小說的元素，也就是說瓤漏，小說由哪些物件構(gòu)成呢?

一畦粮、前言

1、造房子

很多作家認(rèn)為，寫小說就像在造房子：圖紙、挖地基、水泥沛申、磚……

廣西作家“東西”：“小說就像建房子，只有出精品才有市場姐军√模”

劉震云：“寫作就像蓋樓房，框架結(jié)構(gòu)是硬裝奕锌，情感血肉是軟裝著觉。”

曹文軒（代表作《草房子》）：“我之所以寫作,是因?yàn)樗鼭M足了我造屋的欲望,滿足了我接受屋子的庇蔭而享受幸福和愉悅的欲求惊暴」坦撸”

王安憶（代表作《長恨歌》）：自己是個匠人，“就像造房子的匠人一樣缴守，你要有很多技術(shù)葬毫，小說里面要有結(jié)構(gòu)，你要達(dá)到一個什么目的屡穗，你如何達(dá)到目的贴捡，怎樣安置你的人物和情節(jié)，怎么用你的材料村砂，它有很多技術(shù)的部分烂斋。”所以寫作被她稱為“在紙上造房子”础废。

這些作家給我們的經(jīng)驗(yàn)啟示是：寫作就像造房子一樣汛骂，寫出來的故事就是一座房子。比較有廣闊力的作者评腺，不只是建茅草屋帘瞭，而是建地標(biāo)性建筑，最終目的要建設(shè)自己的文學(xué)世界蒿讥。

例如：

J.K.羅琳在《哈利波特》里建造的是魔幻世界蝶念。

沈從文建造的是湘西世界抛腕，現(xiàn)實(shí)給了他依據(jù)，但又高于現(xiàn)實(shí)場景媒殉，他創(chuàng)設(shè)了文學(xué)上的地理担敌。

馬伯庸的《長安十二時辰》，不管寫成什么樣子廷蓉，都有自己的一套邏輯全封。他的歷史小說，將古典之美與現(xiàn)代科幻元素相結(jié)合桃犬，營造出了一種現(xiàn)代感與古典美交融共生的奇特景觀售貌。

沈從文、莫言疫萤、梁曉聲，都是鄉(xiāng)土作家敢伸。梁曉聲的《人世間》扯饶，《今夜有大風(fēng)雪》都接近土地風(fēng)格，是根據(jù)自己熟悉的生活所寫池颈。

同樣是陜西作家尾序，如陳忠實(shí)、路遙躯砰、賈平凹每币，他們所建立的世界卻不一樣。賈平凹的世界是有文人氣質(zhì)的世界琢歇。路遙是接地氣的風(fēng)格兰怠，他寫《平凡的世界》跑到大沙漠寫，陳忠實(shí)到偏僻的地方寫《白鹿原》李茫，他們都是苦難體驗(yàn)式的寫作揭保。

所以，我們是自己文學(xué)世界的建筑設(shè)計(jì)師魄宏，是在建筑自己的文學(xué)房子：民房秸侣，還是商品房，或是別墅宠互，或是莊園味榛，中式的，還是西式的……

2予跌、如何做一名建筑師

通過作家傳記搏色、訪談錄等，可以得出他們都有一個共性的寫作經(jīng)驗(yàn)：讀和寫券册，尤其是閱讀继榆。

閱讀為什么重要巾表？

問渠那得清如許，為有源頭活水來略吨。閱讀集币，就是寫作的源頭活水；閱讀翠忠，讓那畝方塘清如許鞠苟。從生活中來，生活經(jīng)驗(yàn)再多秽之，都難成為源頭活水当娱，少了豐富性和趣味性。

作家葉兆言考榨，是葉圣陶之孫跨细，他家學(xué)淵源，閱讀過很多書河质，他的作品給人一種搖曳多姿的感覺冀惭。他說過：寫作不需要生活，要從閱讀中尋找到生活掀鹅。

博爾赫斯散休，阿根廷詩人、小說家乐尊、評論家和翻譯家戚丸，西班牙語文學(xué)大師，以小說《小徑分岔的花園》等著稱扔嵌。視其文學(xué)成就限府，淵深如海，巍峨如山痢缎。一九七八年谣殊，博爾赫斯應(yīng)貝爾格拉諾大學(xué)之邀講授五堂課；《書籍》是第一講牺弄。他說：“要是沒有書籍這一工具姻几，無法想象我的一生。書籍势告，對我來說蛇捌，其親密程度不亞于手和眼睛≡厶ǎ”

《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國小說家馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)作的長篇小說络拌，該小說憑借其出色的心理描寫、細(xì)膩的人物刻畫等技巧而風(fēng)靡世界回溺。讓病中的普魯斯特把寫作繼續(xù)下去的春贸，是大量的閱讀和心理意識流的想象混萝。

作家毛姆，很多作品以印度萍恕、東南亞逸嘀、中國為創(chuàng)作元素。他是走在路上的人允粤，但他帶了很多書崭倘，每天很早起來寫作，一寫就五六個小時类垫。

“70后”作家徐則臣司光，他說如果把時間分成10分，那么他如此來分配：6分閱讀悉患，3分生活残家，1分寫作。

由此可見售躁，閱讀是作家的必修課坞淮，絕大部分作家，都是閱讀迂求、寫作、生活三位一體晃跺。一個好的作者揩局，首先是一個閱讀者。

所以掀虎，要每天堅(jiān)持閱讀凌盯，至少每天讀十幾分鐘。

3烹玉、怎樣成為一個優(yōu)秀的閱讀者

寫作等于蓋房子驰怎，那么怎么蓋房子？

腦子里要有想要表達(dá)的東西二打。這房子县忌，是臨時住的，還是長期住的继效？這就是主題症杏。磚、門瑞信、窗厉颤，就是語言。

二?凡简、小說的元素

小說的元素很多逼友。通過閱讀順序精肃，我們把小說元素羅列出來。

1帜乞、標(biāo)題

好的標(biāo)題應(yīng)該具有的特點(diǎn)：意蘊(yùn)司抱，象征，故事核挖函。能給人無限想象状植，能高度概括故事內(nèi)容。

《紅樓夢》比“石頭記”好很多怨喘，很有意蘊(yùn)津畸、象征。

《露天電影》則高度概括必怜，一方面肉拓，是幕布，公開場合梳庆，聚光燈下暖途；另一方面，主人公的所作所為膏执，是陰暗的驻售，見不得人的。

《三國演義》《水滸傳》更米，標(biāo)題與故事核高度契合欺栗。

莫言的《透明的紅蘿卜》，原來寫的是“金色的紅蘿卜”征峦。比較其不同:金色迟几，單一的顏色，實(shí)在栏笆，沒有想象的空間类腮。透明的，是朦朧的蛉加，有象征色彩蚜枢。

徐則臣說，他都是先想標(biāo)題针饥，把標(biāo)題定好了祟偷，再思考，對標(biāo)題進(jìn)行生發(fā)打厘、構(gòu)思修肠。

先有標(biāo)題，再寫作户盯。我們可以借鑒這一方法嵌施。

三饲化、個人小結(jié)

卓老師的這堂課，于我有很大的啟發(fā)吗伤。

磨刀不誤砍柴工吃靠。廣泛地閱讀名家作品，奠定蓋房子的基礎(chǔ)足淆，是第一位的巢块。

此外，小說的標(biāo)題巧号，要多往“意蘊(yùn)族奢，象征，故事核”上努力丹鸿。