《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉.勃朗特的作品杆兵，是19世紀英國文學(xué)的代表作之一析砸。首版1847年葵腹。

小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后玩般，因受辱和戀愛不遂．外出致富银觅。回來后對與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進行報復(fù)的故事坏为。全篇充滿強烈的反壓迫究驴、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇匀伏、緊張的浪漫氣氛洒忧。此作品多次被改編成電影作品

英格蘭北部，有一座幾乎與世隔絕的“呼嘯山莊”够颠。主人恩肖收養(yǎng)了一個棄兒．取名希斯克利夫．讓他與自己的兒女辛德雷和凱瑟琳一起生活熙侍。希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處并萌發(fā)了愛情，但辛德雷十分憎惡他履磨。老恩肖死后蛉抓，普德雷不僅禁止希斯克利夫與凱瑟琳接觸，還對他百般虐待和侮辱 這加劇了希斯克利夫?qū)π恋吕椎脑购尢曜纾布由盍怂麑P瑟琳的愛巷送。

一天，希斯克利夫與凱瑟琳秘密外出矛辕，認識了鄰近的畫眉田莊的小主人埃德加·林頓笑跛。這個貌似溫文爾雅的富家子弟傾慕凱瑟琳的美貌付魔，向她求婚，天真幼稚的凱瑟琳同意嫁給林頓堡牡。希斯克利夫知道凱瑟琳出嫁的消息抒抬，痛不欲生，憤然出走晤柄。

數(shù)年之后，衣錦還鄉(xiāng)的希斯克利夫要向辛德雷和林頓進行報復(fù)妖胀。辛德雷是個生活放蕩的紈绔子弟芥颈，酗酒、賭博赚抡，肆意揮霍家產(chǎn)爬坑，終至窮困潦倒。連剩下的家產(chǎn)都抵押給了希斯克利夫涂臣，并淪為他的奴仆盾计。希斯克利夫經(jīng)常拜訪畫眉田莊，林頓的妹妹伊莎貝拉對他傾心不已赁遗，最后隨他私奔署辉。但希斯克利夫把她囚禁在呼嘯山莊并折磨她，以發(fā)泄自己強烈的怨憤岩四。

凱瑟琳嫁給林頓以后哭尝，看清了丈夫偽善的面目，內(nèi)心十分悔恨剖煌。希斯克利夫的衣錦榮歸材鹦，更使她悲愧交加。絕望中她病倒了耕姊，并很快就死去了桶唐，留下一個早產(chǎn)的女嬰——凱蒂。

伊莎貝拉趁亂逃了出來茉兰，來到倫敦郊外尤泽，不久生了一個男孩，取名林頓·希斯克利夫邦邦。辛德雷在凱瑟琳死后不到半年便酗酒而死安吁，而他的兒子哈里頓落入希斯克利夫的掌心，希斯克利夫在孩子身上進一步實施報復(fù)燃辖，12年后鬼店，伊莎貝拉病死他鄉(xiāng)，希斯克利夫接回兒子黔龟，但卻非常厭惡他妇智。

希斯克利夫趁林頓病危之際滥玷，將凱蒂接來，并強迫她與兒子結(jié)婚巍棱。幾天后惑畴，林頓死去，希斯克利夫又成了畫眉田莊的主人航徙。小希斯克利夫婚后不久也悄然死去如贷。這時，哈里頓已經(jīng)23歲了到踏，盡管被剝奪了受教育的權(quán)利杠袱，缺乏人間的溫暖，但他敦厚忠實窝稿，風(fēng)度翩翩楣富。凱蒂對他產(chǎn)生了愛情。這讓希斯克利夫大為惱怒伴榔，他決心拆散這對戀人纹蝴。然而，當(dāng)他再仔細觀察他們時踪少，昔日的凱瑟琳和他相愛時的情景浮現(xiàn)眼前塘安。此時此刻，他心頭的恨消退了秉馏，愛復(fù)活了耙旦，他不忍心再報復(fù)。他要去尋找凱瑟琳萝究。在一個風(fēng)雪之夜免都，他呼喚著凱瑟琳的名字，離開了人世帆竹。

艾米麗生性寂寞绕娘，自小內(nèi)向的她，緘默又總帶著幾分以男性自居的感覺栽连，誠如夏洛蒂所說的：“她的性格是獨一無二的险领。”少女時代秒紧，當(dāng)她和姐妹們在家里“編造”故事绢陌、寫詩的時候，她就顯得很特別熔恢，后來收錄在她們詩歌合集中艾米麗的作品總是如同波德萊爾或愛倫·坡那樣被“惡”這一主題所困惑脐湾，在純凈的抒情風(fēng)格之間總籠罩著一層死亡的陰影。在她寫作《呼嘯山莊》時叙淌，這種困惑與不安的情緒變得更加急躁秤掌，她迫切需要創(chuàng)造一個虛構(gòu)的世界來演繹它愁铺，把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說人物之口淋漓盡致地發(fā)泄出來。因此《呼嘯山莊》是飽含作者心血與情感的作品

主要人物介紹：

希斯克利夫

希斯克利夫是一個極為復(fù)雜的人物闻鉴。一眼望去茵乱，他似乎是一個徹頭徹尾的惡人，有時甚至是一個罪犯孟岛。他插手毀掉亨德萊瓶竭，又殘忍地虐待伊莎蓓拉和哈里頓，手段惡毒兇狠蚀苛。這表明在验，對這樣一個人產(chǎn)生同情本是不可能的。當(dāng)他行大惡堵未、綁架小卡瑟琳和納莉·丁恩時，他更是公然違反了社會的法律盏触，也踐踏了社會的道德準則渗蟹。

但艾米莉·勃朗特塑造這個陰郁的主角時獨具匠心，至少在某種程度上使他成為一個值得同情的人物赞辩。例如雌芽，在書開章處，正當(dāng)讀者幾乎定下心來認為希斯克利夫是個殘忍的辨嗽、麻木不仁的畜生世落，連一個人對同類起碼的道義都不與理論——簡而言之，當(dāng)他竟然要將洛克烏孤身一人趕入茫茫風(fēng)雪中時——卻出現(xiàn)了小說中最具抒情性的一個動人場景糟需。希斯克利夫朝窗外探出身去屉佳，哀求卡茜的鬼魂進來。這一場中希斯克利夫顯然具有深沉的感情洲押，也頗具憐憫之心武花，叫讀者不得不重新考慮對這個人所做的評價。毫無疑問杈帐，他心狠手辣体箕，但同樣明白的是，他內(nèi)心深處潛存著無限的柔情和偉大的愛情挑童。顯然累铅，在他生活的某一段歷程里，這種潛力被摧毀了站叼。而讀者的興趣受到激發(fā)娃兽，想知道這是如何發(fā)生的，便繼續(xù)讀下去大年。

可在納莉·丁恩的敘述中找到了對希斯克利夫性格的某種解釋换薄。他在幼時在利物浦窮街上度過的孤兒歲月無疑給了他許多教訓(xùn)玉雾，讓他領(lǐng)略到了生活的殘酷無情，而他隨后在呼嘯山莊度過的歲月幾乎沒有更改這些教訓(xùn)轻要。不過复旬，在老歐肖先生過世的時候，他倒還能感知很深冲泥，用天堂來安慰卡茜驹碍。其圖景之美麗超乎一個牧師的想像》不校可是志秃，希斯克利夫真正的苦難還在后面。正像在山莊上頑強生存的為數(shù)極少的那些樹永遠要受呼嘯勁風(fēng)的挫折和摧殘嚼酝，嫉妒成性的亨德萊那不散的恨意扭曲并挫折了希斯克利夫的愛情浮还，使之變成憤懣之氣。直到隨著卡瑟琳的背棄闽巩，愛的一切可能都永遠地消失了钧舌。希斯克利夫恰如其分地例證了心理學(xué)家和社會學(xué)家告訴人們的事情，孩子被剝奪了愛會發(fā)生什么事涎跨。他們變得沒有能力去感受那種感情洼冻，或者以某種毀滅性的方式將其扭曲。

不過隅很，希斯克利夫不只一樁社會學(xué)的病例而別無其他可言撞牢。他不是被表現(xiàn)為一種只是為了填補失去愛后的鴻溝才去仇恨的人，而是以惡的可怕象征的形式出現(xiàn)叔营。這種惡實際上是自然之中一股積極的力量屋彪。讀者第一次看到他時，他還是一個孩子审编，被描述成“黑黝黝的撼班，就像是從地獄里出來似的”。因此垒酬，從一開始砰嘁，這個孩子身上就同時存在著惡的潛能和善的潛能。這兩種勢均力敵的力量在他內(nèi)心激烈地斗爭著勘究，但是到最后獲得勝利的還是惡之力矮湘。

艾米莉·勃朗特將黑暗和暴力描述成人類生活中真實、積極而且不可逃避的力量口糕。事實上缅阳，希斯克利夫之所以成為這樣引人注意的人物，《呼嘯山莊》之所以成為一本如此令人難忘的書，如果有必要說出一個實證的話十办，那么這個實證就是這樣的處理方法秀撇。希斯克利夫的一生就是這種惡之力的體現(xiàn)。細看他的歷史向族，就像是在看一幅心愛照片的底片呵燕；一切本應(yīng)是黑暗的地方都是淺色的，而一切本應(yīng)是淺色的都成了黑暗的件相。希斯克利夫和卡茜不是通過取悅彼此來相愛再扭，而是將巨大的痛苦施加在對方身上。他們不談生活在一起夜矗，而是談死在一起泛范。他們不是靠進食來維持生命，而是靠絕食來維持生命紊撕。作為一位小說家罢荡，這是她的成功之舉：隨著情節(jié)發(fā)展，消極的變成了積極的对扶∧卡茜和希斯克利夫之間那扭曲的愛情成為故事中的主要事實，而希斯克利夫本人辩稽，這個所有的虛構(gòu)作品中最兇狠的人物之一，終于從細心的讀者那里贏得了同情和理解从媚。

卡瑟琳·歐肖

卡瑟琳·歐肖也是一個復(fù)雜的人物逞泄。她時而友愛，時而狂暴拜效，時而溫柔喷众，時而激動，時而深情款款紧憾，時而任性率性到千。她叫父親深感絕望，因為不能理解她赴穗，他便說沒法愛她憔四。她的哥哥亨德萊覺得他被希斯克利夫剝奪得一無所有，卡瑟琳卻在這個黑小子身上看到了自己狂野本性的反映般眉。她與他一起在荒野上玩耍了赵，那里是他們的天然棲息之地，他們迷戀著鄉(xiāng)間景色的粗獷美甸赃。但是卡瑟琳有一個致命的弱點柿汛。她發(fā)覺自己無法抗拒畫眉田莊的優(yōu)雅生活的吸引，經(jīng)過山莊的暴風(fēng)雨后那座可愛的清新的老宅是那樣的安詳埠对。就這樣络断，她被引得背棄了自己心知肚明的真正本性——這種本性與希斯克利夫是一體的——只為那塵世的浮華的緣故裁替。粗俗的希斯克利夫社會地位比她低，所以她決定嫁給埃德加貌笨，正是這個決定促成了小說的悲劇弱判。在第十五章她與希斯克利夫重聚的動人場面中，她承認了這個事實躁绸。

希斯克利夫與卡茜最顯著的不同之處就在于此裕循。無論希斯克利夫變得何等殘忍、何等邪惡净刮，他從不背棄自己的夢想剥哑、從不背棄他對自己內(nèi)省的看法⊙透福卡茜追求的是塵世繁華本身株婴，希斯克利夫則是把它作為回到卡茜身邊的一種方法來追求。盡管兩人都承認他們是彼此不可分割的一部分暑认，但只有希斯克利夫愿意面對承認的后果困介。他一點點地把卡茜也帶到可以坦言愛情的地步，但她屈從于真相的可怕的一瞬也正是她死亡的一瞬蘸际，這絕非偶然座哩。書未過半卡茜就已死去，但她的靈魂卻繼續(xù)活躍在呼嘯山莊那風(fēng)卷云涌的空氣中粮彤，糾纏著希斯克利夫根穷，又經(jīng)過適當(dāng)?shù)膽胤祷卦谂畠汉凸镱D身上导坟。

作品影響：

《呼嘯山莊》出版后一直被人認為是英國文學(xué)史上一部“最奇特的小說”屿良，是一部“奧秘莫測”的“怪書”。原因在于它一反同時代作品普遍存在的傷感主義情調(diào)惫周。而以強烈的愛尘惧、狂暴的恨及由之而起的無情的報復(fù)，取代了低沉的傷感和憂郁递递。它宛如一首奇特的抒情詩喷橙，字里行間充滿著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感，具有震撼人心的藝術(shù)力量漾狼。雖然它開始曾被人看做是年輕女作家脫離現(xiàn)實的天真幻想重慢，但結(jié)合其所描寫地區(qū)激烈的階級斗爭和英國的社會現(xiàn)象，它不久便被評論界高度肯定逊躁，并受到讀者的熱烈歡迎似踱。根據(jù)這部小說改編的影視作品至今久演不衰。

作品賞析：

作品主題

《呼嘯山莊》通過一個愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會的生活畫面核芽，勾勒了被這個畸形社會扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件囚戚。整個故事的情節(jié)實際上是通過四個階段逐步鋪開的。第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活轧简；一個棄兒和一個小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情驰坊，以及他們對亨德雷專橫暴虐的反抗。第二階段著重描寫凱瑟琳因為虛榮哮独、無知和愚昧拳芙，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人皮璧。第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動舟扎。最后階段盡管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當(dāng)他了解哈里頓和小凱瑟琳相愛后悴务，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇睹限，從而使這出具有恐怖色彩的愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。

因此讯檐，希斯克利夫的愛一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇羡疗，既是小說的精髓，又是貫穿始終的一條紅線别洪。作者依此脈絡(luò)叨恨，謀篇布局，把場景安排得變幻奠測挖垛，有時在陰云密布特碳、鬼哭狼嚎的曠野，有時又是風(fēng)狂雨驟晕换、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中站宗。在小說中闸准，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻畫上，她在這里寄托了自己的全部憤慨梢灭、同情和理想夷家。這個被剝奪了人間溫暖的棄兒在實際生活中培養(yǎng)了強烈的愛與憎，亨德雷的皮鞭使他嘗到了人生的殘酷敏释，也教會他懂得忍氣吞聲的屈服無法改變自己受辱的命運库快。他選擇了反抗。凱瑟琳曾經(jīng)是他忠實的伙伴钥顽，他倆在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的愛情义屏。

然而，凱瑟琳最后卻背叛了希斯克利夫，嫁給了她不了解闽铐、也根本不愛的埃德加·林頓蝶怔。造成這個愛情悲劇的直接原因是她的虛榮、無知和愚蠢兄墅，結(jié)果卻葬送了自己的青春踢星、愛情和生命，也毀了對她始終一往情深的希思克利夫隙咸，還差一點坑害了下一代沐悦。艾米莉·勃朗特刻畫這個人物時，有同情五督，也有憤慨藏否；有惋惜，也有鞭笞概荷；既哀其不幸秕岛，又怒其不爭，心情是極其復(fù)雜的误证。

凱瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命運继薛，是全書最重大的轉(zhuǎn)折點。它使希斯克利夫滿腔的愛化為無比的恨愈捅；凱瑟琳一死遏考，這腔仇恨火山般迸發(fā)出來，成了瘋狂的復(fù)仇動力蓝谨。希斯克利夫的目的達到了灌具，他不僅讓亨德雷和埃德加凄苦死去，獨霸了兩家莊園的產(chǎn)業(yè)譬巫，還讓他們平白無故的下一代也飽嘗了苦果咖楣。這種瘋狂的報仇泄恨，貌似悖于常理芦昔，但卻淋漓盡致地表達了他非同一般的叛逆精神诱贿，這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗咕缎。希斯克利夫的愛情悲劇是社會的悲劇珠十，也是時代的悲劇。

《呼嘯山莊》的故事是以希斯克利夫達到復(fù)仇目的而自殺告終的凭豪。他的死是一種殉情焙蹭，表達了他對凱瑟琳生死不渝的愛，一種生不能同衾嫂伞、死也求同穴的愛的追求孔厉。而他臨死前放棄了在下一代身上報復(fù)的念頭拯钻，表明他的天性本來是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實扭曲了他的天性烟馅，迫使他變得暴虐無情说庭。這種人性的復(fù)蘇是一種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想郑趁。

呼嘯山莊藝術(shù)特色

艾米莉·勃朗特唯一的小說《呼嘯山莊》被認為是英國文學(xué)史上最奇特的一本書刊驴。所謂奇者：一是文學(xué)史上少見，二是作品表現(xiàn)的內(nèi)容和藝術(shù)形式極為獨特寡润。確實如此捆憎，《呼嘯山莊》具有超常的特點，它體現(xiàn)了一種凄厲梭纹、恐怖躲惰、殘酷、神秘的不尋常的美學(xué)風(fēng)格变抽，這種美學(xué)風(fēng)格础拨，首先表現(xiàn)在艾米莉?qū)︻}材的處理和對主人公希斯克利夫形象的塑造上。作品所描寫的復(fù)仇故事绍载，這種題材诡宗，在歐洲文學(xué)史上并不稀奇，著名的《哈姆雷特》便是典型的一例击儡。但希斯克利夫復(fù)仇的方式及其殘酷性卻是獨一無二的塔沃。他實行的不是一般復(fù)仇意義上對仇人肉體上的毀滅，而是從精神上毫不憐憫的折磨和摧殘阳谍。作者使這一魔鬼般的人物超越了倫理道德的范疇而進入表達激情和意志的生命悲劇的審美領(lǐng)域蛀柴。艾米莉是一個無視現(xiàn)實潮流，無視讀者審美情趣而徹底表達自我的獨具個性的作家矫夯。因此品洛，她筆下那些趨于極端的宫纬，桀驁不馴的磅氨，冷酷無情的人物锐想，那種暴烈、頑強旺订、神秘的激情，便為時人所難容超燃∏“英國北部的山野荒地”和呼嘯山莊粗獷崢嶸的自然力，對慣于欣賞柔風(fēng)細雨的自然與都市的風(fēng)情和景致的讀者來說意乓，如同艾米莉的人物和情感一樣樱调，也讓他們感到陌生约素、可怕。超出了他們的審美視野笆凌。但就是這樣一部小說圣猎，隨著時間的推移，被認為是在維多利亞時代小說中“唯一的一部沒有被時間的塵土遮沒了光輝”的作品乞而，它以偉大獨特的風(fēng)格贏得了讀者送悔，讀這部作品時，心靈里會激蕩著急流奔騰爪模，雷聲轟鳴的巨響欠啤，還有荒原上的呼呼北風(fēng)；眼前會呈現(xiàn)粗野屋灌、狂暴洁段、兇猛、神秘的希斯克利夫和生硬共郭、任性祠丝、倔強、瘋狂的凱瑟琳除嘹。讀此作品時會感到它有一種強烈的写半，不可阻擋的精神，用美學(xué)的話說憾赁，這種精神就是粗獷美污朽。