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第16天：使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦內(nèi)音篇-
悠：這一講我將會解說通過理論來創(chuàng)作旋律線的方法踱讨。此外，我會把本講座內(nèi)使用到的曲子投稿到y(tǒng)outube上咽块，所以還請前往youtube上實(shí)際地確認(rèn)一下曲子到底是什么樣的柴罐。
理結(jié)：好的缸濒，那就拜托了！
悠：首先憎妙，我打算以C大調(diào)音階作為使用到的音階來進(jìn)行作曲听盖。這一次的主題，是“和弦的內(nèi)音與外音”幢痘。
本次使用到的和弦進(jìn)行
悠：本次使用到的和弦進(jìn)行如下所示唬格。
這是著名的“卡農(nóng)”也使用到的和弦進(jìn)行哦。在流行樂中也屬于非常標(biāo)準(zhǔn)的進(jìn)行颜说，同時也是能夠想出各種旋律的购岗、自由度很高的進(jìn)行。
在C大調(diào)音階中能夠使用的音
那么门粪，在這一講使用到的和弦進(jìn)行中不會涉及到任何轉(zhuǎn)調(diào)了的和弦喊积，所以我們只要使用C大調(diào)音階就行了。
那么C大調(diào)音階是什么呢玄妈？
我希望您復(fù)習(xí)一下《調(diào)與音階》這一講的內(nèi)容乾吻。
用一句話來概括，就是使用“do re mi fa sol la shi do”這幾個音拟蜻。
來使用和弦內(nèi)音吧
首先绎签，作為我們的第一步，我們試著使用和弦內(nèi)音來創(chuàng)作旋律吧酝锅。
所謂的和弦內(nèi)音诡必，就是“包含在和弦的構(gòu)成音中的音”。
C和弦的話那就是“do mi sol”搔扁，Am和弦的話擒权，那就是“ra do mi”。
那么阁谆，我們趕緊來使用和弦內(nèi)音來試著創(chuàng)作旋律線吧！
做出來的結(jié)果就是下面這種感覺愉老。
曲子的名字叫做《晝下がり》场绿。
youtube地址：點(diǎn)我
內(nèi)音與和弦的相性相當(dāng)拔群
您如果試聽了一下的話應(yīng)該就會發(fā)現(xiàn)，旋律與和弦進(jìn)行之間是相當(dāng)?shù)睾椭C嫉入，對吧焰盗？
由于內(nèi)音是包含在和弦中的音璧尸，因此不存在會打亂其與和弦之間相互和諧的要素。
因此熬拒，任何人無論怎樣編寫旋律爷光，都不會產(chǎn)生不協(xié)和的聲響效果。
請一定要記住內(nèi)音與和弦的相性相當(dāng)拔群這一點(diǎn)澎粟。
但是蛀序，聽起來太簡單了？
但是活烙，不知道為什么徐裸，要說聽起來隱隱約約的吧，又或者說很簡單吧……總之聽起來就跟兒歌差不多啸盏。
這種感覺是正確的重贺。
如果只使用內(nèi)音的話，由于使用的都是和弦的構(gòu)成音回懦，因此
完全沒有不和諧的地方 → 形成了兒歌一樣的旋律气笙。
（真正的兒歌，倒也不是真的全都只是用和弦內(nèi)音構(gòu)成的怯晕。）
基本上旋律的終止音就是調(diào)的根音
順便說說旋律的終止方式潜圃，比較流行的方式就是使用調(diào)的根音。
根音上的和弦贫贝，會產(chǎn)生一種就像是回到了家里一樣的安心感秉犹，因此在曲子的最后使用它會使得曲子很好地收束起來。
當(dāng)然稚晚，不同的曲子崇堵，它的氣氛、樂思（Concept）之類的都是不一樣的客燕，因此這一點(diǎn)并不是絕對的鸳劳，不過如果事先能夠理解這樣子的思考方式的話，理應(yīng)是能夠幫助到我們的作曲的也搓。
接下來赏廓，就是和弦外音
被人們所喜愛的那些音樂，基本上都不會是只采用和弦內(nèi)音就完成的傍妒。
也會使用到和弦的構(gòu)成音所不包括的那些“外音”幔摸。
所謂的外音，就是內(nèi)音的對立面颤练，以C大調(diào)中C和弦為例的話既忆，那就是“re fa la shi”，Am和弦的話，就是“shi re fa sol”了患雇。
通過使用外音跃脊，會洗練我們的旋律，另一方面苛吱，又會產(chǎn)生不和諧的聲響酪术，進(jìn)而很容易形成讓人不明所以的旋律，在使用上其中會有不少難點(diǎn)翠储。
可以這么說，作曲咧七，以及創(chuàng)作旋律的深奧程度继阻，就在于外音的使用方式上废酷。外音就是作曲中這么重要的一個因素瘟檩。
我們將會在下一講中接觸創(chuàng)作使用了外音的旋律的方法。
作為復(fù)習(xí)澈蟆，我們再寫一首曲子
在上面我們已經(jīng)使用內(nèi)音創(chuàng)作了一段旋律墨辛，不過我想在這里作為復(fù)習(xí)，再寫一段趴俘。
這一次睹簇，我們不使用C大調(diào)音階，而是使用A小調(diào)音階寥闪。
可以使用的音依然不變太惠，還是“do re mi fa sol la shi do”。
和弦進(jìn)行如下所示疲憋。
這是使用了小和弦的凿渊、顯得稍微有一些陰暗的和弦進(jìn)行。
順便一說缚柳，這個和弦進(jìn)行的前半段埃脏，除了調(diào)不一樣外，在往年的名曲《夢見る少女じゃいられない》中也是被使用過的秋忙。
試著寫完了
因?yàn)槭褂昧诵『拖也势陨晕⒂幸环N陰暗的感覺，曲子給人一種很帥氣的感覺呢灰追。
我想您應(yīng)該明白了堵幽，正如同這個例子一樣，旋律在很大程度上都會受到和弦的影響裁奇，而和弦構(gòu)建起了曲子的世界觀溃肪。
通過和弦進(jìn)行來創(chuàng)作和弦的時候惫撰，就很容易限定曲子的世界觀，適合有著“我想要創(chuàng)作這樣子的曲子”這種想法的場合夯膀。
youtube試聽：點(diǎn)我
總結(jié)
本次講座“使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦內(nèi)音篇-”
- 所謂的和弦內(nèi)音就是“包含于和弦構(gòu)成音中的音”。內(nèi)音與和弦之間的相性相當(dāng)拔群俺猿。
- 關(guān)于旋律的終止方法，一種流行的方法就是使用調(diào)的根音伯病。
- 外音是內(nèi)音的對立面午笛，指的是和弦的構(gòu)成音所不包含的音药磺。
- 通過和弦進(jìn)行來創(chuàng)作和弦的時候木缝，就很容易限定曲子的世界觀我碟，因此適合有著“我想要創(chuàng)作這樣子的曲子”這種想法的場合。
第17天：使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦外音篇-
理結(jié)：悠厘托！我實(shí)踐了上一講《使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦內(nèi)音篇-》的內(nèi)容铅匹，在旋律的創(chuàng)作上就很順利了！旋律真的是可以通過理論來創(chuàng)作的呢舰始！
悠：那可這不錯。當(dāng)你掌握了“旋律是如何成立的”這一作曲理論之后谜嫉，就能夠?qū)⑵溥\(yùn)用到自己的樂曲表達(dá)能力上了沐兰。在這一講《使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦外音篇-》中，理解上一講的內(nèi)容非常重要比原。
和弦的外音是什么？
在上一講中也稍微接觸過了蚌铜，所謂的和弦外音冬殃，就是“不是和弦構(gòu)成音的音”渡讼。
比如以C和弦來說展箱，就是“do mi sol”以外的所有音攀隔。
也就包括了“do#昆汹、sol#”這些音了。
外音并不是安全的音
由于外音不包括和弦的構(gòu)成音映皆，因此如果我們能夠熟練使用的話捅彻，那么創(chuàng)作旋律線的自由度就得到了很大程度的拓寬。
但是缭裆，另一方面，也會產(chǎn)生不和諧的聲響盅藻，或者產(chǎn)生讓人感覺不怎么滿意的聲響勃蜘。
在這種角度下，與只使用內(nèi)音創(chuàng)作的旋律相比較阳惹，就帶上了很多不安定的要素。
話雖如此纲岭，在創(chuàng)作旋律的時候钞楼，我們也要經(jīng)常且有效地利用這些不安定要素仅偎，因此不需要對其有所畏懼橘沥。
如果是調(diào)上的外音的話，那么很難產(chǎn)生不和諧的聲響
即便是使用外音介陶，如果只使用音階上的音的話箕戳，那么是不容易產(chǎn)生不和諧的聲響的。
此外，即便產(chǎn)生了不和諧的聲響环础，與使用其他調(diào)上的音比起來，也不會怎么產(chǎn)生違和感。
但是，如果使用了音階上沒有的音的話，那么產(chǎn)生刺耳的聲響的可能性就會大幅上升季二。
比如绊含，在C大調(diào)上使用“shi?”與使用“do#”躬充，給人的印象就完全不同逃顶。
后者會產(chǎn)生刺耳的聲響。
使用外音來創(chuàng)作一下吧
總之我們試著把外音也加進(jìn)來充甚，試著創(chuàng)作一下曲子以政。
作曲這東西，比起在書桌上學(xué)伴找，反復(fù)地進(jìn)行實(shí)踐會更加有效率盈蛮。
這一次使用的和弦進(jìn)行和上一講一樣殊轴，都是“卡農(nóng)”的和弦進(jìn)行。
曲名叫做《散歩》劲适。
youtube試聽：點(diǎn)我
Point1：內(nèi)音與內(nèi)音之間用外音連接
看第1小節(jié)的話墩虹，你會發(fā)現(xiàn)它就是“do-re-mi慢味、mi-re-mi”。
而第2小節(jié)搓逾，就是“re-do-shi、shi-la-shi”盐欺。
實(shí)際聽一下的話漆改，并不會感覺到什么違和感哲戚，是一段很流暢的旋律秒裕。
像這樣在內(nèi)音與內(nèi)音之間使用外音連接枫甲，旋律就會顯得流暢。
像前者那樣沿著音階往上跑的音叫做“經(jīng)過音”，往下走了又往上走的叫做“配調(diào)”(注：日文名叫做“刺繡音”)。
沒有必要把這些記下來晨川，只要知道有這么一些術(shù)語就行了培愁。
Point2：小節(jié)與小節(jié)的連接處用外音連接
試著看一下第3小節(jié)和第4小節(jié)的連接處的話，會發(fā)現(xiàn)這里是“fa-mi”羔巢。
這里就是Am的外音“fa”與下一小節(jié)Em的構(gòu)成音“mi”進(jìn)行的連接傅是。
將外音作為對于下一小節(jié)的連接來使用的話尼变，就能夠讓旋律很流暢地進(jìn)行到下一小節(jié)上去磷籍。
即便這里的聲響聽起來多少有一些不和諧的感覺嘉赎，但是由于它是連接音置媳，因此這個音本身作為聽眾關(guān)注重點(diǎn)的意義不是那么重，因此從聽眾的角度出發(fā)的話公条，就不容易感覺到違和感了拇囊。
Point3：4度與7度是不和諧聲響的源頭
緊接著，我刻意試著產(chǎn)生了一些不和諧的聲響靶橱。
關(guān)鍵就在于第5小節(jié)的shi與第6小節(jié)之間形成的“shi-fa”這個連接寥袭。
對于F和弦而言路捧，這是一個相當(dāng)不安定的聲響。
事實(shí)上传黄，對4度和弦使用7度音杰扫，以及對使用到7度音的和弦使用4度音，它們的相性都很差膘掰，會產(chǎn)生不和諧的聲響涉波。
因此，對于G和弦使用fa音也是一樣的炭序，會產(chǎn)生讓人感覺到違和的聲響啤覆。
有效地活用不和諧聲響
話雖如此，如果我們有效地活用4度與7度之間的不和諧聲響的話惭聂，那么就能夠給與聽眾一種不安窗声、悲傷、毛骨悚然這樣子的辜纲，稍微有一些獨(dú)特的印象笨觅，因此實(shí)際上它們是被頻繁地使用的。
這會成為曲子的點(diǎn)睛之筆耕腾，因此在想要創(chuàng)作抒情的曲子的時候见剩，這份不安定感、違和感常常是必不可少的扫俺。
此外苍苞，Major Seventh和弦本身就是由不和諧音構(gòu)成的。（G7的構(gòu)成音是“sol狼纬、shi羹呵、re、fa”）
還請記住疗琉，不和諧音本身在作曲中就是一種表現(xiàn)的手段冈欢。
不過，過分地強(qiáng)調(diào)令人不快的聲響效果的話盈简，整首曲子就會崩壞掉凑耻，因此這一點(diǎn)還請多加注意。
反復(fù)地實(shí)踐柠贤，創(chuàng)造只屬于自己的旋律理論
我講和弦內(nèi)音香浩，說明了創(chuàng)作旋律的理論，但是這些說到底只是紙面上的理論而已种吸。
接下來弃衍，我希望您能夠自己反復(fù)地進(jìn)行實(shí)踐呀非、不斷地失敗坚俗、然后偶爾成功镜盯。就這樣，不停地試錯猖败，構(gòu)建出屬于自己的旋律理論速缆。
這樣一來，就能夠?qū)⒆约合胍獎?chuàng)造的世界觀通過旋律表現(xiàn)出來了恩闻。
旋律艺糜、音的性質(zhì)之類的內(nèi)容，并不是作為知識來死記硬背幢尚，而是要通過理論/感覺來進(jìn)行理解破停，當(dāng)自己能夠自由自在地使用每一個音之后，真正意義上的作曲才算開始尉剩。
這個時候真慢，您一定會比以往任何時候更沉迷于作曲的。
總結(jié)
本次講座“使用理論來創(chuàng)作旋律 -和弦外音篇-”
- 外音不包含和弦的構(gòu)成音理茎，因此在擴(kuò)大了作曲的自由度的同時黑界，也會產(chǎn)生不和諧的聲響。
- 即便使用了外音皂林，如果使用的是調(diào)上的音的話朗鸠，那么也不容易產(chǎn)生不和諧的印象。
- 沿著音階往前跑的音叫做“經(jīng)過音”础倍，往前跑然后又折返的叫做“配調(diào)”烛占。
- 在小節(jié)之間的連接處使用外音的話，由于這個音本身作為聽眾關(guān)注重點(diǎn)的意義不是那么重沟启，因此從聽眾的角度出發(fā)的話扰楼，就不容易感覺到違和感了。
- 有效地活用不和諧音的話美浦，能夠創(chuàng)作出表達(dá)情感豐富的樂曲來弦赖。
