【《徐芒耀的油畫世界》連載21】
【回顧（十四）因字畫與新疆姑娘喜結(jié)姻緣】
徐芒耀素描本來就比較好，在武漢這些年除了畫油畫習作，平時畫得比較多的是素描。
畫衛(wèi)生宣傳畫之前良狈，對畫中的人物，先作素描習作笨枯，這是徐芒耀的一種嘗試薪丁。為了突出主題，宣傳勞動人民辛勤工作的光輝形象猎醇，畫中的人物首先形象要好窥突，這是前提。另外硫嘶，讓這件事做得更加有意義阻问，有價值，盡可能地結(jié)合自己所學的專業(yè)沦疾，發(fā)揮藝術(shù)性称近，甚至從中有所提高。
在別人眼里哮塞，畫宣傳畫刨秆，與一個畫家的職業(yè)差距太遠，追求更是背道而馳忆畅。畫得再好衡未，那也只是一種招貼，和藝術(shù)相差十萬八千里家凯，又會有多大出息缓醋。
徐芒耀卻不這么認為。相反绊诲，他認為做任何一件事送粱，憑自己的能力盡最大的努力去做，做好了掂之，也是一種成功抗俄，還是對自我的一次肯定。這個過程也是檢驗自己所學世舰，學以致用的過程动雹，尤其是畫畫這門學科，是真金白銀跟压，來不了假胰蝠，一筆不到位，效果就不同。所以哪怕宣傳畫再簡單姊氓，內(nèi)容再無創(chuàng)意，形式再古板喷好，只要用心去做翔横，當中必能學到東西。何況工工整整的寫實風格和激情的表現(xiàn)手法梗搅，都是一個畫家必需具備的作畫感覺禾唁，藝術(shù)形式?jīng)]有統(tǒng)一規(guī)定，而要看其能否帶給人美的享受无切，感染人的情操荡短，震撼人的心靈。
正因為有著和別人不一樣的看法哆键，加上自己精辟的認知掘托，徐芒耀對宣傳畫從來沒有應(yīng)付了之，憑當時他的畫畫水準籍嘹，隨意敷衍一下闪盔，也能完成任務(wù)，也能讓領(lǐng)導滿意辱士，也能達到宣傳的效果泪掀。但他不這么輕易放縱自己，既然拿起了畫筆颂碘，就必須進入狀態(tài)异赫。宣傳畫也可以是一種創(chuàng)作，只是命題創(chuàng)作而已头岔。這好比作文塔拳，撰寫命題作文照樣能發(fā)揮你的才華。把宣傳畫當創(chuàng)作切油，每每作畫蝙斜，都要畫出水準。
于是澎胡，徐芒耀照樣和平時創(chuàng)作一樣講究孕荠，講究造型，講究塑造攻谁，講究質(zhì)感稚伍、量感和空間感。這就是與別人不同之處戚宦，也是徐芒耀的高明之處个曙。
但在實際創(chuàng)作中，這并不是一件簡單的事情，甚至并不容易垦搬。有一次呼寸，要畫一幅預(yù)防腸道病題材的宣傳畫，畫面上突出一位大汗淋漓的工人在喝水猴贰，要求形象高大对雪，剛強自信。
畫這樣一幅畫米绕，首先要找到一個模特瑟捣，不能憑空想象。為了畫這幅畫栅干，徐芒耀經(jīng)常跑去工廠尋找可以用來代表工人形象的典型模特迈套，半個多月，都沒有找到那種形象特別敦厚有力的工人碱鳞，后來終于在從東北搬過來的武昌車輛廠桑李，找到了自己理想中的工人形象模特。徐芒耀用帶去的照相機窿给，把這位東北中年工人形象拍攝下來芙扎，再回到暗房里沖洗膠卷，放大印成照片填大。這張黑白照片戒洼，就成了極其有用的創(chuàng)作參考圖片。
最后允华，這張完成的宣傳畫圈浇，是把這位厚重的黝黑的有力的工人形象，生動地“搬”上了畫中靴寂。貼到衛(wèi)生防疫站的宣傳欄里后磷蜀，看到的人都驚呆了，來看的人越來越多百炬。不懂畫的褐隆，邊看邊驚嘆畫上的人太像了，酷似活生生的人一個剖踊，還忒有精神庶弃，看完了，調(diào)頭走了德澈，還邊走邊說歇攻，畫得咋這么神呢！有的懂畫的人梆造，看了頓時眼前一亮缴守，連連叫絕，竟然能畫出這樣的效果；有的看了一眼畫屡穗，就傻站著贴捡，邊上的人讓他挪下腳，把后面的人都擋著了村砂，還是不動栈暇，好半天回不過神來，那是心里在暗自感嘆箍镜，自感不如。
之后煎源，這張宣傳畫被印制成招貼畫色迂，在武漢市內(nèi)張貼，部分發(fā)送到全國各省市的衛(wèi)生防疫站手销，反映十分強烈歇僧，得到了普遍的好評。
一張宣傳畫锋拖，有了這樣的效果诈悍，這讓徐芒耀對宣傳畫又有了新的認識。對著那張黑白照片兽埃，徐芒耀開始研究上了侥钳。
先前畫的宣傳畫，注重形象柄错，畫面不需要太復(fù)雜舷夺，像真人，形象立體售貌，達到這兩點就可以了给猾。在細看照片時，發(fā)現(xiàn)模特的臉型本來就很立體颂跨，這也是畫宣傳畫成功的地方敢伸。那么，能不能再畫得更立體一些恒削。對此的研究池颈，最后成了徐芒耀后來研究全因素素描中的一種最主要的方法。
全因素素描钓丰，是指需要考慮寫實繪畫所有因素（不包括色彩關(guān)系）的素描饶辙。基本含義就是在畫中除了有線結(jié)構(gòu)素描中的構(gòu)圖斑粱、形體弃揽、結(jié)構(gòu)、透視這些語言元素以外，又綜合了明暗矿微、光影痕慢、體積、質(zhì)感涌矢、量感掖举、空間等這些語言元素，是一種通過單色能夠客觀再現(xiàn)物象在一定空間中的真實面貌的繪畫形式娜庇。之所以能夠真實的再現(xiàn)塔次，就是因為它具備了以上的諸多因素，故稱全因素素描名秀。
徐芒耀當時在研究的励负，是把照片上的人和背景要深多少淺多少，甚至眼睛和鼻子的前面比例等匕得，全在素描中體現(xiàn)出來继榆。尤其在這張照片放大后，照片上人的腦袋已經(jīng)很大了汁掠，幾乎占據(jù)了整個畫面略吨，但要畫出照片上原大的腦袋和臉，不能畫空考阱，許多小的東西要具體化翠忠。
徐芒耀畫了一個星期才畫了一張，掛在房間里看乞榨，晚上看著畫睡覺负间，早上起來睜開眼看的也是這張素描畫。和照片再比較姜凄，發(fā)現(xiàn)哪里還空政溃，再加上幾筆，和照片比較完了态秧，再和人家的人物畫比較董虱，當時有《人民畫報》，上面經(jīng)成暧悖刊登各種人物畫愤诱，有畫西藏人的、畫陜北老農(nóng)等等捐友，這樣反反復(fù)復(fù)又畫了一個星期淫半，自己覺得這樣畫出來的素描畫應(yīng)該已經(jīng)畫得很深入了，于是又連續(xù)畫了幾張匣砖。
這素描一畫科吭，徐芒耀又畫出道道來了昏滴。他去找廠里那個拍成照片的東北工人，對著真人再畫大頭像对人。這一畫谣殊，又發(fā)現(xiàn)了問題，真人和照片牺弄，還是有很大區(qū)別的姻几。畫真人不容易，剛開始就畫不好势告，那就照著《人民畫報》上的人物畫蛇捌，再臨摹，從中找出問題咱台。一張畫真人的畫络拌，又折騰了很長時間，但每一次反復(fù)吵护，徐芒耀都能從中找到不足，也都能彌補表鳍，后來找了幾個男模特馅而，畫出的素描畫也能畫得很好了。
另外譬圣，徐芒耀還有一個新發(fā)現(xiàn)瓮恭。當時畫素描用的是木炭條，就靠這種練習厘熟，一擦兩擦就像油畫一樣屯蹦。但是木炭條有個缺點，畫不深入绳姨，可能是在燒制木炭條的時候登澜，燒的還不夠徹底，有的很硬飘庄，畫不動脑蠕，有的畫出來顏色不是黑的，而是發(fā)黃跪削。然后徐芒耀發(fā)現(xiàn)木炭鉛筆很軟谴仙，可以畫細小的東西。于是碾盐，徐芒耀又嘗試在用木炭條畫好整幅畫面以后晃跺，再用木炭鉛筆來補添一些小細節(jié)，這樣就比原來在美術(shù)學院所學的光用木炭條來畫毫玖，畫得更加深入掀虎。為此凌盯，徐芒耀探索了一年多，掌握了用木炭條和木炭鉛筆結(jié)合來畫畫的技巧涩盾，并達到了熟能生巧的程度十气。
徐芒耀最后在武漢呆的兩年里，把大部分時間花在了研究素描這方面春霍。用他自己的話來說砸西，這是一個最扎實的素描訓練過程，先把照片上的人畫像址儒，畫成立體感很強芹枷，再把人的形象畫得很深入，畫到他的靈魂里去莲趣。再來畫真人鸳慈，經(jīng)過同樣一個過程，把畫照片上的優(yōu)點借鑒過來喧伞，缺陷彌補掉走芋，把捕捉真人的形象的眼力練出來，再把眼力轉(zhuǎn)化成筆力潘鲫，在畫面上表現(xiàn)出來翁逞。這是他研究素描的整個過程。
畫宣傳畫溉仑，成了徐芒耀對素描的鉆研挖函，在原來附中所學的扎實基礎(chǔ)上，從照片和真人素描中注入了實踐的新鮮血液浊竟，讓他的畫筆充滿生機和力量怨喘。
面對徐芒耀的素描，這一次武漢人又都驚呆了振定。
徐芒耀的素描還為后來考取研究生必怜，立下了汗馬功勞。
甚至可以這么說：在武漢的這十一年里后频，徐芒耀對素描的探索和研究棚赔，對短期油畫習作的練習，為徹底改變自己的命運打下了堅實的基礎(chǔ)徘郭，做好了充分的專業(yè)準備靠益。
