當(dāng)散曲和雜劇在文壇上居于主導(dǎo)地位的同時(shí)，傳統(tǒng)的詩歌仍有大量優(yōu)秀作品涌現(xiàn)狡孔。作為正統(tǒng)文學(xué)樣式的古體詩和近體詩懂诗，元代詩歌與其前代相比，顯然處于低谷時(shí)期苗膝。然而殃恒，這個(gè)時(shí)期是南北詩風(fēng)交錯(cuò)，融合的時(shí)期，詩壇上呈現(xiàn)出多樣化的思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格离唐，元代的詩歌作品和作家的數(shù)量仍然相當(dāng)多隆嗅，而且出現(xiàn)了許多擅長詩文的少數(shù)民族作家。
其中以契丹族的耶律楚材最為突出侯繁。耶律楚材曾隨成吉思汗西征，馳騁萬里泡躯，所以能在詩中描寫奇瑰壯麗的西域風(fēng)光贮竟，如《過陰山和人韻》等歌行，寫的動(dòng)蕩開闔较剃，氣象萬千咕别。楚材擅寫律詩，尤擅七律写穴。他的律詩流暢沉穩(wěn)惰拱，風(fēng)骨遒健，如《和移刺繼先韻》：“舊山盟約愆期啊送，一夢十年盡覺非偿短。瀚海路難人去少，天山雪重雁飛稀馋没。漸驚白發(fā)寧辭老昔逗，未濟(jì)蒼生曷敢歸。去國遲遲情幾許篷朵，倚樓空望白云飛勾怒。”
元代中期声旺，社會(huì)逐漸穩(wěn)定笔链，民族矛盾有所緩和。在這種歷史背景下腮猖，詩歌的創(chuàng)作十分繁盛鉴扫，出現(xiàn)了為數(shù)眾多的詩人。如缚够，“元詩四大家”虞集幔妨、楊載、范槨谍椅、揭傒斯误堡。元詩四大家的詩歌典型地體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)流行的文學(xué)觀念和風(fēng)尚，所以備受時(shí)人稱譽(yù)雏吭∷“元詩四大家”中最優(yōu)秀的詩人當(dāng)推虞集。他擅長律詩，無論是五律還是七律悉抵，都寫得格律嚴(yán)謹(jǐn)肩狂，意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格深沉姥饰。其其代表作有《挽文山丞相》傻谁、《風(fēng)入松》等。
元代后期朝廷政治黑暗列粪，民族矛盾又趨激化审磁，反元暴動(dòng)此起彼伏。動(dòng)蕩不安的社會(huì)背景影響了詩壇的風(fēng)氣岂座，現(xiàn)實(shí)傾向大大增強(qiáng)态蒂。王冕是元末詩壇上寫實(shí)傾向的代表，他出身農(nóng)家费什，畢生未仕钾恢，這樣的人生經(jīng)歷使他對元末的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著痛切的感受。王冕以題畫詩聞名鸳址，但寫得最好的作品是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)之作瘩蚪。元末社會(huì)的種種現(xiàn)狀，諸如連年的水旱災(zāi)害氯质，朝廷的集中暴斂募舟，人民的輾轉(zhuǎn)呻吟，官吏豪富的驕奢淫逸等等闻察，都在他的詩中得到了尖銳的揭露和痛切的描寫拱礁。其代表作有《江南民》、《翼州道中》辕漂。
元末最具藝術(shù)個(gè)性的詩人是楊維楨呢灶，楊維楨的“鐵崖體”是這一時(shí)期十分的顯著標(biāo)志，他創(chuàng)作了《鹽商行》钉嘹、《海鄉(xiāng)竹枝詞》等寫實(shí)佳作鸯乃。楊維楨認(rèn)為詩是個(gè)人性情的表現(xiàn)，強(qiáng)烈主張藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性化跋涣。他力圖打破元代中期缺乏生氣缨睡、面目雷同的詩風(fēng)，追求構(gòu)思的超乎尋常和意象的奇特非凡陈辱，從而創(chuàng)造了元代詩壇上獨(dú)一無二的“”鐵崖體奖年，“鐵崖體”以雄起飛動(dòng)、充滿力度感的特征沛贪，與元代中期詩風(fēng)背道而馳陋守，所以特別引人入目震贵。其代表作有《鴻門宴》。
元代詩壇還出現(xiàn)了一批成就較高的少數(shù)民族詩人水评，其中成就最高的是回族詩人薩都刺猩系。薩都刺以寫宮詞，樂府詩著名中燥，擅長描寫山水景物和地方風(fēng)情寇甸。他一生遍歷南北各地，從塞北風(fēng)沙到江南煙雨疗涉，從氈帳乳酪到蘆芽莼菜幽纷，他都以清新格調(diào)，深情的筆觸予以描繪博敬，代表作為《上京即事》、《過嘉興》峰尝、《滿江紅偏窝。金陵懷古》、《念奴嬌武学。石頭城》祭往。
