一翻屈、關(guān)于詞與詞牌

（一）詞的來歷

詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"陈哑，又叫倚聲。詞和曲都是配合音樂的長短句伸眶，其名稱有時是相混的惊窖，唐人所謂曲就是后人所謂的詞，元人所謂詞又是后人所謂曲厘贼。后來詞逐漸和音樂分離了界酒，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩馀"嘴秸。詞是長短句的詩體毁欣，是從樂府庇谆、近體一脈相承的新的格律詩體，所以詞中的律句特別多凭疮。詞是長短句饭耳，但是全篇的字數(shù)、句數(shù)是一定的哭尝，每句的字數(shù)哥攘、平仄也是一定的，所謂“調(diào)有定字材鹦，字有定聲”逝淹。

詞大致可以分為三類：（１）小令；（２）中調(diào)桶唐；（３）長調(diào)栅葡。有人認為：58字以內(nèi)為小令，59～90字為中調(diào)尤泽，91字以上為長調(diào)欣簇。這種分法未必科學，但大概情況就是這樣坯约。

（二）詞牌的來歷

詞牌就是詞的格式的名稱熊咽，即詞調(diào)名。詞調(diào)很多闹丐，每種詞調(diào)的特定名稱就叫詞牌横殴。對于曲子詞來說，它是一首詞所依附的樂曲名卿拴。由于在詞調(diào)產(chǎn)生之初衫仑，有著兩類現(xiàn)象，導致曲子詞逐漸律化堕花，就是“律詩入曲”和“曲辭用律”文狱。詞的格式和律詩不同，律詩只有四種格式缘挽，而詞則按欽定詞譜總共有兩千多種格式瞄崇。詞的這些格式稱為詞譜。

關(guān)于詞牌的來源壕曼，大致有下面三種情況：

１苏研、本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》窝稿、《西江月》楣富、《風入松》、《蝶戀花》伴榔、《水調(diào)歌頭》纹蝴、《竹枝》庄萎、《赤棗子》、《漁歌子》塘安、《破陣樂》糠涛、《雨霖鈴》、等兼犯。這些有的來自于民間或邊地傳入忍捡，有的來自于宮廷或官方樂府所制。切黔。

2砸脊、本來就是詞的題目。如《浪淘沙》詠的是浪淘沙纬霞，《更漏子》就是詠夜凌埂，《拋球樂》就是詠拋球等。這是最普遍的诗芜。就是說詞牌同時也是詞題瞳抓，不另有題目了。但是絕大多數(shù)的詞題都不是用詞牌"本意"的伏恐，因此詞牌之外還有詞題孩哑。一般在詞牌下面或后面注明詞題。這種情況下翠桦，詞題和詞牌沒有任何聯(lián)系横蜒。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南秤掌。這樣詞牌只不過是詞譜的代號而已愁铺。

? ? ? 3鹰霍、摘取一首詞中的幾個字作為詞牌闻鉴，這也是常見的詞牌來源之一。

（三）關(guān)于“單調(diào)茂洒、雙調(diào)孟岛、三疊、四疊”

詞有單調(diào)督勺、雙調(diào)渠羞、三疊、四疊的形式分別智哀。

１次询、單調(diào)的詞往往就是一首小令，它很象一首詩瓷叫，不過是長短句罷了屯吊。

２送巡、雙調(diào)的詞可以是小令、中調(diào)或長調(diào)盒卸。雙調(diào)就是把一首詞分成前后或上下兩闋骗爆。兩闋的字數(shù)相等或基本相等，平仄蔽介、句式相同或部分相同摘投，也可以完全不同。字數(shù)虹蓄、平仄犀呼、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字數(shù)薇组、平仄圆凰、句式不相同的往往是開頭幾句不一樣，叫做"換頭"体箕。

３专钉、三疊就是三段，如《蘭陵王》累铅、《西河》跃须、柳永的《夜半樂》等。三疊詞中娃兽，如果前兩疊比較短菇民，并且句法完全相同，就叫做“雙拽頭”投储。如《瑞龍吟》（ 周邦彥）第练、《曲玉管》 （柳永）等。

4玛荞、四疊就是四段娇掏，如吳文英的《鶯啼序》（240字）等。

二勋眯、關(guān)于詞的正體和變體

（一）正體和變體及二者的區(qū)別和聯(lián)系

在詞中常會遇到這樣一種情況婴梧，兩首詞的詞牌一樣，但是字數(shù)客蹋、句 數(shù)塞蹭、句讀、押韻等方面卻不完全相同讶坯，這是因為詞牌有正體和變體之分番电。

１、正體的特點：

（１）符合格律規(guī)則辆琅，以律句為主或基本用律句漱办。

（２）使用頻率最高和（或）出現(xiàn)最早担汤。

２、變體特點：

在正體基礎(chǔ)上洼冻，出現(xiàn)字數(shù)崭歧、句讀、平仄撞牢、押韻等變化率碾，但是大部分格式仍然與正體一致的變調(diào)稱為變體。變化過多屋彪，就不再是變體所宰，而是同名異調(diào)了。

３畜挥、成為正體的條件：

正體的使用頻率最好能占該詞牌的百分之五十以上或更高仔粥。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現(xiàn)最早并不是正體的先決條件蟹但。

（二）正體和變體如何劃分

１躯泰、字數(shù)變化：某句字數(shù)的增減都能成為變體。

２华糖、平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化麦向，如"平平仄仄"變成"仄仄平平"，就可能是變體客叉。變化可以是一種律句變成另一種律句诵竭，也可以是律句和拗句的轉(zhuǎn)換。

３兼搏、押韻變化：平仄韻全篇變動卵慰，同時拌有句式平仄變化，肯定是變體佛呻。

４裳朋、句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是這里要注意：五字句可以拆成2加3件相，六字句可以拆成2加4再扭，九字句可以由上3下6變成上6下3氧苍。十一字句可以是上4下7或上5下6等等籍凝。一般可以不認為是變體献起。

? ? ? 三、關(guān)于詞的調(diào)式與體式

? ? （一）同調(diào)異名與同調(diào)異體

同樣一個詞牌，可以有不同的名稱即同調(diào)異名谤专，如《憶秦娥》又名《秦月樓》、《卜算子》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。《念奴嬌》又名《百字令》《百字謠》《酹江月》等区赵。《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等浪南×牛《菩薩蠻》 又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。詞調(diào)的別名大都取自這一詞調(diào)的某一前人名作络凿。

? ? ? 另一種情況就是上面提到的正體與別體骡送，屬于同調(diào)異體的，就是一種詞調(diào)有幾種別體絮记。如《江城子》有單調(diào)的也有雙調(diào)的摔踱。《滿江紅》有押平韻的也有押仄韻的怨愤。別體還表現(xiàn)在字數(shù)差異和句法差異上派敷。這里注意，像后述“近撰洗、慢”等調(diào)名大同小異篮愉，但不屬于正體與別體的區(qū)別之列，而是代表兩種不同的詞調(diào)差导。

? ? ? （二）詞的調(diào)式

詞調(diào)最早來源于民間曲調(diào)潜支，包括愛情歌曲、勞動歌柿汛、祀神曲等冗酿。詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，每一個詞調(diào)络断，都有它所歸屬的宮調(diào)裁替。宮調(diào)是由七音、十二律構(gòu)成的貌笨。宮弱判、商、角锥惋、徵昌腰、羽、變宮膀跌、變徵叫做七音遭商，黃鐘、大呂捅伤、太簇劫流、夾鐘、姑洗、仲呂祠汇、蕤賓仍秤、林鐘、夷則可很、南呂诗力、無射、應(yīng)鐘叫做十二律我抠，七音是唱聲的高低姜骡，十二律則是音階的高下。以宮音乘十二律名曰宮屿良；以其他六音乘十二律謂之調(diào)圈澈。宮凡十二，調(diào)凡七十二尘惧，合稱八十四宮調(diào)康栈。中國古樂中共有八十四宮調(diào)，而唐宋詞所用只有二十八個宮調(diào)喷橙。

唐宋時啥么，詞與曲結(jié)合，以節(jié)奏的緩急區(qū)分樂曲贰逾。節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào)悬荣，簡稱“慢”。慢曲與急曲相比疙剑，聲調(diào)長了氯迂，因此慢詞的字數(shù)、句數(shù)就隨之增加了言缤。如字數(shù)最少的《卜算子慢》也有89個字嚼蚀，而《卜算子》僅44個字。

? 慢調(diào)與前面提到的長調(diào)共同處是字數(shù)較多管挟，區(qū)別長調(diào)是依詞的長短而分轿曙，而慢調(diào)是依曲的急緩而別的。

? ? ? “慢僻孝，令导帝，引，近”是詞的四種調(diào)式穿铆∧ィ“慢”即慢曲，每片8拍悴务。令為令曲睹限，小令每片4拍譬猫⊙堕埽“引”和“近”每片6拍羡疗。

? ? ? 1、“令”别洪，最初某個詞牌加稱為“令”叨恨，似與行酒令有關(guān)，其格式并無變化挖垛。如《浪淘沙》又稱《浪淘沙令》；《調(diào)笑》又稱《調(diào)笑令》等送矩。后來钝尸，一般把字少調(diào)短藏否、節(jié)拍較促的詞稱為“令詞”冠场，如《十六字令》《三臺令》（24字）等。個別的長調(diào)也稱令晒杈。

? ? ? 2凡橱、“引”和“近”，這兩個字都有引長稼钩、擴充的意思顾稀。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞静秆，一般比原詞較長抚笔，節(jié)奏較慢扶认。如：《千秋歲》71字塔沃，《千秋歲引》則為82字阳谍；《訴衷情》45字蛀柴，《訴衷情近》則為75字鸽疾。

? ? ? 3制肮、“慢”豺鼻，即“慢曲子”的簡稱儒飒，指唱起來節(jié)拍較慢。慢詞的字數(shù)一般比原調(diào)的字數(shù)多得多井誉。如雙調(diào)《浪淘沙》54字颗圣，《浪淘沙慢》擴為三疊在岂，132字；《雨中花》50字祠丝，《雨中花慢》則是100字写半。

? ? （三）調(diào)式與體式的變化

? ? ? ? 詞的調(diào)式與體式變化還可體現(xiàn)在“轉(zhuǎn)調(diào)”叠蝇、“攤破”铃慷、“添字”犁柜、“減字”馋缅、“偷聲”、“促拍”等幾個方面覆履。

? ? ? 1内狗、“轉(zhuǎn)調(diào)”是對原調(diào)增字破句并變換宮調(diào)所形成的另一種詞調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字數(shù)赂鲤、句法数初、用韻等方面均有變化。例如姜夔《踏莎行》：

? ? ? 燕燕輕盈仑鸥，鶯鶯嬌軟眼俊，分明又向華胥見环戈。夜長爭得薄情知院塞？春初早被相思染鹏漆。

別后書辭艺玲，別時針線忌警，離魂暗逐郎行遠法绵∨笃淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管狡赐。

南宋·趙彥端《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》：

宿雨才收，余寒尚力搀擂。牡丹將綻也哥倔、近寒食东抹。人間好景缭黔、算仙家也惜。因循盡掃斷惧互、蓬萊跡。

? ? ? 舊日天涯艾猜，如今咫尺匆赃。一月五番價、共歡集埠居。些兒壽酒、且莫留半滴绎橘。一百二十個涮较、好生日狂票。

兩調(diào)的4個4字句保持不變，原調(diào)的6個7字句掂器，“轉(zhuǎn)調(diào)”后分別變?yōu)?字句和9字句，而且多用2韻。

2峡懈、“攤破”荚恶，即“攤開”“裂開”的意思食寡。為了適應(yīng)樂曲節(jié)拍變動的需要抵皱，有時詞人對原調(diào)的字數(shù)有所增加，或破一句為兩句，隨之绞愚，在結(jié)構(gòu)和用韻上也可能有所變動,而形成別體位衩。如：晏殊《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯光戈，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回筷弦？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來奸绷。小園香徑獨徘徊。

? ? ? 唐·無名氏《攤破浣溪沙》：

五里灘頭風欲平畔派，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹憨愉，是船行。滿眼風波多閃灼，看山恰似走來迎括细，仔細看山山不動锉试，是船行。

無名氏的詞应又，上、下片各增3字（攤）洞就，韻腳也移動了（破）。這就是“攤破”倾贰。

? ? ? 3、“添字”是對原調(diào)某些句子增加字數(shù)我衬，但不破句挠羔，這樣形成的另一詞調(diào)俱恶，叫“添字”調(diào)了罪。如李清照的《添字丑奴兒》：

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，葉葉心心讼呢，舒卷有余情。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪幕帆，愁損北人，不慣起來聽。

? ? ? ? 這是對原調(diào)《丑奴兒》上、下片末句7字各增2字蜓氨，然后分割為4字的和5字的2句，而形成別體啥容。

4、“減字”指減少原調(diào)的字數(shù)，又改變句式和用韻而另外形成的詞調(diào)渠鸽。例如革屠，歐陽修《木蘭花》：

別后不知君遠近那婉，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠漸無書呛谜，水闊魚沉何處問？

夜聲風竹敲新韻，萬葉千聲皆是恨齐帚。故欹單枕夢中尋元践，夢又不成燈已燼。

? ? ? 5童谒、“偷聲”也是一種由于減字并改變原調(diào)句式而另成的詞調(diào)，與“減字”調(diào)基本相同沪羔。不過它側(cè)重于用韻的變動象浑。例如北宋張先的《偷聲木蘭花》：

畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去琅豆。目送斜暉，燕子雙高蝶對飛。風花將盡持杯送滑臊，往事只成清夜夢牍疏。莫更登樓，坐想行思已是愁冻押。與原調(diào)（見上）對照驰贷，可以看出這個“偷聲”調(diào)“偷掉”了6個字，同時用韻也由仄改成平洛巢。

? ? ? 6括袒、“促拍”，是由增字而形成的詞調(diào)別體稿茉。增字锹锰，使得兩個韻腳之間距離較遠了，節(jié)拍變得松散漓库，有必要促節(jié)短拍加以調(diào)節(jié)恃慧，因此這類詞調(diào)便稱為“促拍調(diào)”。例如辛棄疾《丑奴兒》：

少年不識愁滋味渺蒿，愛上層樓痢士。愛上層樓，為賦新詞強說愁蘸嘶。而今識盡愁滋味良瞧，欲說還休。欲說還休训唱，卻道“天涼好個秋”褥蚯。

朱敦儒《促拍丑奴兒》：

清露濕幽香，想瑤臺况增，無語凄涼赞庶。飄然欲去，依然是夢澳骤，云度銀潢歧强。

又是天風吹淡月，佩丁東为肮，攜手西廂摊册。泠泠玉盤，沉沉素瑟颊艳，舞遍《霓裳》茅特。

此調(diào)亦名《采桑子》忘分，同調(diào)。正體的上下片各4句3韻白修，而“促拍”體兩片各6句3韻妒峦，第二、三韻之間隔了3句兵睛，共12字肯骇。

總之，攤破祖很、增字笛丙、減字、偷聲突琳、轉(zhuǎn)調(diào)若债、促拍等詞調(diào)，都是曲子詞在演唱時拆融，因樂曲節(jié)拍的變化而派生形成的蠢琳，也是產(chǎn)生一些“同調(diào)異體”與“調(diào)名”相似而“體式”不同情況的主要方面。

? 四镜豹、作詞的幾種基本方式

作詞的基本方式大致有以下幾種

? ? （一）依聲填詞

可細分為二種：

1傲须、詞人精通音律，會自己作曲趟脂，可以直接按曲譜填詞泰讽！又稱"按譜填詞"。如柳永昔期、周邦彥已卸、姜夔、吳文英等硼一。

2累澡、詞人不會作曲，但是能聽懂曲調(diào)般贼，按曲調(diào)填詞愧哟，又稱"按簫填詞"。如蘇軾哼蛆、秦觀蕊梧、賀鑄、辛棄疾等腮介。

（二）依句填詞

詞人不懂音律肥矢，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞叠洗。如陸游橄抹、劉過等人屬此靴迫，南宋多數(shù)詞人都如此。這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的楼誓，現(xiàn)在按詞譜填詞就是如此。

（三）自度曲和自過腔

通曉音律的詞人名挥，自作歌詞疟羹，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲禀倔，有時也叫自度腔榄融。

宋代有不少詞人，都深通音樂救湖，他們做了詞愧杯，便自己能夠作曲，故詞集中 常見有"自度曲"鞋既。一般說來凡是自度曲力九，至少都應(yīng)當注明這個曲子的宮調(diào)，或者在詞序中說明邑闺。

自過腔和自度曲的含義是不同的跌前。"過腔"，僅是音律上的改變陡舅，并不影響到歌詞句格抵乓。所謂"過腔"者，是從此一腔調(diào)過入另一腔調(diào)靶衍，“念奴嬌”的腔調(diào)稍變灾炭，即可另外題一個調(diào)名“湘月”。但這僅是歌曲腔調(diào)的改動颅眶，并不影響到歌詞句格蜈出。后世詞家，已不懂宋詞音律帚呼，只能以詞調(diào)的句格同異為類別掏缎，無法從句法相同的兩首詞中區(qū)別其腔調(diào)之不同。念奴嬌和湘月煤杀，永遇樂和消息眷蜈，句法既然一樣，從文學形式的角度來看沈自，湘月即念奴嬌酌儒， 消息即永遇樂。至于二者之間枯途，腔調(diào)不同忌怎，卻不能從字句中看得出來籍滴。自過腔既然不是創(chuàng)調(diào)，它就和自度曲不同榴啸。但有些宋代詞人還是把自過腔編到自度曲中孽惰。因此，有些時候人們?nèi)杂邪炎赃^腔作為自度曲的鸥印。

五勋功、詞牌的選擇

? ? ? 填詞時對于某種詞牌究竟適宜何種曲情，要通過以下三點來判斷：

（一）從詞調(diào)的產(chǎn)生淵源進行判斷库说。

? 一般而言狂鞋，從詞調(diào)的來源就可以大致推斷出它適宜何種聲情。如《破陣子》本為軍樂潜的，自然就適合抒發(fā)激昂雄壯的情緒骚揍，而《江神子》原為祀神之樂，自然就宜于莊嚴內(nèi)斂之感情啰挪。

（二）就倚聲家的詞情加以揣摩信不。

? 倚聲家如柳永、周邦彥脐供、賀鑄浑塞、姜夔等都是深明音樂之人，一些屬于他們首創(chuàng)的詞牌政己，我們可以通過其詞的情感來推斷詞調(diào)的情感酌壕。

（三）就詞的句度長短、韻位安排歇由、所用韻部卵牍、上下句平仄配合等方面來判斷。

一般說來沦泌，以近體五七言為主的詞牌糊昙，適于舒徐雍容的情感，如《浣溪沙》谢谦、《采桑子》释牺、《蝶戀花》，而那些句法長短參差的詞牌回挽，便宜于拗怒悲咽的情感没咙，如《蘭陵王》、《六丑》千劈、《浪淘沙慢等》祭刚。韻位安排上，如果用韻比較密集，那么情感就適宜抑郁拗怒涡驮，如果用韻比較疏朗暗甥，情感自然從容和婉。試以《清平樂》為例捉捅，上片句句協(xié)韻撤防，故情感較宜拗怒，而下片則如近體詩一樣用韻锯梁，情感立即轉(zhuǎn)為和婉即碗。凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)，如《減字木蘭花》陌凳、《虞美人》，皆寓一種拗怒之致也内舟。又如平聲韻較和婉低沉合敦，入聲韻多悲壯激烈，去聲韻多凄苦验游，上聲韻多悲咽充岛。上下句平仄相對，如“夜月一簾幽夢耕蝉，春風十里柔情”（秦觀《八六子》）崔梗，則較和婉，而上下句平仄凌犯垒在，如“三十功名塵與土蒜魄，八千里路云和月”（岳飛《滿江紅》），則顯見拗怒场躯。以上所論僅就大略言之谈为，更主要的還是要多誦前人的名作，用心揣摩踢关，形成感覺伞鲫，如是則無往而不利。

六签舞、詞的拗救與入聲秕脓、上聲代替平聲的問題。

詞的拗救和律詩有所不同：律詩拗了儒搭，往往必須救吠架，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救师妙，即律詩中孤平的自救诵肛。該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平）怔檩，第三字應(yīng)該補償一個平聲褪秀，變成"仄平平仄平"。七言則是由"（仄）仄平平仄仄平"換成"（仄）仄仄平平仄平"薛训。出現(xiàn)這樣的情況媒吗，不能算作"出律"的。

古人寫詞時常用入聲乙埃、上聲代替平聲使用闸英，入聲和上聲代替平聲確實存在，但是是在不得已情況下的補救辦法介袜，并非常規(guī)甫何。絕大多數(shù)情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的遇伞。至于為什么有人認為入聲和上聲代替平聲很常見辙喂，實際上這些所謂的"格律專家"把古人的話曲解并當成不可違反的理論。

? ? ? ? 七鸠珠、詞中的一些特殊習慣與格式巍耗。

? ? （一）凡是原詞中習慣疊字的地方，也得照疊渐排。

? ? ? 如陸游《釵頭鳳》：

紅酥手炬太，黃藤酒，滿城春色宮墻柳驯耻。東風惡亲族，歡情薄，一懷愁緒吓歇，幾年離索孽水。錯，錯城看， 錯女气。

? ? ? 春如舊，人空瘦测柠，淚痕紅邑鮫綃透炼鞠。桃花落，閑池閣轰胁。山盟雖在谒主，錦書難托。莫赃阀，莫霎肯，莫。

? ? ? 又如晁補之《行香子》 ：

? ? ? 前歲栽桃，今歲成蹊观游。更黃鸝搂捧、久住相知。微行清露懂缕，細履斜暉允跑。對林中侶，閑中我搪柑，醉中誰聋丝。

何妨到老，常閑常醉工碾，任功名弱睦、生事俱非。衰顏難強渊额，拙語多遲磷蛹。但酒同行袄膏，月同坐弊攘，影同嬉惯裕。

（二）凡是規(guī)定使用疊韻的地方肃拜，必須照疊团甲。

? ? ? ? 如韋應(yīng)物《調(diào)笑令》：

? 胡馬挎春，胡馬旗唁，遠放燕支山下仑嗅。跑沙跑雪獨嘶宴倍，東望西望路迷。迷路仓技，迷路鸵贬，邊草無窮日 暮。

? 又如白居易《長相思》：

? ? ? ? 汴水流脖捻，泗水流阔逼。流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁地沮。思悠悠嗜浮，恨悠悠。恨到歸時方始休摩疑，月明人倚樓危融。

? 八、詞的押韻

和律詩一樣雷袋，詞也講究押韻吉殃，平聲、入聲單用，上聲去聲通用蛋勺。但由于有許多詞牌瓦灶，所以詞的押韻和律詩不同，詞的用韻遠比詩復雜迫卢。粗略地分倚搬，一種是通首一韻乾蛤，而另一種是一首多韻每界。有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻家卖，還有的是平仄韻交替押韻眨层。某詞牌規(guī)定用平聲韻，就不能用仄聲韻上荡；規(guī)定用仄聲韻趴樱，就不能用平聲韻。除非有另一體酪捡。同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況叁征，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部的逛薇。

? ? 通首一韻的：

? ? ? 1捺疼、詞調(diào)之可押平韻、又可押仄韻者永罚，押仄韻時宜用入聲啤呼，仄聲調(diào)必須押入聲。如 [越調(diào)]《霜天曉角》呢袱、[商調(diào)]《憶秦娥》等官扣。

? ? ? 2、仄聲調(diào)必須押入聲者惕蹄，如： [黃鐘商]《琵琶仙》 、[雙調(diào)]《雨霖鈴》等。

? ? ? 3挟炬、宜單押上聲者老速，如： [黃鐘商]《秋宵吟》 [林鐘商]《清商怨》等橘券。

? ? ? 4嗡官、宜單押去聲者磺樱，如： [仙呂調(diào)]《玉樓春》 、[中呂調(diào)]《菊花新》等活孩。

? ? ? 一首多韻的乃沙，則都是平、仄互見蜀铲，叫做“夾協(xié)”。計有二類定欧，一類是轉(zhuǎn)韻，二為三聲通協(xié)爷辱。 轉(zhuǎn)韻，所轉(zhuǎn)之韻不屬本韻部，也不限制上夫嗓、去舍咖、入聲。這又可分三種情況：

? ? ? 1、換韻之后，前韻就不再協(xié)了浪谴。如： 《清平樂》 李煜

2扶檐、詞中有一主韻官卡，中間夾以他韻哮翘。如： 《訴衷情》 溫庭筠

? ? ? 3艰匙、詞中有一主韻，而間以他韻。他韻與主韻相錯相間糖埋。如 ：《定西番》 溫庭筠

另外再介紹一下“短韻”。詞有句中韻杭攻，意思上為不可分，而節(jié)拍實成一韻者，即

名“短韻”衣撬。《滿庭芳》扮饶、《憶舊游》具练、《絳都春》、《玉蝴蝶》甜无、《暗香》扛点、《無悶》等調(diào)陵究，過片第二字均屬短韻秸苗。如：

年年如社燕，飄流瀚海趴久，來寄修椽』迅——周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》

迢迢問音信，道徑底花陰社牲，時認鳴鑣才沧》校——周邦彥《憶舊游》

堪嗟清江東注，畫舸西流，指長安日下雇盖。——周邦彥《渡江云》

九尊浓、詞的對仗

詞的對仗（嚴格說屬于對偶）拴鸵，其種類繁多也相對比較寬松，包括扇面對蜗搔、鼎足對等劲藐。凡是詞譜中字數(shù)相等的句子古人大都喜歡做成對仗句，有固定用對仗的句子樟凄，有一般用對仗的聘芜，也有自由可用可不用的。固定的對仗缝龄，例如《西江月》上下闋的前兩句汰现。此類固定的對仗是很少見的。實際上西江月這兩句也有少數(shù)的詞人沒有用對仗叔壤。一般用對仗的（也可不用）瞎饲，例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句炼绘，第八九句嗅战；下闋第三四句和第五六句，第七八句俺亮。又如《浣溪沙》下闋頭兩句驮捍。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句等脚曾。

詞的對仗东且，有兩點與律詩不同。一是詞的對仗不一定要以平對仄本讥，以仄對平珊泳。二是詞的對仗允許同字相對鲁冯。

? ? 詞中對仗，只求字面與句意成對仗色查，至其平仄晓褪，因為詞譜有一定不易之規(guī)定，所以往往會出現(xiàn)平聲與平聲综慎、仄聲與仄聲的對仗，而且很多時候會出現(xiàn)出句收平聲尾勤庐，對句收仄聲尾的情形示惊。這些在詩中絕不允許的情況，在詞中卻是很正常的愉镰。比如張炎的《綺羅香》句：“正船艤米罚、流水孤村，似花繞丈探、斜陽芳樹”录择，“艤”與“繞”，是仄聲和仄聲對仗碗降，“孤村”對“芳樹”隘竭，上句收平，下句收仄讼渊。

? ? ? 詞中對仗時也不避同字动看，如蘇軾《水調(diào)歌頭》句：“人有．悲歡離合，月有．陰晴圓缺”爪幻，李清照《一剪梅》句：“才下眉頭菱皆，卻上心頭”。

? ? ? 詞中用鼎足對挨稿，如“轉(zhuǎn)朱閣仇轻，低綺戶，照無眠”奶甘、蘇軾《行香子·過七里灘》：“過沙溪急篷店，霜溪冷，月溪明”甩十。扇面對如“嘆年光過盡船庇，功名未立，書生老去侣监，機會方來”鸭轮。這一類對仗在詞中也很常見。

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