對于眉戶戲的第一印象贫悄,就是源自于童年過臘八節(jié)的大背景下留下的記憶求摇。
那年冈涧,也許不足八歲吧,應該是臘月初七舒岸,老天爺有點陰沉著臉。在街道玩耍的我們幾個發(fā)小芦圾,聽大人們說我東鄰家晚上要唱戲蛾派,便都很興奮,因為那時還不知道个少、也沒見過唱戲是怎么回事洪乍。
晚飯后,在我東鄰家的院子里高掛著大燈夜焦,锃亮锃亮的壳澳,院子里的人越來越多。先是穿著白褂子的主人家族老少眾孝子們參與完接靈儀式茫经,之后便干鼓一響巷波,鳴鑼一擊,演出開始了卸伞。
我是隨著大人們圍擠在一起的抹镊,形成個大圓圈,圈子中央就是自樂班在表演荤傲,樂器倒也不多垮耳,有干鼓、鈸遂黍、鈴鐺终佛、掛鑼、嗩吶妓湘、二胡等樂器查蓉,印象最深還是叫“四頁瓦”的樂器,呱噠噠一響榜贴,那聲音悅耳豌研、干脆,尤其是表演者的手法翻轉(zhuǎn)自如唬党、動作流暢鹃共,不時引起圍觀者報以掌聲、叫好聲(然而驶拱,現(xiàn)在似乎這一“土”樂器已經(jīng)找不到蹤跡了)霜浴。拉大胡的是位盲人,很有名氣蓝纲,大家管他叫“哈(瞎的意思)雙娃”阴孟,一把大胡晌纫,被他拉得能“說話”,可神了永丝。演員都不掛衣锹漱、不化妝,有站著唱的慕嚷,也有坐著唱的哥牍,還有一邊唱一邊彈奏樂器的。
聽大人們講喝检,一般過三年唱戲嗅辣,自樂班不論在誰家唱,第一出戲必定要先唱《封神》挠说,接下來是《祭靈》澡谭,然后就看自樂班的拿手活了。這一晚上纺涤,給我留下最深印象的是眉戶戲《臟婆娘》译暂,把一個臟、懶撩炊、邋遢的瓜婆娘,通過詼諧崎脉、調(diào)侃的手法拧咳,用貼近關(guān)中農(nóng)村日常生活的戲謔方式,刻畫得入木三分囚灼。如“咱家的尿盆子擺在了面案”骆膝、“賊進屋偷走了鍋圈圈(很久沒洗的鍋,累積起來的飯渣子)”等灶体,讓觀眾在捧腹大笑中得以教化阅签,可惜這出戲后來再也沒見人唱過了,據(jù)說是因為其內(nèi)容太土蝎抽,過于農(nóng)村鄉(xiāng)土化政钟,不夠陽光,與改革開放初期的文藝復興主題不符而失傳樟结。
約摸十點時分养交,夜晚更加寒冷了,我便回家瓢宦。家里煮著臘八粥碎连,鍋下的爐膛還燃著火苗,明滅間驮履,屋子里彌漫著粥香鱼辙,寒意也減退了廉嚼。
這就是眉戶戲曲給我的最初記憶,使我深深地愛上了本土藝術(shù)文化倒戏,愛著這帶有臘八粥香的秦腔藝術(shù)之魂---眉戶戲曲前鹅。
記憶依舊在,每逢臘八節(jié)峭梳。戲曲最妙處舰绘,乃我鄉(xiāng)音諧。
眉戶戲常聽葱椭,似乎少了那夜的滋味捂寿,臘八節(jié)年年過,找不回那夜的意境孵运,真是“逝者如斯夫”啊秦陋。
二〇一五年一月二十六日于草樓