)提示和人物自身的臺(tái)詞兩部分楚里，它通過塑造典型的形象，揭示深刻的主題班缎。運(yùn)用戲劇劇本體進(jìn)行寫作，不失為作文的一種創(chuàng)新形式虱疏。戲劇體作文的寫作技巧苏携。
一右冻、高度集中的時(shí)間和空間
戲劇文學(xué)必須受時(shí)間和空間的限制，在高度集中的場面和場景中突出主要事件儡遮。我們讀《威尼斯商人》，這場戲描寫了威尼斯法庭審判“割一磅肉”的契約糾紛案件的經(jīng)過肃叶，夏洛克咄咄逼人地實(shí)施報(bào)復(fù)十嘿，鮑西亞欲擒故縱讓夏洛克陷入絕境，這一系列斗爭都是在特定的時(shí)間和特定的地點(diǎn)發(fā)生的绩衷。《變臉》課本節(jié)選的這場戲描寫了水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩勿决，要將她拋棄而最終又將她收留的一段波折招盲，起伏跌宕的情節(jié)都是發(fā)生在江邊的蘆花叢中。因此表制，戲劇體作文篇幅不能過長，人物不能過多么介，場景變換不能過于頻繁。
二设拟、集中久脯、尖銳的矛盾沖突
“沒有沖突，就沒有戲劇”跑慕。戲劇文學(xué)必須把人物放在尖銳的社會(huì)沖突和內(nèi)心沖突中來表現(xiàn)摧找，戲劇體作文要在矛盾沖突的發(fā)展變化中展開情節(jié)，塑造人物芝雪，揭示中心综苔，吸引讀者。
《威尼斯商人》劇中的矛盾沖突堡牡，是圍繞著安東尼奧和夏洛克之間是否“照約執(zhí)行處罰”的契約糾紛進(jìn)行的妙黍。安東尼奧、鮑西亞等人與夏洛克的斗爭都是以這一沖突為線索展開的可免。
三做粤、個(gè)性化的人物語言
高爾基說：“劇本是最難運(yùn)用的一種文學(xué)形式。其所以難妇垢，是因?yàn)閯”疽竺總€(gè)劇中人物用自己的語言和行動(dòng)表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示灼舍≌切剑”語言對戲劇就是一切，故事的發(fā)展献丑、人物性格的揭示侠姑，以及劇作家對人物事件的評價(jià)和態(tài)度，一般都依靠人物的對話來完成妥畏，這就要求人物語言高度個(gè)性化船老。
要使人物語言個(gè)性化，首先必須根據(jù)人物的出身、年齡郭赐、職業(yè)、教養(yǎng)俘陷、經(jīng)歷、社會(huì)地位以及所處時(shí)代等等條件拉盾，掌握人物的語言特征捉偏。力戒千部一腔泻红、千人一面。
總之讹躯，戲劇體作文要抓住現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突，運(yùn)用個(gè)性化的語言骗灶，在高度集中的空間和時(shí)間里塑造人物形象秉馏，揭示文章主旨。
戲劇常識(shí)
1.人物語言包括對話（對唱）母廷、獨(dú)白（獨(dú)唱）糊肤、旁白（旁唱）等。
人物語言要有高度的個(gè)性化和充分的表現(xiàn)力：
①能準(zhǔn)確业舍、生動(dòng)地表達(dá)人物的思想感情和意圖升酣；
②要符合人物身份、性格噩茄、年齡的所處的特定環(huán)境；
③明朗動(dòng)聽沥割，有潛臺(tái)詞凿菩。
人物對話是推進(jìn)情節(jié)的主要手段。
2.舞臺(tái)說明
舞臺(tái)說明是寫在劇本每一幕的開端椒拗、結(jié)尾和對話中間的說明性文字蚀苛，內(nèi)容包括：人物表肢执、時(shí)間、地點(diǎn)预茄、服裝、道具拙徽、布景及人物的表情、動(dòng)作想诅、上下場等岛心。
舞臺(tái)說明的作用：增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛、烘托人物心情忘古、展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開等送朱。

佳作****賞讀
給趙景琛的一封信
元帥發(fā)來緊急令：內(nèi)無糧草外無兵驶沼！小將提槍上了馬争群，《青年界》上走一程，呔鹉戚！馬來专控！參見元帥伦腐。帶來多少人馬?2000來個(gè)字!還都是老弱殘兵！后帳休息柏蘑！得令咳焚！正是：旌旗明明庞溜， 殺氣滿山頭碑定！ （老舍）
注：抗戰(zhàn)時(shí)期延刘，趙景琛主編青年刊物《青年界》六敬，一時(shí)缺稿，遂緊急 向老舍先生求援普泡。老舍立刻提筆上陣為之解圍。該信運(yùn)用戲劇唱詞得交待相關(guān)事情撼班，幽默風(fēng)趣割笙，讓人捧腹。