在原創(chuàng)電影越來越稀罕的今天，有一個關(guān)鍵問題始終需要我們牢牢記灼荨：什么是好的改編電影，而究竟是什么才會帶來好的改編電影匆光。
好的改編電影套像，應(yīng)該在三個方面下足功夫：畫面，精神终息，和載體夺巩。
當(dāng)文藝作品的載體從靜態(tài)變?yōu)閯討B(tài)贞让，面臨的問題不僅僅是2維拓展到3維，時間的參與讓作品和觀眾之間的交流產(chǎn)生了質(zhì)變柳譬；當(dāng)表現(xiàn)形式從動畫轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫒藭r喳张，就需要創(chuàng)作者填補更多的邏輯感、現(xiàn)實感和更好的敘事流美澳；而在這一系列的改編過程中销部，始終不變的應(yīng)該是相似的故事深度，人物層次和思想高度制跟。
而當(dāng)我們討論的范疇具體到動漫舅桩，尤其是日本動漫作品的時候，這個問題就會顯得尤其突出雨膨。兩種不同文化的沖擊擂涛，從受眾結(jié)構(gòu)到思想結(jié)構(gòu)的差異，都會輕而易舉地導(dǎo)致大量信息在“翻譯”過程中的丟失聊记。
在過去我們見過大量失敗的例子撒妈，當(dāng)然也不缺乏成功者∨偶啵《龍珠：進化》的恐怖揮之不去狰右，面目全非的《明日邊緣》卻收獲了不少好評。而十年難產(chǎn)社露，一而再再而三轉(zhuǎn)手的《阿基拉》至今也見不到出世的影子挟阻。
各中奧妙，耐人尋味峭弟。
1995年附鸽，由押井守執(zhí)導(dǎo)的《攻殼機動隊》有著劃時代的意義。日本國內(nèi)方面瞒瘸，宮崎勤事件后坷备，以《攻殼機動隊》和EVA為代表的諸多動畫作品，以成人化的主題和深刻的思想深度引領(lǐng)了90年代后期日本動畫產(chǎn)業(yè)的再次崛起情臭；國際方面省撑，《攻殼機動隊》是最早走向國際舞臺，并且受到廣泛關(guān)注和認(rèn)可的日本動畫電影之一俯在，憑借晦澀但堅實的哲學(xué)思辨和令人震驚的藝術(shù)水準(zhǔn)竟秫，直接影響和引導(dǎo)了賽博朋克在新千年好萊塢的復(fù)興，更一手締造了世紀(jì)交替之際最重要的科幻電影——《黑客帝國》跷乐。
理所當(dāng)然地肥败，沒有人愿意看到這樣一座里程碑意義的日本動畫電影，在變成真人科幻電影之后，變得俗套至極馒稍。
甚至皿哨，只要別砸了招牌，這就是我們對這部電影能夠接受的底線纽谒。
而好萊塢的《攻殼機動隊》证膨，只能說是勉勉強強壓著底線。
2017版的《攻殼機動隊》帶來了非凡的感官刺激鼓黔，擁有著令人眼花繚亂的視覺效果央勒，幾乎可以算作是《銀翼殺手》和《第五元素》的混合雜交，是一場驚人的視覺盛宴请祖。然而订歪，趕在《黑客帝國》上映的18年后，這部本應(yīng)該回溯本源的科幻大作肆捕，卻讓人覺得悵然所失刷晋。
95年押井守的《攻殼機動隊》具有著先鋒性質(zhì)，這不僅體現(xiàn)在其藝術(shù)風(fēng)格上慎陵，也體現(xiàn)在角色的刻畫上眼虱。看似三無的少佐草雉素子有著與之相應(yīng)的明確行為邏輯席纽，你能夠輕易地發(fā)現(xiàn)角色內(nèi)心的波濤洶涌捏悬，由此也能順理成章地帶領(lǐng)觀眾一同探索世界和自身所隱藏著的巨大秘密。而斯嘉麗·約翰遜所飾演的米拉·基里安润梯，只不過是又一個面無表情單調(diào)乏味的“斯嘉麗·約翰遜式”的打女形象过牙，和《超體》以及黑寡婦并沒有任何本質(zhì)區(qū)別。
產(chǎn)生這種差異的原因纺铭，或許是因為匆忙的制作忽略了故事設(shè)計的本質(zhì)寇钉。導(dǎo)演魯伯特·山德斯并沒有讓電影擺脫寡淡和淺薄，雖然還原了動畫版的關(guān)鍵場景舶赔，但引入了和原作氣質(zhì)具有明顯差異的俗套元素扫倡，比如老生常談的身份危機——《全面回憶》來一遍，《機械戰(zhàn)警》來一遍竟纳，《攻殼機動隊》現(xiàn)在也要來一遍撵溃。
我們只能說，這個“Ghost”似乎不太知道《攻殼機動隊》是什么锥累，或者《攻殼機動隊》想要什么缘挑。成片只是一部普適的颜屠，關(guān)于改造人的科幻動作片而已放航。
這并不是我們想要的《攻殼機動隊》真人電影，更不是那部啟發(fā)了《黑客帝國》的《攻殼機動隊》所應(yīng)得的《攻殼機動隊》真人電影录淡。
簡言之，如果你不熟悉《攻殼機動隊》的原始材料亏娜，或者無力體會《攻殼機動隊》的驅(qū)動內(nèi)核，那么真人版《攻殼機動隊》將是一個溫和且平淡蹬挺，時而有趣時而無趣的科幻電影维贺。
但在那些對《攻殼機動隊》有著基本以上的認(rèn)識的觀眾來說，你可能會花上整部電影的時間去琢磨巴帮，如果壓根不打算把原作的精神繼承下來溯泣，何必大費周章把少佐洗白白呢。
答案始終是金錢使然榕茧。
她是你的草雉素子垃沦？不，她是你的米拉·基里安用押。
從某種程度上來說肢簿，《攻殼機動隊》的出現(xiàn)，代表了電影行業(yè)實現(xiàn)了自身的一個輪回蜻拨，但不見得是更好還是更糟池充。
（更糟，當(dāng)然是更糟缎讼。）
（《義海雄風(fēng)》的法庭對峙收夸？GONE⊙福《木蘭花》的交織糾纏卧惜？GONE。我們現(xiàn)在身處的這個時代夹纫，只剩下了極簡和拍扁的咽瓷，無窮無盡的銀幕“英雄”和浮華幻夢）
我們在這部真人電影中見到了來自各種不同素材的影響，威廉·吉布森的《神經(jīng)漫游者》捷凄，雷德利·斯科特里程碑式的《銀翼殺手》忱详，以及動漫化的視覺體驗。魯伯特·山德斯嘗試通過引入多種族的演員群體跺涤，來解決“白化”帶來的影響匈睁。但無論如何，都有個絕對繞不過去的坎桶错。
公平地說航唆，斯嘉麗·約翰遜接下少佐的角色是其職業(yè)生涯中合乎邏輯的必然選擇，但這遠遠不是《攻殼機動隊》該有的最好選擇院刁。然而糯钙，真人版《攻殼機動隊》中的少佐米拉·基里安，只是一個受到賽博朋克影響的黑寡婦，耍著《黑客帝國》東方風(fēng)格的動作和槍技任岸。
《攻殼機動隊》是有著成為出色電影的可能的再榄。1995年的動畫版將哲學(xué)和宗教工具用來討論人類靈魂和生命意義，而不僅僅是局限在個人身份和富有預(yù)見性的網(wǎng)絡(luò)上享潜。而魯伯特·山德斯在真人電影中試圖討論個人記憶在人格形成過程中所扮演的角色困鸥，從押井守版以及神山健治的《攻殼機動隊S.A.C.》中借鑒了一些想法，但流于表面的引經(jīng)據(jù)典并沒有有機相連剑按，用一個參差不齊的混亂劇本疾就，將《攻殼機動隊》世界的深度和層次弱化并簡化，以適應(yīng)歐美主流觀眾的接受程度艺蝴。
于是我們得到了這樣一個披著賽博朋克的皮的《機械戰(zhàn)警》猬腰。而事實上，如果你看過1987年的原版《機械戰(zhàn)警》猜敢，會在《攻殼機動隊》中找到異常的熟悉感——而這種感覺是不應(yīng)該存在于《攻殼機動隊》的世界中的姑荷。
而在這部面目全非而又似曾相識的電影中，唯一真正值得關(guān)注的是高度個人符號化的北野武缩擂。
簡而言之厢拭，如果你對《攻殼機動隊》（IP）真的感興趣而又一無所知的話，那么這部電影可以滿足你的好奇心撇叁。但在此之后供鸠，還有更配得上你的好奇心的士郎正宗，押井守和神山健治在等著你陨闹。
而如果只是打發(fā)時間/粉絲表忠心的話楞捂，又何必在當(dāng)下浪費時間呢。
《攻殼機動隊》從諸多漫畫趋厉、電影寨闹、電視劇中汲取了不少元素，但最令人可惜的是君账，這部視覺驚人的真人翻拍并沒有提供任何超出一部普通科幻電影的內(nèi)容繁堡，也沒有為整個《攻殼機動隊》的世界帶來任何新意。在這部近未來科幻電影中乡数，維塔數(shù)碼操刀的視覺效果華麗非常椭蹄，動作場面也可圈可點，但真正缺少的是心和人性净赴。
在這一點上绳矩，《攻殼機動隊》和魯伯特·山德斯的第一部電影長片《白雪公主與獵人》一樣，顯得狂妄和空洞玖翅，情節(jié)欠缺聯(lián)系翼馆，人物缺乏情感割以。壞人壞，好人好应媚，少佐自我尋找严沥，人人都在奮斗，但這些內(nèi)容都是高度被動和缺乏互動的中姜。由劇本默認(rèn)設(shè)定的迷思和道德話題并沒有獲得什么探索祝峻，由一場場高調(diào)的動作戲和模糊做作的對話串聯(lián)，似乎只是為了完成任務(wù)而完成任務(wù)扎筒。最終，電影放棄了靈魂酬姆，滿足于其華麗的外殼嗜桌。
和上周的《超凡戰(zhàn)隊》類似，《攻殼機動隊》看上去沒有犯什么明顯錯誤辞色，但沒有任何東西會令人難忘骨宠。前者從內(nèi)到外冒著放棄思考的傻氣，槽點多到放棄治療相满，動作和特效敷衍至極层亿；后者把大部分時間都花在光鮮亮麗的皮肉功夫上，卻唯獨忘了什么才能“氣自華”立美。
22年過去了匿又，《攻殼機動隊》從啟發(fā)《黑客帝國》的高度，跌落到了《全面回憶》的水準(zhǔn)——還是2012年的翻拍版建蹄。
如果連這種敷衍的通俗化也能忍受的話碌更，我也只能用回那句老話：您是真愛，真愛無敵洞慎。
至于愛的是什么痛单，肯定不是電影本身。
