根據(jù)加拿大作家 Michael Ondaatje 同名小說(shuō)改編的電影《英國(guó)病人》重归，以北非撒哈拉沙漠為背景菱鸥，雙線并行怎栽，描述了現(xiàn)實(shí)時(shí)空中一位被游牧民族救起的面目全非的“英國(guó)病人”在復(fù)仇者卡拉瓦喬的追問(wèn)下，道出了歷史時(shí)空中匈牙利貴族艾瑪殊（即他本人）和他理想中的女人凱瑟琳的愛(ài)情悲劇筑悴。這部電影能夠被當(dāng)今國(guó)際影壇稱譽(yù)為“20世紀(jì)末探求人類(lèi)心靈饑渴”的一出“道德劇”谁鳍，并在110年的世界電影史上，成為繼《日瓦格醫(yī)生》劫瞳、《阿拉伯的勞倫斯》倘潜、《賓虛》等片之后又一部電影史詩(shī)巨片，生于黎巴嫩長(zhǎng)于法國(guó)的文藝片御用作曲家Gabriel Yared 譜寫(xiě)的極具人物個(gè)性和地域性的配樂(lè)功不可沒(méi)志于。 ? ? ? ?
主題音樂(lè)《As Far As Florence》集中體現(xiàn)了匈牙利伯爵艾瑪殊癡情涮因、固執(zhí)、占有欲強(qiáng)烈與凱瑟琳敢愛(ài)敢恨伺绽、瀟灑养泡、風(fēng)情萬(wàn)種的性格特征，而兩人的這種性格特征也是與彼此毫無(wú)遮掩奈应、及時(shí)行樂(lè)的情感表達(dá)及戲劇化的悲慘命運(yùn)緊緊相連的澜掩。同時(shí)，《As Far As Florence》超越了北非沙漠虐戀的具體劇情杖挣，采用雙簧管肩榕、單簧管或長(zhǎng)笛等木管組樂(lè)器的獨(dú)奏加之行云流水般的弦樂(lè)配合，大范圍情緒渲染惩妇，小面積撩撥心弦株汉】鹑椋《英國(guó)病人》中的單簧管，就像是閃爍的燭火乔妈，在行云流水的管弦樂(lè)之間明明滅滅蝙云，產(chǎn)生出一種“迎風(fēng)佇立”的哲學(xué)情懷：是否婚外情、二戰(zhàn)與含糊不清的匈牙利國(guó)籍是導(dǎo)致艾瑪殊與凱瑟琳陰陽(yáng)兩隔的元兇路召？還是說(shuō)兩人的愛(ài)情從頭到尾都是一場(chǎng)錯(cuò)誤勃刨？這種由主題曲營(yíng)造的四維空間超出了沙漠與別墅雙線劇情的現(xiàn)實(shí)發(fā)展，也超出了人物現(xiàn)場(chǎng)的具體情感狀態(tài)优训，以一種“自為”的方式產(chǎn)生某種超脫的表現(xiàn)作用朵你。此外，《As Far As Florence》在《英國(guó)病人》中所發(fā)揮的貫穿表現(xiàn)作用揣非，具有某種象征性的表現(xiàn)意義抡医。這段旋律在影片中以原形的狀態(tài)出現(xiàn)了7次，但并不局限于對(duì)其中某一場(chǎng)景中情節(jié)發(fā)展和人物情感發(fā)展的配合早敬，它似乎是從電影中提煉出來(lái)的某種哲學(xué)意味與異域情調(diào)忌傻。《As Far As Florence》附著在劇情中搞监，每次響起都讓我立刻感受到整部電影所營(yíng)造的那種無(wú)法解釋的纏繞在每個(gè)人心頭的欲望：艾瑪殊對(duì)凱瑟琳的占有水孩、凱瑟琳在妻子與情人身份中的抉擇、漢娜對(duì)自由的逃避以及盟軍對(duì)勝利的渴望琐驴。 ? ? ?
由于影片《英國(guó)病人》采用主題音樂(lè)《As Far As Florence》貫穿全片的結(jié)構(gòu)手法俘种，因此在該片當(dāng)中，除了有專(zhuān)門(mén)為某一場(chǎng)景單獨(dú)設(shè)計(jì)的場(chǎng)景音樂(lè)绝淡，也有不少運(yùn)用了主題音樂(lè)的旋律素材進(jìn)行變奏發(fā)展而成的場(chǎng)景音樂(lè)宙刘。并且《英國(guó)病人》的一大特色就是配樂(lè)與情節(jié)無(wú)縫銜接式的首尾呼應(yīng)，接下來(lái)我列舉幾個(gè)重要的情節(jié)以作說(shuō)明牢酵。
一悬包、專(zhuān)門(mén)為某一場(chǎng)景而設(shè)計(jì) ? ? ?
Gabriel Yared 根據(jù)影片的時(shí)代特征和地理環(huán)境，將其音樂(lè)風(fēng)格劃分為了具有復(fù)古氣息的巴洛克音樂(lè)和展現(xiàn)北非風(fēng)土人情的阿拉伯音樂(lè)兩大類(lèi)（這樣的安排正符合導(dǎo)演的意愿）馍乙。
(一) Julie Steinberg《Aria from the Goldberg Variations》 ? ? ?
專(zhuān)輯當(dāng)中有一首很特別的巴赫的“哥德堡變奏曲”曲叫“《Aria》”布近，這是由來(lái)自北加利福尼亞的著名演奏家Julie Steinberg為片中的戰(zhàn)地護(hù)士漢娜特別演奏的。從這首曲子當(dāng)中丝格，我們可以感受到漢娜在寂靜的別墅里所要表達(dá)的那份充滿孤寂的情意撑瞧。曲子的選用與Gabriel Yared 所創(chuàng)作的巴洛克式的樂(lè)章渾然一體，直指人心显蝌。 ? ? ?
影片中季蚂，漢娜第一次彈奏別墅里的鋼琴，是在一個(gè)晴天（在小說(shuō)里，漢納第一次彈鋼琴扭屁，是在一個(gè)沒(méi)有光亮的夜晚算谈，別墅外槍聲四起）。鋼琴傾斜料滥，跌在散落的書(shū)架之上然眼，《歌德堡變奏曲》的旋律從這座殘破的別墅之間傳出，吸引了排雷兵基普的注意葵腹「呙浚基普為漢娜排除了雷管的威脅，兩人的情愫由此產(chǎn)生践宴。
(二) 《Kip’s Lights》和《I’ll Always go back to that Church》 ? ? ?
相較于艾瑪殊和凱瑟琳的矛盾糾結(jié)鲸匿，哈娜與基普的感情顯得輕松舒暢。帶有復(fù)古氣息的巴洛克音樂(lè)總是恰到好處的表達(dá)了兩人的愛(ài)戀情緒和氛圍阻肩，并出現(xiàn)在他們約會(huì)的場(chǎng)景中带欢，優(yōu)美熱烈，純潔美好烤惊。盡管漢娜最終因?yàn)闊o(wú)法接受基普的工作性質(zhì)而與他分手乔煞，但是基普自制的海螺燭火，以及漢娜隨著簡(jiǎn)易秋千與煙火升天柒室，看到教堂頂部的壁畫(huà)時(shí)的震撼與歡愉渡贾，都隨著這兩首鋼琴曲，沉醉在漢娜與我的心里雄右。 ? ? ?
伴隨著戰(zhàn)地護(hù)士漢娜出現(xiàn)的音樂(lè)空骚，總是有一種參悟了悲歡離合的透徹和空靈感。漢娜經(jīng)歷了未婚夫戰(zhàn)死擂仍、好友簡(jiǎn)觸雷和與新男友基普分手人生的大變故囤屹，表現(xiàn)出來(lái)的情緒唯有平靜。無(wú)論是對(duì)于身份不明的英國(guó)病人還是激進(jìn)偏執(zhí)的卡拉瓦喬防楷，她都保持著中庸和平靜的態(tài)度。在電影中则涯，漢娜是唯一一個(gè)以人性本善存在的符號(hào)复局，是一個(gè)相對(duì)于艾瑪殊和凱瑟琳的欲望而言的、經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮粟判、脫離了人諸多簡(jiǎn)單欲望的人物亿昏。山水田園詩(shī)一般的小調(diào)、圣潔的宗教靈歌是屬于她的標(biāo)志档礁。
(三) Traditional《En Csak Azt Csodalom (Lullaby for Katharine)》 ? ? ?
當(dāng)凱瑟琳借著電箱最后一縷微弱的光芒寫(xiě)下這段遺言時(shí)角钩，響起了這一段來(lái)自享有“匈牙利國(guó)寶”之美名的女歌手Marta和她的樂(lè)隊(duì)Muzsikas表演的一首匈牙利民謠。盡管在之前的劇情中，伴隨凱瑟琳出現(xiàn)的音樂(lè)是那樣多递礼，但在我看來(lái)惨险，這一段隨遺言而輕吟的哼唱最能道出凱瑟琳的形象。從凱瑟琳每次穿著服裝的款式和色調(diào)上脊髓，我們已經(jīng)可以判斷出這個(gè)女子優(yōu)雅外表下不顧一切的奔放自由辫愉。那種沙漠中大紅的披肩和宴會(huì)上純白或暗黑的晚裝一如屬于她的音樂(lè)，有一種難以言傳的神秘感将硝。其實(shí)凱瑟琳的內(nèi)心世界并不復(fù)雜恭朗，否則她無(wú)法在表現(xiàn)出一種少有的決絕后，仍然掙扎在心靈的兩極中依疼。
(四) Ella Fitzgerald（男聲） / Fred Astaire（女聲）《Cheek to Cheek》 ? ??
?作為一部堪與《日瓦戈醫(yī)生》相媲美的愛(ài)情史詩(shī)片的電影音樂(lè)痰腮，《英國(guó)病人》除了在巴洛克和阿拉伯式的整體音樂(lè)風(fēng)格上令人動(dòng)容之外，還安排了不少富有時(shí)代特征的既成音樂(lè)的歌曲律罢，其中包括老牌爵土樂(lè)藝人 Ella Fizgerald和Fred Astaire深情演繹的插曲《Cheek to Cheek》膀值。這首歌在影片中一共出現(xiàn)過(guò)兩次：第一次，是在凱瑟琳的丈夫杰夫發(fā)現(xiàn)妻子出軌好友之時(shí)弟翘；第二次虫腋，則是在別墅的雨夜，漢娜稀余、基普與卡拉瓦喬翩翩起舞悦冀，歡慶德軍的投降。盡管這首曲子在影片中僅僅出現(xiàn)了兩次睛琳，但這歡樂(lè)洋溢的歌聲卻有著諷刺與真實(shí)兩種截然不同的效果盒蟆，因而讓觀眾不知不覺(jué)沉醉在當(dāng)時(shí)的背景而難以自拔。
二师骗、由主題音樂(lè)的旋律素材產(chǎn)生
(一) 《A Retreat》 ? ? ?
“retreat”作為名詞历等，中文意思為“撤回; 靜居處; 引退期間; 靜思，靜修”辟癌『停《A Retreat》作為從主題音樂(lè)《As Far As Florence》截取部分旋律的變奏曲，在《英國(guó)病人》一共出現(xiàn)了兩次：第一次黍少，是在相繼失去未婚夫與好友從而心力交瘁的漢娜發(fā)現(xiàn)這座別墅之時(shí)寡夹；第二次，則是在漢娜剪下長(zhǎng)發(fā)（象征漢娜想要與過(guò)去的痛苦告別）厂置、安頓好英國(guó)病人后菩掏，在月色如水的后院里跳房子玩耍時(shí)響起的。此時(shí)的別墅對(duì)于漢娜來(lái)說(shuō)昵济，是一座庇護(hù)所智绸，讓她回避過(guò)往的痛苦獲得片刻的休憩野揪。
(二) 《Szerelem, Szerelem》 ? ? ?
《英國(guó)病人》的片頭即是一只蘸著紅色墨水的毛筆，在一塊橘紅色的巖壁上游動(dòng)著瞧栗，畫(huà)出一個(gè)富于流動(dòng)感的人形斯稳。無(wú)伴奏女聲哼唱出一首古老而神秘的民謠，空靈沼溜、凄美的女聲平挑，令人久久不能忘懷。歌曲《Szerelem, Szerelem》由匈牙利民歌復(fù)興運(yùn)動(dòng)中頗具代表性的組合Muzsikas所表演系草。游泳人漸暗的畫(huà)面過(guò)后則是一望無(wú)垠的沙丘通熄。避光的四陷處交織著直射的黃沙，如同流動(dòng)的粼粼波紋找都，令人頓時(shí)陷入視覺(jué)上的迷幻唇辨。這首匈牙利民謠是影片中的靈魂曲子，一共出現(xiàn)了四次：第一次是在影片的開(kāi)始部分能耻，凱瑟琳臨摹壁畫(huà)的畫(huà)面與飛機(jī)駛過(guò)無(wú)垠荒漠的景象交錯(cuò)重疊赏枚，那種原始神秘的宗教氣息，在這首民謠的催化下晓猛，仿佛告訴觀眾饿幅，命運(yùn)早就為主角們寫(xiě)好了結(jié)局；第四次出現(xiàn)在影片結(jié)尾的部分戒职，除了形成首尾呼應(yīng)外栗恩，還表現(xiàn)出對(duì)這段不倫之戀在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的無(wú)奈與悲涼；第二次洪燥，出現(xiàn)在沙漠探險(xiǎn)中的泳者洞穴則暗示了艾瑪殊和凱瑟琳的感情趨于明朗磕秤；第三次出現(xiàn)在兩人于艾瑪殊家中幽會(huì)之時(shí)，Marta的歌聲通過(guò)唱片機(jī)游蕩在頗有阿拉伯風(fēng)格的房間上空捧韵，短暫的甜蜜里隱藏著妻子背叛深?lèi)?ài)著她的丈夫的危險(xiǎn)市咆。 ? ??
?影片的結(jié)尾，艾瑪殊請(qǐng)求漢娜再来，在凱瑟琳的遺言中追隨著愛(ài)人離開(kāi)了行尸走肉般生活的塵世間蒙兰。而漢娜和卡拉瓦喬也在聽(tīng)說(shuō)了艾瑪殊的故事后，真正放下了過(guò)去芒篷。兩人坐在顛簸的卡車(chē)上搜变，樹(shù)影斑駁，主題音樂(lè)《As Far As Florence》再一次響起梭伐。片頭出現(xiàn)的艾瑪殊駕駛飛機(jī)載著凱瑟琳飛越沙漠的景象出現(xiàn)在漢娜頭頂?shù)奶炜毡匝拧ｄ撉僮嗥饾h娜的愛(ài)情主題《Convento Di Santa’Anna》仰担，其中不時(shí)地交錯(cuò)出凱瑟琳的主題（匈牙利民謠《Szerelem, Szerelem》）糊识。盡管導(dǎo)演在片尾特意添加了詳盡的字幕說(shuō)明故事是虛構(gòu)的绩社，但是影片《英國(guó)病人》留給我的震撼和思考卻久久縈繞在心頭，無(wú)法散去赂苗。
