關(guān)于作者
村上春樹生于1949年，是日本文學(xué)斷層中崛起的異類，不僅在日本國內(nèi)擁有驚人的銷售量止潮，還是被翻譯成外文次數(shù)最多的日本當(dāng)代作家。他已獲得谷崎潤一郎獎恬涧、卡夫卡獎、安徒生文學(xué)獎、耶路撒冷文學(xué)獎等眾多獎項，也是眾所周知的“諾獎陪跑健將”怕篷。村上春樹代表了“二戰(zhàn)”后出生的新一代日本人，深受歐美藝術(shù)家的影響酗昼，愛好爵士樂廊谓，愛用極具想象力的語言描繪出物質(zhì)化都市的虛無感，用異類世界的奇幻補足都市靈魂的存在感仔雷。
關(guān)于本書
故事講述了年近二十的主人公在好友蹂析、戀人相繼自殺后舔示，逐漸探索自我碟婆、探索與這個世界的相處方式的過程。村上春樹在這部小說中尋找惕稻、追溯特定時代的集體記憶竖共，第一次運用現(xiàn)實主義筆法，刻畫了讓千百萬讀者難忘的直子俺祠、綠子和渡邊的形象公给。
核心內(nèi)容
《挪威的森林》是村上春樹寫作生涯的分水嶺，從“綠子”的形象出現(xiàn)后蜘渣，六十年代末的氣氛徹底貫穿這部小說淌铐，帶動出群體形象，讓村上春樹得以投射自己和朋友們的集體記憶蔫缸，也使這部小說的寓意從愛情層面上升到時代精神的層面腿准，具有反思資本社會空虛、丑陋的自覺性。與此同時吐葱，他用實驗性的手法街望，為自己開拓出一種超越本土語言局限的新文體，使這部小說經(jīng)久不衰弟跑，廣受多個年齡層次讀者的喜愛灾前。
一、村上春樹是個怎樣的作家
村上春樹是個大器晚成的另類作家孟辑。29歲那年哎甲，喝著啤酒、看棒球比賽時饲嗽，他突然得到神秘的啟示烧给，意識到自己可以寫小說，當(dāng)天購買紙筆喝噪，寫出了《且聽風(fēng)吟》础嫡，30歲就得了“群像新人獎”，32歲決定專業(yè)寫作酝惧，每年都發(fā)表很多小說榴鼎、評論和翻譯，不僅在日本國內(nèi)擁有驚人的銷售量晚唇，還是被翻譯成外文的次數(shù)最多的日本當(dāng)代作家巫财。至今，他已獲得谷崎潤一郎獎哩陕、卡夫卡獎平项、安徒生文學(xué)獎、耶路撒冷文學(xué)獎等眾多獎項悍及，每年諾貝爾文學(xué)獎頒獎在即闽瓢，他的名字都會出現(xiàn)在賠率榜的前三名，被昵稱為“諾獎陪跑健將”心赶。
村上春樹是日本文學(xué)斷層中崛起的異類扣讼，既不推崇傳統(tǒng)小說，也不欣賞大江健三郎缨叫、三島由紀夫等觀念為重的現(xiàn)代名家椭符，他代表了“二戰(zhàn)”后出生的新一代日本人，深受歐美藝術(shù)家的影響耻姥，愛好爵士樂销钝，愛用極具想象力的語言描繪出物質(zhì)化都市的虛無感，用異類世界的奇幻補足都市靈魂的存在感琐簇。在《挪威的森林》之前蒸健，他已寫了八年的小說，推出了《世界盡頭與冷酷仙境》《尋羊歷險記》等極富后現(xiàn)代特征、腦洞大開的代表作纵装，1987年問世的《挪威的森林》是他創(chuàng)作生涯中罕見的現(xiàn)實主義小說征讲，甚至有明顯的自我投射。
《挪威的森林》的開頭部分是在希臘各地咖啡館的小桌上橡娄、輪渡的座椅里诗箍、機場的候機室里、公園的樹蔭下挽唉、廉價旅館的寫字臺上寫成的滤祖。當(dāng)時村上春樹在歐洲旅行，把寫作長篇小說需要的生活模式固定下來瓶籽，轉(zhuǎn)型為極有耐力的專業(yè)小說家匠童。
二、從愛情層面理解《挪威的森林》
閱讀和理解這部小說的第一個層面可以把愛情作為關(guān)鍵詞塑顺。作家有意識地把性與死當(dāng)作主人公們情感發(fā)展的線索汤求，講述了年近二十的主人公在好友、戀人相繼自殺后严拒，逐漸探索自我扬绪、探索與這個世界的相處方式的過程。
主人公渡邊是1969年前后的大學(xué)生裤唠，高中時代唯一的好朋友木月莫名地自殺身亡挤牛。木月之死，讓他生前的女友直子和渡邊都產(chǎn)生了嚴重的心理創(chuàng)傷种蘸，他們不約而同地選擇到?jīng)]有熟人的大學(xué)開始新生活墓赴，直至一年后在東京街頭偶遇。兩人交往后不久航瞭，直子就住進深山里的精神療養(yǎng)院诫硕，并向渡邊袒露自己無法用正常的方式做愛，渡邊決定要等待她好轉(zhuǎn)沧奴，因為他相信還有未來痘括。與此同時，渡邊也開始與低年級的綠子交往滔吠，一度彷徨不定：他一方面念念不忘直子的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力挠日，直到直子自殺后疮绷，渡邊才徹底投奔綠子的懷抱。
要領(lǐng)悟小說的真意嚣潜，我們不能停留在“渡邊更愛直子還是綠子”這樣的層面冬骚，而是應(yīng)該領(lǐng)會到，兩個女孩用各自的人生觀向渡邊展示了如何確立自我、如何與世界相處的不同選擇只冻。渡邊年紀輕輕就領(lǐng)悟到“死并非生的對立面庇麦，而作為生的一部分永存”，看似開朗的綠子也經(jīng)歷了母親死亡喜德、父親重病的折磨山橄，但綠子的生機勃勃給渡邊帶去了真實生活的愉悅感、充實感舍悯，在那個經(jīng)濟膨脹航棱、人心空虛、理想頹廢的年代萌衬，綠子仿佛有一種超越時代饮醇、超越苦難的本質(zhì)性的活力，這和對愛與生命產(chǎn)生不能承受的抑郁病態(tài)的直子形成了鮮明對比——這正是這個戀愛故事的寓意所在秕豫。
三朴艰、從時代層面理解這部現(xiàn)實主義小說的懷舊性
這部長篇小說的主要情節(jié)是根據(jù)村上春樹的短篇小說《螢》生發(fā)而來的，在他逗留歐洲期間發(fā)展成長篇混移，寫到中間呵晚，勁頭上來了，寫著寫著沫屡，六十年代末的氣味饵隙、色調(diào)、情緒在他四周清清楚楚浮了上來沮脖，最后寫成了“一部將近九百頁稿紙金矛、難以稱之為輕松的小說”。
六十年代末勺届，嬉皮文化在歐美各國顛覆了傳統(tǒng)生活方式驶俊，日本社會也深受消費主義、自由主義影響免姿，年輕人的人生觀不可避免地陷入迷茫饼酿。尤其是六十年代的學(xué)生運動，塑造了村上春樹不從眾胚膊、不流俗的個性故俐。村上春樹在訪談中曾說過，“六十年代末期或許是一塌糊涂的年月紊婉，但拼命活著的實感還是有的……時至如今药版，的確有打動人的地方∮骼纾” 這奠定了《挪威的森林》追思槽片、緬懷的基調(diào)何缓，它之所以流行，不僅僅因為七十年代的日本文壇很少有這樣清新的純愛物語还栓，更是因為讀者們可以在流暢感傷的筆觸碌廓、極具時代特征的戀愛故事中尋找和追溯特定時代的集體記憶。
四剩盒、獨此一家的語言魅力：試論村上春樹新奇的比喻體
《挪威的森林》之所以能成為村上春樹的代表作谷婆，在很大程度上得歸功于它固定了村上春樹迷人的語言特色：感傷而不壓抑，坦率而不低俗勃刨，幾乎沒有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息波材，說的雖是青春情事，卻沒有傳統(tǒng)私小說那種陰暗的黏膩感身隐，也沒有把孤獨廷区、寂寞、邊緣寫成負面的情緒贾铝，而是通過深邃的人物關(guān)系隙轻、極富特色的語言使之升華為一種優(yōu)雅的格調(diào)，一種樂在其中的境界垢揩。
村上春樹尤其擅長用新奇的比喻句玖绿，富于想象力和實驗性，為自己開拓出一種超越本土語言局限的新文體叁巨。譬如斑匪，渡邊這樣對綠子表白：“喜歡你的程度，就好像森林的老虎都溶化成黃油锋勺∈慈常” 這類對話蘊含著成年人的孩子氣，充滿頑童異想天開的快感庶橱。同時贮勃，他也很擅長寫出看似簡潔卻韻味無窮的金句，譬如苏章，“哪有人喜歡孤獨寂嘉？不過是害怕失望罷了” “死并非生的對立面，而作為生的一部分永存” “我們的正常之處枫绅，就在于自己懂得自己的不正橙ⅲ”……他的文字里縈繞著豐富多彩的爵士樂元素，充塞著消費主義時代豐富多樣的商品名稱撑瞧，再加上似乎沒有國界限制的故事背景棵譬，使得他的文字不僅極具彈性，而且天生具有傳播基因预伺，適合被譯成外文订咸，是他的作品在世界范圍內(nèi)廣為流傳的重要原因。
五酬诀、《挪威的森林》在敘事技巧上與村上春樹其他小說的不同之處
《挪威的森林》拓寬了村上春樹的寫作技巧脏嚷，主線是渡邊以第一人稱敘述，但也經(jīng)常大段引述其他人物用第一人稱敘述的個人經(jīng)歷瞒御，好像在現(xiàn)實世界中構(gòu)筑了平行世界父叙，不同種類、不同色調(diào)肴裙、擁有各種意見和世界觀的人物都能次第出場趾唱，故事的可能性隨之膨脹，人物之間的瓜葛隨之增加蜻懦。如果從技術(shù)層面上審視甜癞，我們會發(fā)現(xiàn)，這部小說對于人物關(guān)系的處理宛乃，大大超越了言情小說的陳舊套路悠咱。到了寫作《挪威的森林》時，村上春樹已走到了成熟的創(chuàng)作階段征炼，也敢于在文學(xué)世界里面對真實的自我析既、真實的當(dāng)下時代，所以谆奥，他才能放開手腳眼坏，用清新、懇切的語調(diào)處理“性”與“死”這兩個人生的終極問題酸些。
金句
1. 在小說開頭宰译，37歲的渡邊在波音747飛機即將降落在德國時，聽到一曲《挪威的森林》擂仍，突然萬分感慨囤屹。這個很容易被忽略的開頭，恰恰是整個小說的原點逢渔，決定了通篇感傷肋坚、懷舊的氣氛。渡邊所懷念肃廓、所感慨的也不只是一個少年青春期的戀愛故事智厌，而是涵蓋了六十年代末日本社會所特有的迷茫和動亂。
2. 在渡邊以及經(jīng)歷全共斗時代的七八十年代的那代人心中盲赊，始終有一種優(yōu)柔寡斷的價值觀铣鹏，始終徘徊在革命與革命無用、享樂與享樂太空虛的矛盾中哀蘑，伴隨著焦躁與無奈诚卸，表面看來就是拒絕長大葵第，有一種延期成熟的心態(tài)，而擁有這種心態(tài)的人恰恰就是村上春樹的主要讀者群合溺，懷舊的困惑經(jīng)由小說一觸即發(fā)卒密，全民感傷，小說大賣也就不奇怪了棠赛。
3. 耐人尋味的是哮奇，在寫處女作時，村上春樹曾給自己定下一個原則：不寫性睛约，不寫死鼎俘，到了《挪威的森林》時，他已經(jīng)走到了成熟的創(chuàng)作階段辩涝，也敢于在文學(xué)世界里面對真實的自我贸伐、真實的當(dāng)下時代了，所以他放開那個原則膀值，用清新棍丐、懇切的語調(diào)處理這兩個人生的終極問題。
4. 出人意料的比喻和類比經(jīng)常出現(xiàn)在小說中沧踏，有人說這是因為村上春樹想別出心裁歌逢，所以特別愛用世上沒人體會過的事物做喻體；也有人說這些匪夷所思的詞匯搭配的靈感來自于英文老歌翘狱；還有人說秘案，那是因為他對現(xiàn)代世界中碎片化的萬事萬物一視同仁，不分輕重潦匈，所以故意消除價值標準阱高，可以從中看到他的浪漫和幽默……不管怎樣，若往深處分析茬缩，這樣的比喻不僅是文體上的特色赤惊，也能使他的作品更有寓言性。
5. 從這些閃光的詞句中凰锡，我們很容易發(fā)現(xiàn)村上春樹的語言魅力：簡潔未舟、具象和抽象都能達到極致，富于想象力和實驗性掂为。這應(yīng)該和他一開始創(chuàng)作時的習(xí)慣有關(guān)：用英語寫開頭裕膀，找到感覺了再自己翻譯成日文，繼續(xù)往下寫勇哗。雖然有人指摘他有破壞傳統(tǒng)日語的嫌疑昼扛，但也無法否認他事實上用實驗性、近乎冒險的手法欲诺，為自己開拓出一種超越本土語言局限的新文體抄谐。
撰稿：黃昱寧工作室
腦圖：摩西
轉(zhuǎn)述：李璐? ?
