詩歌寫作的七要素
寫詩可以分為三層：一是寫客觀世界悄蕾；二是寫主觀世界马昙；三是二者兼顧栓辜。
任何一個詩人的主觀世界都有他所經(jīng)歷的生活的道路的烙印永高，因而他在詩作中會不自覺地把他的思想折射出來隧土。
一首好詩應(yīng)具有七個要素：立意深、構(gòu)思巧命爬、形象美曹傀、感情真、意境高饲宛、語言新皆愉、手法巧。
主題的深度決定詩人對社會艇抠、對人生亥啦、對生活的認(rèn)識和理解的水平。主題可能先有练链，可能在被感觸的素材中產(chǎn)生翔脱。
主題要有最適合的載體，主題與題材應(yīng)實現(xiàn)和睦的完美統(tǒng)一媒鼓，主題與客體應(yīng)和諧地對位届吁。
主題可以不外露，最好交給讀者（應(yīng)該相信他們）绿鸣。說明和闡解主題都是不感人的疚沐。對題材的選擇，角度要新潮模。
對題材的剪裁要慷慨亮蛔。這樣有利于對主題的表現(xiàn)。僅僅寫一點情緒擎厢、一點印象究流、一點觀念只能流于膚淺辣吃。
不要忘記他們會幫助我們豐富主題。主題與我們的人生體驗結(jié)合了芬探，主題就有了我們的個性色彩神得。
構(gòu)思是整個作品的骨架，關(guān)系一首詩歌的成敗與高低偷仿。構(gòu)思的要害是一個巧字哩簿，巧就是不平鋪直敘谎碍，就是不一般化妒穴，就是使人意想不到又引人入勝。
構(gòu)思受主題的引導(dǎo)膨疏。構(gòu)思有不可窮盡的辦法别智，用一種方法構(gòu)思宗苍，會失去新鮮感，勇于探索的詩人在構(gòu)思上要敢于不斷的變化亿遂。
構(gòu)思要解決的主要問題是：素材的取舍與組合浓若，以及手法的選用渺杉。
構(gòu)思中要找到整個詩歌的最好的連線蛇数，比如空間的轉(zhuǎn)換，時間的運(yùn)轉(zhuǎn)是越，情緒的流動耳舅，感覺的序列都可以連接全詩。
空間在一首詩歌中有其特殊的作用倚评，它可以精簡素材浦徊，有主與次的轉(zhuǎn)變，并留給讀者想象的空間天梧。
一首詩歌的頭尾是構(gòu)思的難點盔性，詩歌的開頭應(yīng)該把讀者盡快引入全詩的意境。詩歌的結(jié)尾不是總結(jié)呢岗，不是封閉冕香、而是要給讀者一個全心的境界。
多層面比一個層面好后豫，曲線比直線好悉尾，空間大比擁擠好，要有反傳統(tǒng)的精神挫酿。
形象是詩歌的骨肉构眯。形象是根據(jù)主題要求和感情的需要，在一首詩歌中由詩人根據(jù)自己的審美情趣所創(chuàng)造的美早龟。
我們要不斷的擴(kuò)大生活的視野惫霸，要不斷的豐富我們的知識猫缭，這是形象的源泉。
形象在一手詩歌中不是單一的它褪，要精心的安排主次饵骨，協(xié)調(diào)與統(tǒng)一多形象的關(guān)系。要把感情與觀念融于形象之中茫打，同時要對形象進(jìn)行挑選居触。
不要重復(fù)別人的形象，也盡力不要重復(fù)自己用過的形象老赤。在表現(xiàn)感覺的時候應(yīng)該注意色彩形象的濃淡對比轮洋，音調(diào)形象的高低對比。
詩歌的形象對于我們有兩個重要意義抬旺，一是作用與感覺弊予，一是作用與情感，我們通過這兩條通道進(jìn)入詩的王國开财。
我們作詩的感情必須是真的感情汉柒，她應(yīng)該是展示我們內(nèi)心世界的通道，她的源泉是愛责鳍。
我們要有現(xiàn)代人的感情碾褂，我們要研究現(xiàn)代人的感情。感情是復(fù)雜的多樣的历葛，所以詩歌的感情不該是單一的單調(diào)的正塌。
她只有與我們的人生體驗，審美情趣結(jié)合了恤溶，才有鮮明的個性色彩乓诽，我們要不斷的尋找個人與社會感情的共鳴點。
意境是判定一首詩歌美的標(biāo)準(zhǔn)咒程。創(chuàng)造意境一個簡潔的方法鸠天，就是使自己的形象與感情達(dá)到完美的統(tǒng)一與融合。
形象提供意境的空間感情決定意境的色調(diào)帐姻。一行詩可以出意境稠集，一節(jié)詩也可以出意境。
一首詩往往會出現(xiàn)意境轉(zhuǎn)換的情況,我們在寫作的布局中卖宠，應(yīng)該力求轉(zhuǎn)換自然巍杈，有層次，有視角有起伏扛伍。
意境是多種多樣的筷畦，要不斷的追求新的，要寫出屬于自己的意境，是今人與古人都沒有過的意境鳖宾。只有這樣的意境才可以給人們留下深思吼砂。
意境與構(gòu)思往往同時出現(xiàn)。要看重意境鼎文，要讓意境在構(gòu)思的過程中渔肩，加深加濃。
加強(qiáng)意境的深度是修改詩歌的一個重要的內(nèi)容拇惋，人們在讀我們的詩歌的時候有一個再升華的過程周偎。
讀者的經(jīng)歷不同所感受的意境也不一樣，所以我們的作品應(yīng)有意境的空間而且空間越大越好撑帖。
意境是全詩的靈魂必須要深遠(yuǎn)高闊有力度蓉坎，可以觸動人們的心魂。
語言新是我們一生的追求胡嘿。無論我們的語言是濃艷還是淡雅蛉艾、奇險還是平易都應(yīng)該要求以新取勢。
語言在詩歌中有雙重屬性衷敌，一是作為審美勿侯，一是做媒介。人們在閱讀詩歌的過程中缴罗，對語言的印象特別深助琐，如果語言平淡他們很難有興趣卒讀的。
不要重復(fù)別人常用的語言瞒爬，也不要重復(fù)自己常用的語言弓柱。詞匯不屬于任何人的專利沟堡，我們必須沖生活采頡并用自己的腦袋加工儲備侧但。
要善于組合常用詞匯，要把常用詞匯融入情感航罗，虛實的變化禀横、通感的運(yùn)用是我們豐富語言的有效方法。
句式的變換可以給語言增色粥血，語言的準(zhǔn)確首先取決于對生活對人生觀察理解的透徹柏锄。詩歌的語言貴在精練。
要少用形容詞多用動詞复亏，可有可無的形容詞最好不要趾娃。要把握住詩歌的本質(zhì)，解釋缔御、說明最好不要抬闷。
一首詩歌必須有幾句叫人難以忘懷的美麗的句子，要不斷積累體驗運(yùn)用新語言的方法和習(xí)慣。要苦心求新绑猿伞评架！
手法是沒有止境的而且還在發(fā)展，要尋求獨特新奇的手法炕泳。不要在乎別人的眼光纵诞。要敢于創(chuàng)新。
在創(chuàng)作中手法與構(gòu)思往往交替進(jìn)行培遵，互相影響浙芙，互相選擇，但最后必須達(dá)到統(tǒng)一籽腕。
沒有手法胡亂寫來的詩歌是不可取的茁裙，那是對詩歌的強(qiáng)奸，我討厭這樣的寫手节仿。
