北宋大文豪蘇軾的一生灾而，既是輝煌而偉大的一生胡控，也是充滿磨難與困苦的一生。
蘇軾在詩詞旁趟、繪畫和散文方面都頗有建樹昼激，還為后世留下了很多極為寶貴的題畫詩，《惠崇春江晚景》便是其中的兩首題畫詩锡搜。
《其一》
竹外桃花三兩枝橙困，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短耕餐，正是河豚欲上時凡傅。
惠崇，北宋初年的一位僧人肠缔，他也是當(dāng)時著名的“九詩僧”之一夏跷，既會寫詩又會作畫哼转。其中的《春江曉景》是惠崇僧人的經(jīng)典之作，一幅是《鴨戲圖》槽华，一幅是《飛雁圖》壹蔓，很可惜，這兩幅畫作沒有流傳下來猫态。在元豐八年佣蓉，也就是公元1085年，蘇軾根據(jù)這兩幅畫作懂鸵，寫了兩首題畫詩偏螺。要真正做到“詩中有畫，畫中有詩”并不容易匆光，但是蘇軾的這兩首詩卻完美地詮釋了惠崇的畫作套像，做到了詩與畫的完美統(tǒng)一。
自古以來终息，描寫桃花的詩詞有很多夺巩，《詩經(jīng)》有云：“桃之夭夭，灼灼其華”周崭，為我們描繪了桃花盛開的季節(jié)柳譬，崔護在《題都城南莊》中寫道：“人面桃花相映紅”，桃花更是成了年輕男女愛情的見證续镇。
而蘇軾筆中的桃花卻別有一番趣味美澳，三三兩兩的桃花在乍暖還寒的時候開放，稀疏的竹子再加上稀疏的桃花摸航，這便是早春的信號制跟。
在古代很多詩人眼中，三三兩兩的桃花或者梅花似乎更有意趣和韻味酱虎，正如林逋在《山園小梅》中寫道：“疏影橫斜水清淺雨膨，暗香浮動月黃昏”。
是誰先察覺到早春的信號呢读串？是嬉戲在江水中的鴨子聊记，它們最先感受到江水悄然發(fā)生的變化， 雖然這些變化是如此的微小恢暖，可謂“潤物細無聲”排监。
這句詩看似簡單，實際上卻充滿了人生的哲理杰捂，只有身臨其境社露，才會有最真實的感受。
在河灘上琼娘，已經(jīng)長滿了蔞蒿和蘆芽峭弟，這正是江南早春的特點，如果詩中只寫這兩種植物脱拼，似乎對于“吃貨”蘇軾來說還不夠瞒瘸，所以接下來又寫了一句“正是河豚欲上時”。
河豚熄浓，是一種內(nèi)臟有毒的魚情臭，如果配上蔞蒿和蘆芽，不僅可以去毒赌蔑，而且味道更為鮮美俯在，蘇東坡就曾不惜冒著生命危險吃了河豚，吃完后娃惯，說道:'' 就是死了也值了”跷乐。
《其二》
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人趾浅。
遙知朔漠多風(fēng)雪愕提，更待江南半月春。
第二首詩描繪了大雁北飛的情景皿哨，一般而言浅侨，大雁都會結(jié)伴而飛，但是偏偏有兩兩歸鴻想要離開大雁的行列证膨，單獨而行如输，他們就像北歸的人一樣，對江南無比眷戀央勒。
杜甫在《詠懷古跡之三》中寫道：“一去紫臺連朔漠”不见，詩中的朔漠，指的便是北方沙漠之地订歪。因為這些大雁知道脖祈，此時的北方依舊是大漠連連且多風(fēng)雪，既然這樣刷晋，還不如在江南多度過半個月的大好春光盖高，這種寫法真是充滿了新意和想象力。
