登樓寄王卿
唐代：韋應物 ?
踏閣攀林恨不同论悴，楚云滄海思無窮掖棉。
數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中膀估。
賞析
開頭兩句“踏閣攀林恨不同幔亥，楚云滄海思無窮〔齑浚”開門見山帕棉，將離愁別恨和盤托出，而在用筆上饼记，卻又有委婉曲折之妙香伴。一、二兩句采用的都是節(jié)奏比較和緩的“二二三”的句式：“踏閣—攀林—恨不同握恳，楚云—滄郝髦希—思無窮”。在這里乡洼，意義單位與音韻單位是完全一致的崇裁，每句七個字，一波而三折束昵，節(jié)奏上較之三拔稳、四句的“四三”句式，“數(shù)家砧杵—秋山下锹雏，一郡荊榛——寒雨中”巴比，顯然有緩急的不同。句中的自對礁遵，也使這兩句的節(jié)奏變得徐緩轻绞。“踏閣”與“攀林”佣耐，“楚云”與“滄赫”，分別在句中形成自對兼砖。朗讀或默誦時奸远，在對偶成分之間自然要有略長的停頓既棺，使整個七字句進一步顯得從容不迫。所以懒叛，盡管詩人的感情是強烈的丸冕，而在表現(xiàn)上卻又不是一瀉無余的，它流蕩在舒徐的節(jié)律之中薛窥，給讀者以離恨綿綿胖烛、愁思茫茫的感覺。?
三拆檬、四句承一洪己、二句而來，是“恨不同”與“思無窮”的形象的展示竟贯。在前兩句中答捕，詩人用充滿感情的聲音歌唱；到這后兩句屑那，寫法頓變拱镐，用似乎冷漠的筆調(diào)隨意點染了一幅煙雨茫茫的圖畫。粗粗看去持际，不免感到突兀費解沃琅；細細想來，又覺得惟有這釋寫蜘欲，才靜隋真景切益眉、恰到好處地表現(xiàn)出登樓懷友這一主題。?
第三句秋風里傳來“數(shù)家”零零落落的砧杵聲姥份，表現(xiàn)了五代南唐李煜《搗練子》“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風”的意境郭脂。“秋山下”澈歉，點明節(jié)令并交代“數(shù)家砧杵”的地點展鸡。“秋山”的景色也是蕭索的埃难。全句主要寫聽覺莹弊，同時也是詩人見到的頗為冷清的秋景的一角。最后一句著重寫極目遠望所見的景象涡尘。用“一郡”形容“荊榛”忍弛，幾乎塞滿了全郡。而“寒雨中”三字考抄，又給“一郡荊榛”平添了一道雨絲織成的垂簾细疚，使整個畫面越發(fā)顯得迷離恍惚。這一句主要訴諸視覺座泳，而在畫外還同時響著不斷滴落的雨聲惠昔。?
三、四兩句寫景挑势，字字不離詩人的所見所聞镇防，正好切合詩題中的“登樓”。然而潮饱，詩人又不只是在單純地寫景来氧。砧杵聲在詩詞中往往是和離情連在一起的，正是這種凄涼的聲音震動了他的心弦香拉，激起了他難耐的孤寂之感與對故人的思念之情啦扬。秋風秋雨愁煞人，詩人又仿佛從迷迷瀠漾的雨中荊榛的畫面上凫碌，看到了自己離恨別緒引起的無邊的惆悵迷惘的具體形象扑毡。因而。進入詩中的“砧杵”“荊榛”“寒雨”盛险，是滲透了詩人思想感情的藝術(shù)形象瞄摊，是他用自己的怨別傷離之情開鑿出來的藝術(shù)境界。所以苦掘，三换帜、四句雖然字字作景語，實際上卻又字字是情語鹤啡；字字不離眼前的實景惯驼，而又字字緊扣住詩人的心境。?
這首詩在藝術(shù)上的最大特色是采用虛實相生的寫法递瑰。一祟牲、二句直抒，用的是虛筆泣矛；三疲眷、四句寫景，用的是實筆您朽。二者相映成趣狂丝，相得益彰。虛筆概括了對友人的無窮思念．為全詩定下了抒寫離情的調(diào)子哗总。在這兩句的映照下几颜，后面以景寓情的句子才不致被誤認為單純的寫景。景中之情雖然含蓄讯屈，卻并不隱晦蛋哭。實筆具體寫出對友人的思念，使作品具有形象的感染力涮母，耐人尋味谆趾，又使前兩句泛寫的感情得以落實并得到加強躁愿。虛實并用，使通篇既明朗又不乏含蓄之致沪蓬，既高度概括又形象彤钟、生動。
