滿庭芳?夏日溧水無想山作
北宋?周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子句灌，午陰嘉樹清圓夷陋。
地卑山近欠拾，衣潤費爐煙。
人靜烏鳶自樂骗绕，小橋外藐窄、新綠濺濺。
憑闌久酬土，黃蘆苦竹荆忍，擬泛九江船。
年年撤缴。
如社燕刹枉，飄流瀚海，來寄修椽腹泌。
且莫思身外嘶卧，長近尊前。
憔悴江南倦客凉袱，不堪聽芥吟、急管繁弦。
歌筵畔专甩，先安簟枕钟鸵，容我醉時眠。
上闋依然是周氏風(fēng)格涤躲，基本在敘景棺耍，同時夾一點小感觸的寫法。
不同的是其中化用了白居易的《琵琶行》中兩句：
“住近湓江地低濕种樱，黃蘆苦竹繞宅生”蒙袍，
散在二韻地卑山近九字，以及四韻黃蘆苦竹九字中嫩挤。
不知道這點的話害幅，恐怕會覺得上闋景致寫得有點零碎感。
這么用的用意也很顯然岂昭，帶出他此時被貶謫的境況以现。
一韻純敘景，
二韻小感觸约啊，
三韻才點出所有這些都是人靜小橋時的見聞感想邑遏，
這手段與溫庭筠那首菩薩蠻相似。
除此恰矩，也還是文筆在支撐著了记盒。
其實填詞作詩有人出場很容易打動人，仿如小說外傅，以人物形象承托情緒引人感慨孽鸡。
當(dāng)然蹂午，也是要人物塑造得好。
寥寥幾筆便能勾就這點在精煉的詩詞中比小說要求更高彬碱。
這點在上闋里尚表現(xiàn)得不夠明顯，重點在下闋奥洼。
自憔悴江南倦客到結(jié)尾巷疼，這兩韻寫得讓人眼前幾乎清晰地看見他在歡場中是個怎樣的情態(tài)。
看到他走進來后先在坐榻上放了個枕頭灵奖，
看到他一杯一杯地飲酒嚼沿，眼前歌舞正酣而他仿佛聽若無聞，
他的心不在瓷患，耳目自也不在骡尽，
眼神飄忽形容憔悴，就算他是個音樂上很有造詣的擅编，現(xiàn)在縈繞周身的也只是一個倦字攀细。
現(xiàn)在功名已不得不成了身外事，何況歌舞爱态。
憔悴江南倦客谭贪，不堪聽、急管繁弦锦担。歌筵畔俭识，先安簟枕，容我醉時眠洞渔。
這從容里盡管透著無可奈何套媚，也依然無損于那份從容，
一種自然流露的氣度磁椒，每每令我一見之下總是非常心動堤瘤。
于是行行漸遠后，成了江南倦客衷快。
或者文字能打動的宙橱，只能是同病之人。
