“
“ A story like mine has never been told.
For my world is as forbidden as it isfragile,
without its mysteries, it can not survive.”
——Sayuri
”
在我看來(lái)祈争，《藝伎回憶錄》同《霸王別姬》有許多共通之處。
兩部電影最富有魅力的元素甫煞，
當(dāng)然就是大時(shí)代背景與小人物情感的命運(yùn)碰撞来颤；
歷史的長(zhǎng)河推動(dòng)著滄桑的歲月利刃般、無(wú)情地向前行進(jìn)囤躁，
如此背景下的人物對(duì)于命運(yùn)的抗?fàn)幓蚴峭讌f(xié)冀痕，
對(duì)于情感的執(zhí)著還有糾結(jié)荔睹，在宏偉的歷史面前看似都只是蜉蝣天地；
可另一方面的事實(shí)卻是言蛇，宏大的時(shí)代正是由成千上萬(wàn)的小人物（團(tuán)體）之間的斗爭(zhēng)組成的僻他。
人物看似獨(dú)立于時(shí)代之外，又與大時(shí)代密不可分腊尚，
如此背景下的人物命運(yùn)就像是大舞臺(tái)耀眼鎂光燈下的水汽吨拗。
完整的歷史是二者共同組成的，缺一不可婿斥，相互對(duì)立也互為組成部分劝篷。
對(duì)于時(shí)代來(lái)說(shuō)，藝伎是美麗而神秘的民宿。
她們驚艷整個(gè)京都娇妓，全城為之傾倒。
然而也正如老去的千代所回憶的那樣：
藝伎是失落世界的藝術(shù)活鹰，除去美麗的外表哈恰，人生的其他都是陰影，剩余的都是秘密华望。
「小千代」登上置屋屋頂蕊蝗，眺望整個(gè)衹園
——像這樣的置屋在衹園中一眼望不到邊，
小千代眼里透出深深的絕望與無(wú)力赖舟，渺小感鋪天蓋地席卷而來(lái)
——不止是在衹園面前蓬戚，更是在時(shí)代面前。
置屋被燒毀宾抓，燒毀的不止是那些華美的和服子漩，還有初桃為之奉獻(xiàn)出的整個(gè)青春。
千代站在殘?jiān)珨啾谏夏克鸵呀?jīng)人老珠黃的初桃石洗，就是那個(gè)囂張跋扈的幢泼、令整個(gè)京都為之傾倒的一代風(fēng)華，
也是那個(gè)謹(jǐn)慎小心讲衫，
只想擁有同其他普通女人一樣的愛(ài)情缕棵、卻只能無(wú)奈接受“藝伎難道也想擁有愛(ài)情？”的冷嘲熱諷的可憐人涉兽；
注目許久招驴，千代恍然：“I could be her.”——千代會(huì)步她的后塵，重蹈她的覆轍枷畏。
她會(huì)成為下一個(gè)初桃别厘。
一代風(fēng)華逝去，一代風(fēng)華崛起拥诡，千年萬(wàn)年亙古如此触趴。
也正如千代的名字氮发，千代萬(wàn)代，一代又一代冗懦。
戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)爽冕，初桃受伸江的保護(hù)來(lái)到大山，
在這里她不再是美麗的藝伎披蕉，而是一名勞作的婦人扇售，
日復(fù)一日年復(fù)一年地勞作，枯燥嚣艇，難熬，
“day after day华弓，year afteryear.” 直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束——顯然這遙遙無(wú)期食零。
命運(yùn)讓她成為一名美麗的藝伎，命運(yùn)又讓她褪去美麗的和服寂屏，再些年后又是命運(yùn)她再度變回當(dāng)年風(fēng)華贰谣；
她努力刻苦，只為一步步離她的心上人越來(lái)越近迁霎；
可是她的藝伎生涯越高吱抚，貌似就離她的心上人越遠(yuǎn)；
看似是她在努力抓住自己的命運(yùn)考廉，
可實(shí)際上每次都是她被命運(yùn)選擇——
在命運(yùn)面前秘豹，弱小的千代亦或是小百合，是多么無(wú)力昌粤。
至于藝術(shù)手法既绕，《藝伎回憶錄》便與《霸王別姬》有很大的不同了。
《霸王別姬》多用逆光涮坐、明朗與幽暗的對(duì)比凄贩，
以凸顯小人物的無(wú)力感與大時(shí)代的滄桑感之間的對(duì)比。
《藝伎回憶錄》卻不同袱讹，
其全片的故事多發(fā)生在陰天疲扎、雨天與黑夜。
以凸顯影片一直在強(qiáng)調(diào)的藝伎的“神秘”捷雕。
直到片末椒丧，千代與會(huì)長(zhǎng)再次相逢時(shí)，色調(diào)由暗轉(zhuǎn)明非区，
由壓抑凝重轉(zhuǎn)為釋?xiě)亚缋?/p>
——這對(duì)雙向奔赴卻又不知對(duì)方心意的人終于投靠在了一起瓜挽。
當(dāng)然其與《霸王別姬》還是有相似的藝術(shù)手法的。
最典型的征绸，二者都真實(shí)地表現(xiàn)了伶人與藝伎的真實(shí)歷史久橙。
從《霸王別姬》中那些傳統(tǒng)的行頭俄占、還有從小被賣(mài)到戲班，戲班里刻苦練功淆衷、稍有懈怠就會(huì)被打得皮開(kāi)肉綻的梨園弟子缸榄；
到《藝伎回憶錄》里從小被賣(mài)到置屋，要耗費(fèi)數(shù)年功課去學(xué)習(xí)琴棋書(shū)畫(huà)祝拯，
成為一名“獨(dú)立自主”而非“刻意獻(xiàn)媚”的優(yōu)雅藝伎的女孩們（magnificent geisha）甚带。
再有，
二者的敘事過(guò)程中都引入了戰(zhàn)爭(zhēng)背景佳头。
中日矛盾期間鹰贵，程蝶衣為救段小樓不惜向青木出賣(mài)藝術(shù)《牡丹亭：游園》，事后竟歡喜于青木懂戲康嘉；
還有《藝伎回憶錄》中廣播里關(guān)于“盟友希特勒”的報(bào)道……
如此劇情碉输，更進(jìn)一步體現(xiàn)了大時(shí)代于小人物的命運(yùn)碰撞，
也不禁讓觀眾反思藝術(shù)亭珍、民族與個(gè)人情感三者間微妙的關(guān)系敷钾。
十一/作者
