把一個人的眼睛蒙住傀蚌，然后在他的左前方或右前方不同位置上，晃響一只小鈴脱衙，這時他會迅速而正確地指出小鈴所在的方向扛点；
可是當你在他正前方或正后方晃鈴時，他卻真的成了“瞎子”岂丘，亂指、亂說一氣了眠饮，這是怎么回事呢?
聲波在空氣中的傳播速度是有限的奥帘，這意味著從聲源產生到被人的耳朵接收，需要經歷一個時間過程仪召。
當聲源位于人的一側時寨蹋，聲波傳播至雙耳存在時間差抵達后的響度有強弱之別，當發(fā)聲體逐漸遠離雙耳時扔茅，這種差異會變得更加顯著已旧，兩耳在聽覺上感知到的時間差和響度差變得愈加明顯，反映到人的大腦里召娜，就使人有可能判斷聲波傳來的方位运褪，這稱為雙耳效應。
確實，人類雙耳在辨別聲音來源方向上的能力存在其固有的局限性秸讹。例如檀咙，當發(fā)聲體恰好處于人體的正前方或正后方位置時，該發(fā)聲體釋放的聲波會幾乎同時抵達雙耳璃诀，且雙耳接收到的聲音強度相同弧可。這時人體就很難分辨聲波的方向和遠近了。
在這種情況下劣欢，如果你要弄清聲波的來源棕诵，那就只有扭轉脖子“側耳傾聽”了。
由于雙耳效應凿将，人們對不同空間位置的聲音產生了方位和強弱的不同感覺校套，因此對周圍各種聲音感覺的綜合，便會形成聲音的“立體感”丸相。
通過普通錄音機播放的音樂搔确，受限于錄制時僅采用單一麥克風捕捉，并在播放時僅通過一個揚聲器輸出灭忠，導致我們聽到的聲音仿佛所有樂器的混合音響自同一方向傳來膳算，缺乏空間感和層次感。
為了營造具有空間感的音樂體驗弛作，現(xiàn)代錄音機普遍采用了雙聲道錄制技術涕蜂，即通過兩個麥克風分別位于左右兩側，將不同位置的聲音信息獨立記錄在一起映琳。
放音的時候机隙，用兩個喇叭分別放出兩個聲道錄下的聲音，此刻萨西，仿佛身臨其境于音樂殿堂中有鹿，能清晰分辨舞臺上每件樂器的方位，它們發(fā)出的音符輕重有別谎脯，高低錯落有致葱跋，分辨得清清楚楚，由這種雙聲道錄音機發(fā)出的聲音就是我們通常所說的“立體聲”源梭。
平時我們聽到的自己聲音與通過錄音設備聽到的截然不同娱俺，這主要因為聲音傳播的路徑不同，人類能夠感知聲音废麻，聲音信號之所以能夠被大腦感知荠卷，是因為耳蝸管內的振動經由聽覺神經傳遞至大腦的聽覺中樞。
而觸發(fā)耳蝸管振動的機制主要有兩種途徑：一是聲音直接作用于外耳道口的耳膜烛愧，使其振動油宜，進而帶動耳蝸管振動掂碱；
另一種途徑是借助頭骨的細微顫動來激發(fā)耳蝸管的振動，當我們聆聽自己的話語時验庙，正是采用了這種“骨傳導”的方式顶吮，它屬于聲音在固體介質中的傳播。
相比之下粪薛，通過錄音機回放自己的聲音悴了，則是依賴于另一種傳播機制，即聲音在空氣中的直接傳播违寿。
聲音傳播的主要媒介是空氣湃交，其傳播效果與通過骨頭傳導的聲音效果存在顯著差異，使同一個聲音的音色有所不同藤巢，不過搞莺，站在你旁邊的人聽你說話的聲音效果和從錄音機里聽你說話的聲音路徑是一樣的，效果也是一樣的掂咒，因此不會覺得這兩個聲音有什么不同才沧。
