寫作可不可以教橙依？
當(dāng)然可以習(xí)得。因為任何事情都可以教拴曲，寫作也不例外。以前很羨幕那些能寫出感人深刻的小說的作家凛忿，認(rèn)為他們個個都天賦異稟澈灼，看他們的個人簡介發(fā)現(xiàn)很多作家從小就很愛讀書，十幾歲時就能在各大報刊上發(fā)表文章侄非，二十幾歲就出書等等。當(dāng)然了流译，這些天才作家的成就或多或少取決于他們自身獨有的天賦逞怨。后來我也找到很多靠后天習(xí)成的著名作家。如村上春樹福澡，他以前是開餐館的叠赦，他的寫作生涯從他33歲開始；美國作家 瓊.奧爾革砸，她40歲才開始寫作除秀，不照樣功成名就嗎？
……
今天就來和大家嘮叨一下這本包括：奧斯汀算利、契訶夫册踩、海明威、感茫克納暂吉、卡夫卡、馬爾克斯缎患、村上春樹及100余位當(dāng)代與經(jīng)典作家的經(jīng)驗之談的書慕的。
要寫出好作品，需要勇氣挤渔、毅力和獨立精神肮街。
第一：如何尋找靈感？
1.威廉.概械迹克納告訴我們：閱讀嫉父，閱讀，閱讀眼刃。什么書都讀——垃圾的熔号，經(jīng)典的，好的鸟整，壞的引镊，看看它們是怎么寫出來的。要有工匠精神。閱讀弟头！你就會明白其中的道理吩抓。
小結(jié)：靈感可以來源于（別人的）文字。
2.薇拉.凱瑟斷言：一個作家在其創(chuàng)作中所使用的素村大都是發(fā)在15歲之前的事情赴恨。蕭伯納說：只有以他自己和以他所處的時代為題材的作家才能寫出所有的人和所有的時代
小結(jié)：靈感同樣可以始于自己的回憶與恐懼疹娶，孤獨與夢境。
其實每個人都是潛在的作家伦连。每個人都有不為人知的生活或成長經(jīng)歷雨饺，寫出來都可以成為詩歌、散文或小說惑淳。只是有些人學(xué)會了用文字記下额港，留給后人閱讀，證明他（她）曾經(jīng)來過歧焦。而有些人的回憶就永遠(yuǎn)只是他一個人的回憶移斩，隨他而來隨他而去，干干凈凈不曾給世人留下蛛絲馬跡绢馍。
第二：人物及故事塑造
馬克.吐溫說：
一部小說成功與否在于它的人物塑造：人物塑造得好就是一部成功的作品向瓷，人物塑造得不好就是一部失敗的作品。
怎樣才能刻化好人物呢舰涌？
首先要了解你的人物猖任，了解得越透徹越好。讓他們做回自己而不是你強加于他們的某些行為或?qū)υ挕?/p>
其次給他們設(shè)置一個身份瓷耙，他們的行為超升，他們所說的話要與其身份及環(huán)境相符合。
最后故事交給他們哺徊。你負(fù)責(zé)人物背景室琢、沖突及結(jié)局的引導(dǎo)，將沖突引向高潮落追，將結(jié)局引入出人意料又合情合理盈滴。
第三：找到你的寫作風(fēng)格
你的寫作風(fēng)格是什么呢？
相信很多人一提到“風(fēng)格”腦子里就會浮現(xiàn)很多詞語：獨特轿钠、高逼格巢钓、非主流、低調(diào)奢華……
風(fēng)格是一種品質(zhì)更是一種狀態(tài)疗垛，這種狀態(tài)也是可以通過后天的學(xué)習(xí)習(xí)得的症汹，它不是一成不變的。
清晰易懂贷腕、簡潔背镇、用詞精準(zhǔn)是很多作家都認(rèn)可的一種風(fēng)格咬展。
馬克.吐溫說：
一本書的成功不在于你寫了什么，而在于你省略了什么瞒斩。
你省略的不是真正省略的破婆，讀者能從你已有的文字中讀懂你要表達的內(nèi)容。寫作不是寫工具使用說明書胸囱，不要強求于每一時每一點祷舀。
用過多專業(yè)術(shù)語會失去讀者，用詞過于復(fù)雜會增加讀者的煩惱烹笔。能用動詞解決的就不要用形容詞或副詞了裳扯。
風(fēng)格應(yīng)該是內(nèi)容的副產(chǎn)品，相同的故事谤职，不同的講述人就會有截然不同的風(fēng)格饰豺。
如何培養(yǎng)你的風(fēng)格：
1.克制你的情緒——你越客觀，給讀者的印象也越深柬帕。
2.要敢于尋找自己的風(fēng)格
想要培養(yǎng)自己與眾不同的寫作風(fēng)格并不容易哟忍。寫作中最持久的是風(fēng)格狡门，而風(fēng)格是作家一生中最有價值的投資陷寝。同樣題材的小說，讀者為什么偏要讀你的小說呢其馏？這就取決于你的風(fēng)格凤跑。你要想在如今人人都是自媒體的時代脫穎而出，就需要在個人寫作風(fēng)格上作些努力了叛复。
