看電影聊歷史既绕，跟阿隨君一起嘮嘮影視劇中關(guān)于古代鎧甲的使用吧。
嗯涮坐，沒錯凄贩，您現(xiàn)在收看的就是阿隨君的簡書哦。今天不聊PS小公舉袱讹，也不提AE大王子疲扎，即將上線的是阿隨君大概八年前的老文章，關(guān)于香港電影廓译，也關(guān)于古代鎧甲的演變簡史评肆，正所謂看得是港片，卻一不留神漲了這么多知識非区，原來都不知道誒瓜挽！文章一般長，圖片有點不少咧征绸，喜歡港片的久橙，喜歡探究細節(jié)的小伙伴們，不妨來看一看哦管怠，么么噠淆衷。
閑言少敘，請君一閱渤弛。
李翰祥曾說：“電影是必須以最具體的情景祝拯，讓觀眾看到，所以布景實在非常重要……很多東西你可以騙得了一般的觀眾她肯，但騙不了有學問的人……拍戲?qū)Σ季凹淹贰⒎b、道具的注重晴氨，這不但是劇情本身的需要康嘉，而且也是對民族文化的體認∽亚埃”顯而易見亭珍，電影所以被稱作“夢工廠”敷钾，概因其景、其境肄梨、其情栩栩如生阻荒。“擬真”二字峭范，乃電影安身立命之本财松，不如此，觀眾無法投入纱控，所謂講故事的效果自然大打折扣。
美術(shù)菜秦，電影掛在身上的“皮”甜害，最易被觀眾認知，建筑球昨、服裝尔店、兵器之真假往往一眼便可識破，尤其古裝戰(zhàn)爭片主慰，來不得半點假嚣州，否則觀眾便無法投入，也就更談不上喜歡共螺。而鎧甲作為重要防護裝備该肴，是戰(zhàn)爭之必備，加之毎朝每代各有特色藐不，不僅可豐富電影美學表現(xiàn)匀哄，亦可參與電影劇情建構(gòu)，實該予以重視雏蛮。
孚甲以自御——原始皮甲
傅聲主演的《哪咤》涎嚼，是電影中鎧甲年代頗早的作品，哪咤本是商朝故事挑秉，在其大戰(zhàn)海龍王之子敖丙一場法梯，后者身穿金屬鎧甲，一招一式顯威武犀概。其實立哑，商朝尚不能制造金屬鎧甲，但《哪咤》典出《封神榜》阱冶，人物皆為天宮之神刁憋，自可不循凡塵之理。
回頭再追溯木蹬，鎧甲跟人類的許多發(fā)明一樣至耻，隨戰(zhàn)爭而生若皱。為保肉身免遭石器攻擊，受動物皮甲護體啟發(fā)尘颓，人類從自然界尋材——如藤木或獸皮等——制成鎧甲走触。時過境遷，皮甲逐漸成為主要防護武器疤苹，加工技藝亦得到發(fā)展——整片皮甲逐漸變成裁制小甲片再編綴成整領(lǐng)的皮甲互广。奴隸社會生產(chǎn)技術(shù)雖以青銅鑄造業(yè)為最高水平，進攻武器也由石質(zhì)進步到青銅卧土，然而青銅甲并未能取代皮甲惫皱，因為當時的皮甲足以應(yīng)付車戰(zhàn)——當時戰(zhàn)爭的主要形式，而且奴隸主便是軍隊主力尤莺，作戰(zhàn)只是鎮(zhèn)壓反抗和繼續(xù)掠奪旅敷。
對于鎧甲的起源，古文也有記載颤霎，但尚無定論——《尚書·費誓》中說“杼作甲”媳谁，《管子·地數(shù)篇》記蚩尤作甲——后者都不失為電影好題材。即便前者中主角“杼”也大有故事友酱，其父正是締造夏朝“少康中興”的”少康”晴音，而杼亦隨父領(lǐng)導(dǎo)不少戰(zhàn)役。
兵戈亂浮云——先秦合甲
《英雄》中布衣無名對陣高高在上缔杉、鎧甲披身的始皇帝锤躁，宮廷外千萬計的鎧甲戰(zhàn)士蓄勢待發(fā)，不論劇情壮吩，單看猶如兵馬俑復(fù)活般陣勢进苍，視覺上已頗享受。此時的鎧甲鸭叙，以皮甲和青銅甲為主觉啊。據(jù)《戰(zhàn)國策·韓策》、《呂氏春秋·貴卒》載沈贝，戰(zhàn)國時鐵制鎧甲已經(jīng)出現(xiàn)杠人。當然，最有力的證明還是此時成書的《考工記》宋下，書中“函人為甲”詳細記載了燕國先進的皮甲制造技術(shù)嗡善，而燕下都遺址出土的鐵鎧甲亦提供了證據(jù)。
先秦社會是典型的銅鐵并用時代学歧，雖仍以鑄造技術(shù)為主罩引，但已從單一范鑄技術(shù)發(fā)展為渾鑄、分鑄枝笨、鑄焊袁铐、鍛造揭蜒、印模、刻紋等綜合運用的金屬工藝剔桨，制造器物講究輕便適用屉更，其上紋樣較現(xiàn)實并配有裝飾性銘文。春秋時便運用于生產(chǎn)的鐵器洒缀，雖處于冶鐵術(shù)的草創(chuàng)期瑰谜，但鑄鐵柔化術(shù)、鐵范鑄造和滲碳銅等技術(shù)的發(fā)明树绩，促使鐵器在戰(zhàn)國中期取代青銅器和石器萨脑，占據(jù)生產(chǎn)工具主要地位。戰(zhàn)國晚期饺饭，甚至出現(xiàn)用塊煉鐵固態(tài)滲碳多層打制鋼的方法砚哗。加之，春秋戰(zhàn)國之交砰奕，社會歷經(jīng)變革，世卿世祿制漸廢提鸟，獎勵軍功等新政军援，令軍隊成份發(fā)生巨變，新出現(xiàn)的農(nóng)民成為主力称勋。戰(zhàn)爭利益刺激下胸哥，各國急需提高兵器的進攻和殺傷力，鐵制兵器應(yīng)運而生赡鲜。而弩的出現(xiàn)空厌，亦增加射程和穿透力。同時银酬，步兵和騎兵逐漸成為戰(zhàn)場主角嘲更，令戰(zhàn)車淪為輔助。因此揩瞪，鎧甲不僅需要提高相應(yīng)防護能力赋朦，更要配合新的戰(zhàn)術(shù)要求。與之對應(yīng)的電影《大刺客》李破、《墨攻》等宠哄，都有出現(xiàn)鎧甲戰(zhàn)士，顯然后者較于前者在道具上更為寫實嗤攻，從中不難窺得痕跡毛嫉。
事實上，秦的武器裝備并不如電影描述的先進妇菱，其勝在軍隊編制和將帥領(lǐng)導(dǎo)承粤，例如《秦俑》等片中暴区，對軍隊建制有所涉獵。由兵馬俑也可知密任，秦鎧甲可細分為二類六型，由整片皮革或其它材料制成的為第一類護甲浪讳，其上嵌綴甲片缰盏，四周留有寬大邊緣，根據(jù)保護位置不同又可細分為三種型號，此類鎧甲并不多見，主要為將領(lǐng)使用。而第二類由甲片編綴而成的鎧甲楔脯，構(gòu)成了秦國軍隊的主要防護裝備撩轰，又可細分為步兵和戰(zhàn)車上戰(zhàn)士用鎧甲、戰(zhàn)車上車御用鎧甲昧廷、騎兵鎧甲三種型號堪嫂。
騎兵鎧甲多使用高8厘米、寬5.7厘米的縱長方形甲片編綴身甲木柬，編成后前長55厘米皆串、后長49厘米。戰(zhàn)車車御鎧甲多用高7厘米弄诲、寬6厘米方形甲片或是高9厘米愚战、寬6.5厘米縱長方形甲片編綴身甲，而多用長4-7.5厘米齐遵、高4厘米的橫長方形甲片編綴披膊寂玲，編成后前長80厘米、后長68厘米梗摇。甲片上用于編綴的穿孔分一組到六組不等拓哟，甲身腰以上部分用上下左右固定的編法，而披膊及甲身腰以下部分用上下活動聯(lián)綴伶授、左右固定編綴的編法断序。當整甲成形時流纹，先用圍繞胸部中間一片為中心向左右編綴，并以前片壓后片的橫編法违诗，再用縱聯(lián)編法漱凝，即胸部固定甲片以上片壓下片，腹部活動聯(lián)綴甲片則是下片壓上片诸迟。披膊和身甲在肩部編綴一起茸炒，并在領(lǐng)部用甲帶相聯(lián)，用帶扣于右側(cè)第二排甲片處阵苇，兩腋下甲片則是用固定編綴壁公。鎧甲編成后，都是前長后短且前面下緣為弧形绅项。
正是兵馬俑的出土紊册，令關(guān)于秦征戰(zhàn)六國的電影有了可靠的參考數(shù)據(jù)。當《秦俑》中蒙天方守著千年的諾言快耿，終于在新世紀面對昔日愛人囊陡，那身遠古的鎧甲卻早不復(fù)當年威武，只被平凡人等看作死跑龍?zhí)椎南坪ィ瑐€中酸澀頗足关斜。
玄甲耀日，朱旗絳天——兩漢玄甲
《三國之見龍卸甲》上畫之時铺浇，針對趙子龍的盔甲爭議不斷，很好地證明了人們對電影求真的關(guān)注垛膝。然而鳍侣，并非每個人都是考古學和歷史學家，口耳相傳以及Google和百度搜索下文化被誤解之深不容小覷吼拥。如此倚聚，電影人在服裝設(shè)計上追求創(chuàng)作空間外，亦該參考史料作平衡凿可。
西漢后惑折，尤其漢武帝制定鹽鐵官營政策，促使諸如淬火技術(shù)枯跑、灰口鑄鐵等冶鐵和鍛鋼技術(shù)日益成熟惨驶，以至西漢后期全面跨入鐵器時代，更開啟制鋼術(shù)的大發(fā)展時期敛助。最遲于戰(zhàn)國出現(xiàn)的“脫碳制鋼技術(shù)”此時已臻完善粗卜，東漢更在此基礎(chǔ)上發(fā)展了以炒鐵為原料的“百煉鋼技術(shù)”，并成熟于三國時期纳击。而東漢末期亦發(fā)明了“灌鋼術(shù)”前身续扔。同時攻臀，煉鐵鑄造技術(shù)亦有很大發(fā)展：大型橢圓形豎爐，水排纱昧，迭鑄技術(shù)等刨啸，到東漢均已比較成熟。生產(chǎn)技術(shù)的進步识脆，為鐵鎧甲成為主要防護裝備奠定了基礎(chǔ)设联，加之秦漢之交的農(nóng)民大起義、楚漢相爭等連年戰(zhàn)事存璃，對武器的迫切需求仑荐，令鐵器最終成為戰(zhàn)場主角。相應(yīng)地纵东，鐵鎧甲也成為主要防護武器粘招，皮甲則退居為輔要位置，而青銅甲于東漢便已消失滅跡了偎球。
面對北方匈奴的頻繁來襲洒扎，令大漢王朝形成了“甲不堅密，與袒褆同衰絮；弩不可以及遠袍冷，與短兵同”（晁錯《言兵事書》）的戰(zhàn)略思想，鎧甲和弩因此得到極大進步猫牡。尤其是鎧甲胡诗，中國古代鐵鎧甲的基本特點均已奠定，日后千余年的發(fā)展淌友，只是集中在鎧甲精堅程度提高煌恢、防護部位加大以及類型逐漸繁多上。
《史記·衛(wèi)將軍驃騎列傳·正義》載“玄甲震庭，鐵甲也”瑰抵。當時鎧甲被稱“玄甲”，主要有“札甲”和“魚鱗甲”兩大類器联，依據(jù)所用甲片（依據(jù)大小形狀大致有三類六型甲片）的不同二汛，每類又可細分為三種型號，多用麻繩或皮絳按先橫編后縱聯(lián)法編綴拨拓，呈上排壓下排肴颊，前片壓后片之形。漢初渣磷，兩種鎧甲并用苫昌，而武帝之后，精鍛細密的“魚鱗甲”淘汰簡樸大型“札甲”成為主要防護裝備。東漢時祟身，鎧甲形制進一步完備奥务，例如曹植在《先帝賜臣鎧表》中羅列有黑光鎧、明光鎧袜硫、兩當鎧氯葬、環(huán)鎖鎧、馬鎧等婉陷，而晚期時百煉鋼被應(yīng)用于鎧甲制造帚称，更提高了精堅程度。三國時秽澳，尤以諸葛亮擅長鍛造鎧甲闯睹，更著書《作剛鎧教》“敕作部皆作五折剛鎧，十折矛以給之”講述百煉鋼作鎧之法担神。
《畫皮》一片中楼吃，陳坤所率領(lǐng)將士曾身披“鎖子甲”，然而妄讯，事實上孩锡，又稱“環(huán)鎖鎧”的“鎖子甲”直至三國時都是名貴鎧甲，非一般士兵或普通將領(lǐng)可穿亥贸，而且不僅無考古學佐證當時已普及“鎖子甲”躬窜，此后相當長時間內(nèi)再無文獻記載過，直到前秦苻堅派呂光攻打西域龜茲時炕置，方見西域諸軍隊裝備有此種鎧甲荣挨。而《赤壁》顯然比較重視電影美學和寫實的有機結(jié)合，葉錦添強調(diào)鎧甲按照演員特色純手工制造朴摊，十分講究垦沉，而片中曹操、劉備仍劈、張飛等人物所披鎧甲確實各有千秋，代表一種類型寡壮。
曹操歸為一方之主自然穿得上明光鎧贩疙，而細觀楊家灣出土西漢身披劄甲（下圖左）和魚鱗甲（下圖右）的陶俑，不難發(fā)現(xiàn)其對二者特點的綜合况既。
諸葛筩袖鎧这溅，無袖兩當鎧——兩晉南北朝
花木蘭的故事一直為民間喜歡，雖然馬楚成的《花木蘭》戛納宣傳片中棒仍，花木蘭一句“我們大魏將士”交代了南北朝的時代背景悲靴，但是遺憾的是，以兩當鎧和明光鎧相繼為主的南北朝鎧甲的特色體現(xiàn)并不突出莫其。
三國鼎立至西晉統(tǒng)一的長年征戰(zhàn)癞尚，嚴重破壞了社會經(jīng)濟的有序發(fā)展耸三，尤其礦冶業(yè)。直到東晉浇揩、南北朝時期才逐漸恢復(fù)并再次發(fā)展仪壮。此時，最重要的技術(shù)便是將“灌鋼法”發(fā)展為“宿鐵法”胳徽，并掌握了雙液淬火的熱處理工藝积锅，而用煤煉鐵最晚在北魏時已出現(xiàn)。西晉伊始养盗，世族門閥勢力的惡性膨脹缚陷，導(dǎo)致人身依附關(guān)系很強的“部曲佃客蔭戶制度”形成，即地主豪族擁有自己的“部曲私兵”往核，亦是領(lǐng)兵將領(lǐng)的主力軍隊箫爷。正是在這種社會性質(zhì)影響下，生產(chǎn)基本停滯铆铆，而傳說由諸葛亮發(fā)明的“筩袖鎧”成為兩晉主要鎧甲——其實此種鎧甲東漢時已出現(xiàn)蝶缀，諸葛亮令其更加完善。筩袖鎧發(fā)揮了漢代魚鱗甲的特色薄货，整個鎧甲全部由鱗狀甲片重迭聯(lián)綴而成翁都，同時帶有保護上臂和腋下能力突出的袖。
南北朝時谅猾，隨著匈奴柄慰、鮮卑等游牧民族的軍事勢力日益強大，騎兵逐漸成為軍隊核心兵種税娜。于是坐搔，出現(xiàn)于三國時代適合騎兵使用的“兩當鎧”取代“筩袖鎧”成主要防護武器，《釋名》將其定義為“裲襠敬矩，其一當胸概行，其一當背也”。此甲無袖弧岳，用革制背帶聯(lián)結(jié)用鐵甲片層層搭迭而成的胸甲和背甲凳忙，并以腰帶固定，對前胸后背以及膝部防護力極高禽炬。此外涧卵，“明光鎧”仍屬珍貴鎧甲，又被稱作鐵猛獸腹尖，而北朝末年開始兩當鎧漸露衰敗之勢柳恐。“明光鎧”的胸甲和背甲上均有一個橢圓形號稱“護心鏡”的金屬板，其得名便是因為戰(zhàn)場上護心鏡反射太陽光而來乐设。
而花木蘭的故事讼庇，早在1964年便由邵氏搬上銀幕，岳楓導(dǎo)演伤提、凌波主演巫俺。影片戰(zhàn)爭場面十分壯偉，甚至當年有稱其“直與現(xiàn)代戰(zhàn)爭巨片《碧血長天》肿男、《諾曼底登陸》有后先輝映之妙介汹。”然而舶沛，片中頻繁出現(xiàn)的鎧甲時代特征很弱嘹承，既不似無袖的兩當鎧，也沒有護心鏡不能成明光鎧如庭，可算細節(jié)疏忽叹卷。
騎兵退位，步兵登場——隋唐五代傳
雖然在《誘僧》中坪它，導(dǎo)演羅卓瑤和美指葉錦添并不想刻意追求唐朝景觀的一一還原骤竹，但是以玄武門事變?yōu)楸尘暗墓适拢婈牭某鰣鐾瑯咏o了鎧甲出鏡的機會往毡。而方令正在《唐朝豪放女》中蒙揣，亦安排了行俠仗義的萬梓良身披鎧甲替天行道。
隋朝是鎧甲發(fā)展的過渡時期开瞭，以“明光鎧”為主懒震，配合“兩當鎧”使用。因為嗤详，隋朝并未從根本上觸動西晉以來的世族地主集團个扰，其頑固的政治經(jīng)濟實力和部曲佃客蔭戶制度，令軍隊仍舊以重裝騎兵為主葱色，直至隋煬帝東征高麗時軍隊建制依舊如此递宅。
伴隨著隋末農(nóng)民起義，部曲佃客蔭戶制度遭到摧毀苍狰，部曲私兵頓時予以鏟除办龄。農(nóng)民為主的軍隊令戰(zhàn)爭結(jié)構(gòu)再次發(fā)生變化：以大量步兵野戰(zhàn)為主，配合輕裝騎兵的突擊舞痰。
唐朝在繼承發(fā)展炒鐵和灌鋼技術(shù)基礎(chǔ)上千贯，加工工藝開始從鑄制轉(zhuǎn)向鍛制忙迁，從而開啟了由唐經(jīng)宋至明代中葉涵防，以鋼鐵技術(shù)為核心绊寻，邁向傳統(tǒng)金屬技術(shù)全面發(fā)展和定型時期衡招。因此，唐朝鎧甲之繁榮可從《唐六典》卷十六得知肪虎，“甲之制十有三豌研，一曰明光甲，二曰光要甲贬丛，三曰細鱗甲撩银，四曰山文甲，五曰烏錘甲豺憔，六曰白布甲额获，七曰皂絹甲，八曰布背甲恭应，九曰步兵甲抄邀，十曰皮甲，十有一曰木甲昼榛，十有二曰鎖子甲境肾，十有三曰馬甲〉ㄓ欤”其中奥喻，明光鎧（即明光甲）和步兵甲是為主要防護武器。初唐時非迹，明光鎧尚有隋朝模樣环鲤，稍后不久便顯露唐代特色，共有五型彻秆，其中一種甲身為整體楔绞，聯(lián)結(jié)胸甲和背甲的帶子經(jīng)雙肩前扣，腰及胸各束一帶唇兑，披膊為虎頭狀酒朵，而且腿縛吊腿，連肚臍都有專門圓護扎附。它上承其它四種明光鎧蔫耽，下啟五代兩宋甲制標準。而唐代“步兵甲”更是為北宋”步人甲”的出現(xiàn)奠定基礎(chǔ)留夜。
戰(zhàn)亂的五代十國時期匙铡，沿襲晚唐傳統(tǒng)，型式日益統(tǒng)一碍粥，為北宋完成鎧甲標準制度做了準備鳖眼。而《滿城盡帶黃金甲》則展示了自漢以來，名貴鎧甲的儀式作用嚼摩。
日臻完美钦讳，終至巔峰——宋元明清后
《五郎八卦棍》開場一場酣戰(zhàn)矿瘦，楊家將誓死衛(wèi)國，功夫在劉家良鏡頭下展示了迷人的魅力愿卒，然而缚去，對于功夫的執(zhí)著顯然令他忽視了宋朝“步人甲”之美之堅，未能以此為本片錦上添花琼开。
宋鎧甲是我國古代鎧甲工藝的巔峰易结，不僅因為有宋一代科學技術(shù)得到極大發(fā)展，而且自太祖起就十分重視軍事裝備生產(chǎn)柜候，更以官方頒布武器裝備的型式標準制度搞动，包括規(guī)定鎧甲尺寸、甲片數(shù)目及重量等改橘。到宋仁宗時完成的《武經(jīng)總要》滋尉，從定制到具體形制一一作了詳細記錄。其中《器圖》更展示了步人甲各部細節(jié)：甲身乃由12列小長方形甲片連成整片飞主，胸甲和背甲用帶子系于肩上狮惜，腰部則以帶子由后向前束，腰下垂落兩片膝裙碌识，披膊編綴于甲身用帶子系于脖子下碾篡。這個幾乎可保護全身的步人甲，不僅在精堅度上堪稱中國之最筏餐，更在美觀上上獨樹一幟开泽，獸面像威武中正，極其漂亮魁瞪。
然而穆律，隨著宋元以來，火器在戰(zhàn)爭中的運用导俘，已經(jīng)預(yù)示了鎧甲的盛極而衰峦耘。“綿甲”和“鎖子甲”成為鎧甲一族最后的王者旅薄「ㄋ瑁“鎖子甲”屬體輕透氣性好一類，由許多硬幣大小的鐵鎖片編綴而成少梁，防護度很高洛口，更可與其它鎧甲共享，進一步增大防護范圍和堅度凯沪〉谘妫“綿甲”初現(xiàn)于唐代，卻直到明代末期才發(fā)展得比較完備妨马，它是用銅釘將鐵片鉚固在堅厚的綿或絹上挺举，不僅防護功效奇佳而叼，更可御寒，因此豹悬，“綿甲”深得來自關(guān)外的清軍所愛∫狠《投名狀》中瞻佛，李連杰等人所穿鎧甲基本與“綿甲”接近，一眼便令人識得是清朝娇钱，即便看不到辮子伤柄。
其實，若要創(chuàng)作一部古裝戰(zhàn)爭題材電影文搂，在堅持寫實原則的情況下适刀，場景還原并不至于時時”蜀道難”，民族學煤蹭、考古學以及古代文獻等都是再現(xiàn)歷史的有效資料笔喉。當然，作為藝術(shù)創(chuàng)作的電影硝皂，在對歷史實情了若指掌的前提下常挚，還要能靈活靈用，深諳電影美學的獨自特征稽物，已達到雙贏奄毡。
而上下五千年的悠長歷史中，滿是颯爽英姿的少年郎身披甲衣贝或、金戈鐵馬吼过、沖鋒陷陣、為國殺敵的故事咪奖，幾乎皆可為電影所用盗忱，當各有千秋的鎧甲著在將軍身上，銀幕下的我們赡艰，夢回歷史售淡。
PS：以上是原文重放，因為文章寫于多年前慷垮，所以出現(xiàn)的案例影片多為當年的老片揖闸，以及更久之前的老老片。特此說明料身。
PPS：覺得不過癮的話汤纸，還可以來閱讀看港片，了解賭博發(fā)展簡史哦芹血，么么噠贮泞。
OK，我就是那個愛折騰軟件的策劃君阿隨啃擦，沒事搞搞視頻囊蓝、聽聽Nirvana、讀讀陶淵明令蛉、看看戈達爾的電影聚霜，生活就很美好。
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