查理·卓別林的電影總是充滿著荒誕奇想野哭，他用非現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)方式，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種問題幻件。
1936年上映的《摩登時(shí)代》無疑是最能代表他的作品拨黔，里面有著許多滑稽搞笑的橋段，同時(shí)反映了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)情況绰沥，溢滿批判和諷刺的色彩篱蝇。
卓別林在前作《城市之光》5年之后才拿出了新作《摩登時(shí)代》，相傳在這期間他在大城市生活徽曲，體會(huì)到了社會(huì)底層生活的困苦零截，然后決定用電影來表達(dá)他的想法。
眾所周知這是一部喜劇秃臣，卓別林用夸張的肢體動(dòng)作涧衙，不符常理的情節(jié)制造笑點(diǎn)哪工，常常是能引得哄堂大笑。
與此同時(shí)弧哎，卓別林的編劇并沒有被喜劇元素影響雁比，即便是一部無聲電影，角色幾乎沒有對(duì)白撤嫩，但其講述的故事仍然非常清晰而有條理偎捎。
從故事的角度看，《摩登時(shí)代》很難說是一部喜劇序攘，最多只能算是一部悲喜劇茴她。
如果觀眾能夠感受到片中小人物的悲慘遭遇，其實(shí)不見得能笑得出來程奠。
電影可以反映時(shí)代丈牢。
20世紀(jì)初期，許多歐美大國完成了第二次工業(yè)革命瞄沙，人類社會(huì)的生產(chǎn)力得到大幅度提高赡麦。世界變了，人類卻沒有什么改變帕识。貪婪的本性驅(qū)使他們想要得到更多，在資本主義私有制的體系下遂铡，自私的本性又被無限放大肮疗，于是貪欲和私欲橫行在這個(gè)“摩登時(shí)代”。
資本家想要有更多的勞動(dòng)力以帶來更多的利益扒接，工人則想要花更少的時(shí)間拿到更多的報(bào)酬伪货，雙方的矛盾僵持不下，直到流水線生產(chǎn)方式的出現(xiàn)钾怔。
確實(shí)碱呼，流水線作業(yè)大大提高了勞動(dòng)生產(chǎn)率，資本家獲得了更多的利益宗侦，工人的工作內(nèi)容也更簡單快捷愚臀，只要能科學(xué)合理分配，他們可以花更少的時(shí)間拿到更多的報(bào)酬矾利。
可是資本家們并不滿足姑裂，他們想要更快，想要更多男旗，欲求不滿的結(jié)果往往是舶斧，破壞事物原有的平衡。
本來流水線生產(chǎn)就存在弊端察皇，工人的工作內(nèi)容是簡單了茴厉，但也變得枯燥無味，人類變成了機(jī)器的一部分。如果沒有合理的工作時(shí)間矾缓，科學(xué)的分配制度怀酷，流水線生產(chǎn)的“平衡”就會(huì)被打破。
資本家想要更多而账，最簡單的方式就是壓榨工人胰坟。盡最大程度地增加勞動(dòng)時(shí)間，加快勞動(dòng)速率泞辐，根本不理會(huì)工人們的工作極限笔横，尤其是在美國20世紀(jì)20年代末開始的大蕭條時(shí)期，資本家對(duì)工人的剝削變本加厲咐吼。
可工人不是機(jī)器吹缔，猶如多年前的農(nóng)民起義，反奴隸運(yùn)動(dòng)锯茄，哪里有壓迫厢塘，哪里就有反抗，階級(jí)矛盾愈演愈烈肌幽。
《摩登時(shí)代》的故事背景就設(shè)置在美國20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期晚碾，片中“記錄”了當(dāng)時(shí)的車水馬龍，可以說是頗具時(shí)代感的一部電影喂急。
經(jīng)典的第一幕部分格嘁，卓別林就狠狠地諷刺了失去“平衡”的流水線生產(chǎn)方式。只見他不停的擰螺絲廊移，擰螺絲糕簿，擰螺絲，難得換班休息狡孔，去廁所抽根煙懂诗，結(jié)果剛坐下就被“電幕”上的領(lǐng)導(dǎo)喊回去工作。
不知喬治·奧威爾是不是因此受到啟發(fā)苗膝，他在小說《1984》中也寫了類似這種監(jiān)視性的“電幕”殃恒。
工人缺少休息時(shí)間，老板還要加快工作的速率辱揭。有人還因此看到了商機(jī)芋类，發(fā)明了自動(dòng)喂食機(jī)，好讓工人在吃飯的時(shí)候也能繼續(xù)工作界阁。
卓別林飾演的工人成了受害者侯繁，他被迫不停地工作，被迫成為自動(dòng)喂食機(jī)的試驗(yàn)品泡躯，然后被逼瘋贮竟，被開除丽焊。
一系列的悲劇被演繹成了一系列的鬧劇。資本家的做法何嘗不也是鬧劇咕别，可笑又可恨技健。
卓別林的目光沒有停留在被機(jī)械包圍的工廠，他還加入了工人大罷工游行的場景惰拱，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩不安雌贱。
羊群的意象，不言而喻偿短。
故事線也被分為了兩條欣孤，在男主角的兩段悲慘遭遇過后，由寶蓮·高黛扮演的女主角出場昔逗。
她自幼失去了母親降传，父親不幸成為失業(yè)者。她的情況并不比男主角好到哪里去勾怒，一場意外致使她成為一位流浪的孤女婆排。
流浪的過程中，與男主角的相遇改變了她的命運(yùn)笔链。
《摩登時(shí)代》實(shí)質(zhì)上就是講述了一個(gè)工人和一個(gè)流浪孤女的故事段只，他們都是那個(gè)時(shí)代浪潮下的為了生存而掙扎的小人物。
不只是他們鉴扫，無數(shù)失業(yè)的人被迫去搶劫翼悴，偷竊，接著被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄幔妨。
“我們并非劫匪，只是饑餓所迫谍椅∥蟊ぃ”這句字幕臺(tái)詞道出了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)底層生活的無盡辛酸。
諷刺的是雏吭，在監(jiān)獄的生活還比外面的生活更幸福锁施。
既然在監(jiān)獄更幸福，那為什么人們不干脆都像男主角那樣故意犯罪得了杖们？
工人和孤女的相遇給出了答案悉抵，因?yàn)槿藗兌枷胍粋€(gè)家。
只是生存的規(guī)則摘完，注定了人必須工作姥饰，才能維持家庭的穩(wěn)定。
為了家庭重回工廠的工人與老板上演了令人哭笑不得的一幕孝治，老板不慎被卷進(jìn)機(jī)器動(dòng)彈不得列粪，又恰逢飯點(diǎn)审磁，于是工人不得不喂老板進(jìn)食。
工人笨拙的手腳猶如就是開頭部分的自動(dòng)喂食機(jī)岂座，似乎此處是在暗示态蒂，在老板眼里，工人和機(jī)器沒有區(qū)別费什。
即便條件再艱苦钾恢，工人和孤女還是努力朝夢想的生活奔去，他們找到了屬于自己的房子鸳址，并且在一家餐廳有了不錯(cuò)的工作瘩蚪。
只是，命運(yùn)再一次跟他們開了個(gè)玩笑氯质。
本來募舟，卓別林設(shè)定的結(jié)局非常灰暗闻察。
男主角最終神經(jīng)失常被送進(jìn)精神病醫(yī)院拱礁，而前來看望的孤女變成了一個(gè)修女。離別之際辕漂，修女渴望工人能回頭看自己一眼呢灶，但工人最終沒有回頭。
卓別林拍完后覺得這個(gè)結(jié)局“過于痛苦”钉嘹，才有了后來我們看到的“勵(lì)志結(jié)局”鸯乃。
失去工作的孤女無奈感慨，“努力又有何用跋涣？”
樂觀的工人眼見愛人傷心失落缨睡，便鼓勵(lì)道，“一切都會(huì)好的奖年！”
最后兩人走在看不見盡頭的道路上沛贪，堪稱一個(gè)是影史經(jīng)典結(jié)局。
什么時(shí)候會(huì)便美好利赋，他們看不到水评，我們也看不到媚送。但路中燥，還是得走下去塘偎。
路一直走到今天褪那，工人和孤女的故事仍然能引人共鳴幽纷。
時(shí)間證明了卓別林的偉大，他在80多年前就已經(jīng)探討和反思企業(yè)利益與人類個(gè)體追求幸福之間的沖突友浸。
這樣的沖突今時(shí)今日仍然存在偏窝，企業(yè)希望員工能付出所有，但大多數(shù)員工只不過想要簡單而穩(wěn)定的幸福生活伦意，如何調(diào)和兩者間的矛盾硼补，成為了現(xiàn)代人類的一個(gè)待解難題。
《摩登時(shí)代》沒有給出解決問題的方案已骇，卻反映出了工人們的不容易褪储。可惜影片并未能讓雇主階層反思鲤竹，當(dāng)年電影上映后，卓別林遭遇了國際資本勢力的群體反擊碘橘，甚至被歪曲評(píng)論吱肌。至今，多少的人還是只懂得顧及自己的利益岩榆，貪得無厭勇边？
可能人就是這樣，指責(zé)別人永遠(yuǎn)很容易粒褒，要反思自己诚镰，沒門祥款。
振作起來月杉，不要輕言放棄苛萎。一切都會(huì)好的！——《摩登時(shí)代》
