摘要：“文協(xié)”是在極具包容性的抗戰(zhàn)文化背景下建立起來的全國?性文學組織颊郎。老舍當選為“文協(xié)”首屆總務部主任憋飞，是政治博弈下的時代?選擇，亦是老舍自身無意識奔赴的結果袭艺。無黨派的政治身份搀崭、身處武漢的?時空優(yōu)勢、人際關系的簡單純粹是其當選的前提猾编；自覺的通俗文學創(chuàng)作理?念、對抗戰(zhàn)文學事業(yè)的由衷熱情升敲、普遍認可的文學成就和“外圓內方”的?個人脾性進一步鑄就了老舍當選的可能性答倡。在一定意義上，老舍與“文?協(xié)”是雙向選擇驴党、彼此成就瘪撇，共同推進了抗戰(zhàn)文學的運作，在中國現(xiàn)代文?學史上有著不可替代的作用港庄。
關鍵詞：抗戰(zhàn)文化倔既；老舍；“文協(xié)”鹏氧；總務部主任
中華全國文藝界抗敵協(xié)會（以下簡稱“文協(xié)”）是抗日戰(zhàn)爭時期包含?國共兩黨渤涌、非黨派人士等多方力量在內的全國性文學組織。其人員組成之?雜把还，入會人數(shù)之多实蓬，組織規(guī)模之大，皆超越了中國現(xiàn)代文學史上的其他文?藝團體吊履。返歸歷史現(xiàn)場安皱，這一復雜團體為何會選擇老舍作為自己的“領導?人” ？僅僅是因為老舍的“無黨派”政治身份嗎艇炎？當時的候選人還有?誰酌伊？老舍自身的優(yōu)勢體現(xiàn)在哪里？“文協(xié)”首屆總務部主任的選舉到底?經歷過怎樣的權衡與博弈?這些都是值得深究的問題缀踪。
一居砖、時代背景：極具包容性的抗戰(zhàn)文化
“文協(xié)”是在國共開展第二次合作虹脯、抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線建立的歷史?背景下籌建的。民族存亡之際悯蝉，長期處于論爭中的左翼文學归形、自由主義文?學、民族主義文學鼻由、人道主義文學等逐漸匯流為中國抗戰(zhàn)文學大業(yè)暇榴。就文?藝文言，中國抗戰(zhàn)文化的包容性至少體現(xiàn)在以下兩方面蕉世。
首先蔼紧，在抗戰(zhàn)文化的催生下，以“文協(xié)”為代表的極具包容性的全國?性文藝組織紛紛成立狠轻。這些文藝組織不僅展示著抗戰(zhàn)文化的包容性奸例，而且?進一步反映著文藝跟隨時代腳步的自覺性。全民抗戰(zhàn)前向楼，以文學研究會查吊、?創(chuàng)造社等為代表的文學社團數(shù)量眾多，但多是以文學主張湖蜕、文學風格的不?同劃分流派單位逻卖，各社團間常有分歧齟齬。進入30年代后昭抒，以“左聯(lián)” 為代表的革命文學聲勢浩大评也，卻依舊面臨著與右翼思潮、自由主義思潮等?的多次論爭灭返。至30年代末期盗迟，民族危機的深重迫使文藝以自己的方式參?與抗戰(zhàn)，全民抗戰(zhàn)的熱潮也推動各文藝流派達成暫時的和解熙含。1937年12 月下旬罚缕，全國戲劇界人士（共14個戲劇單位）在武漢舉行了一次大規(guī)模?的勞軍聯(lián)合公演，月底婆芦，中華全國戲劇界抗敵協(xié)會在漢口光明大戲院成?立怕磨；1938年1月29日，中華全國電影界抗敵協(xié)會成立消约〕辏“劇協(xié)”與“電?協(xié)”的成立，對1938年3月27日成立的“文協(xié)”產生了直接的影響或粮，他?們共同催化了文藝界抗戰(zhàn)團結的時代氛圍导饲。
其次，“文協(xié)”本身即是一個極具包容性的文藝組織。有學者考證：“文協(xié)” “人員組成的復雜性和包容性渣锦，超越了現(xiàn)代文學史上所有的文?藝團體硝岗。”就政治身份而言袋毙，“文協(xié)”涵蓋了中國共產黨人士型檀、國民黨?人士、無黨派人士等多方力量听盖；就文藝主張而言胀溺，“文協(xié)”吸收了倡導
“為人生而藝術”的文學研究會成員（如沈雁冰、許地山）皆看、倡導“為藝?術而藝術”的創(chuàng)造社成員（如郭沫若仓坞、馮乃超）、倡導“文學革命”的“左?聯(lián)”人員（如陽翰笙腰吟、樓適夷无埃、夏衍）、宣揚“民族主義文學”的中國文?藝社成員（如王平陵毛雇、華林嫉称、沙雁）和堅持“文藝自由”的“第三種人” 胡秋原等；就職業(yè)而言灵疮，“文協(xié)”不僅吸納了創(chuàng)作小說澎埠、戲劇、詩歌始藕、散?文等各個體裁的作家，而且將文藝理論家（如朱光潛）氮趋、報刊編撰人（如?黎烈文伍派、陳紀濕）、記者（如曹聚仁）等亦納入自己的隊伍剩胁∷咧玻可見，在抗?戰(zhàn)文化的影響下昵观，“文協(xié)”本身便是“海納百川”的踐行者晾腔。據(jù)統(tǒng)計，
“文協(xié)”僅在總會登記的會員啊犬，便有將近四百人灼擂。其下分會，遍及云南昆?明觉至、四川成都剔应、廣西桂林、陜西延安、貴州貴陽峻贮、廣東曲江席怪、香港、晉東?南根據(jù)地等多個地區(qū)纤控。這樣一個極具包容性的文學組織在抗戰(zhàn)時期得以?建立挂捻，本身即從側面體現(xiàn)了中國抗戰(zhàn)文化的包容性。具體而言船万，這種包容?性在“文協(xié)”首屆“領導人”的選舉問題上體現(xiàn)得更加細致和耐人尋?味刻撒。
二、當選之因：時代與個人的雙向選擇
在眾多文藝人士中唬涧，老舍被選舉為“文協(xié)”首屆總務部主任并非偶?然疫赎。極具包容性的抗戰(zhàn)文化催生了同樣具有包容性的“文協(xié)”，老舍的當?選碎节，既是政治博弈下的時代選擇捧搞，亦是個人魅力鑄就的結果。
（一）政治博弈下的時代選擇
如前所述狮荔，“文協(xié)”是在抗戰(zhàn)文化氛圍中醞釀并得以組建的胎撇。1937 年，隨著政治上抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立殖氏，“大后方廣大文藝工作者晚树，為?挽救民族危亡，在抗戰(zhàn)救國的總目標下雅采，不分軫域爵憎、不分黨派、不分思想?觀點婚瓜，不記舊仇新怨宝鼓，空前地團結起來，表現(xiàn)出超強的包容性”巴刻。這種?包容性為“文協(xié)”的誕生提供了歷史契機愚铡。
然而，時局促就的“包容”與“團結”畢竟有限胡陪×ち龋“文協(xié)”雖是文藝?組織，但其籌備柠座、成立與日常工作的開展都與政治有著千絲萬縷的關系邑雅。?據(jù)現(xiàn)有史料整理來看，“文協(xié)”最初是由陽翰笙在劇協(xié)成立大會（?1937年?12月31日）上提出構想的愚隧，后在王平陵的多方奔走下逐漸成形蒂阱，其間?獲得了以周恩來锻全、邵力子為代表的國共雙方的支持。
在“文協(xié)”籌備階段录煤，其“領導權”問題便被有意弱化鳄厌。為了“教它?顯出點民主的精神”，“文協(xié)”在擬定章程時便取消了會長妈踊、理事長類的?職務設定了嚎，“規(guī)定了常務理事分擔各組組長”。雖“不愿有個總頭目”廊营，?但在事實上歪泳，負責庶務交際的總務部成為“文協(xié)”對外的代表，因此露筒，總?務部主任一職才有了類似理事長或“文協(xié)”領導人的意味呐伞。另一方面，
“文協(xié)”的宗旨是“聯(lián)合全國文藝作家共同反對日本帝國主義的侵略慎式，?完成中國民族自由解放伶氢，建設中國民族革命的文藝，并保障作家權益” 瘪吏，?落至實處癣防，其主要工作便是領導和組織抗戰(zhàn)時期文藝運動，團結全國文藝?作家進行文藝抗戰(zhàn)掌眠。因此蕾盯，在國共合作、全民抗戰(zhàn)的時代背景下蓝丙，“文協(xié)” 本身即是抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線在文藝界的衍生和表現(xiàn)级遭。
如此龐大的文學組織，對國共雙方都有極大的吸引力渺尘。在一定意義?上装畅，誰掌握了“文協(xié)”的領導權，便意味著誰在抗戰(zhàn)時期的全國文藝工作?中掌握著更多的話語權沧烈。據(jù)《新華日報》報道，胡風曾轉述王平陵的話：
“過去中央召集了六次文藝人終于召集不起來像云⌒咳福” 馮玉祥日記中亦有
“南昌開過類似這樣的會，互相打的頭破血出”之語迅诬。樓適夷亦指出腋逆，?當時國民黨中央宣傳部長張道藩大擺宴席，試圖網(wǎng)羅在武漢的文人侈贷。周恩?來也認為“應該在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線下組織包括各方面力量的文藝團?體”惩歉。吳永平還考察到：“中共長江局原有讓胡風在’中華文協(xié)’中擔?綱的構想，不料胡風落敗于王平陵，于是轉而與馮玉祥協(xié)商撑蚌，敦請老舍掛?帥上遥。”凡此種種皆表明争涌，“文協(xié)”早在醞釀和籌備階段便已深陷政治的?漩渦粉楚。
此后，在“文協(xié)”成立大會上亮垫，周恩來（時任國民黨政府軍事委員會?政治部副部長）模软、馮玉祥、邵力子（時任國民黨中宣部部長）饮潦、方治（時?任國民黨中央黨部武漢辦事處的代表）等黨政要人的發(fā)言進一步強化了
“文協(xié)”的官方色彩燃异。而“文協(xié)”成立后相關活動經費、稿費等經濟來?源继蜡，也主要依賴于國民政府回俐。因此，“文協(xié)”若要避免成為政黨的“御?用機關”乃至附庸壹瘟，則至少應盡量保持其核心領導人的“中間性”鲫剿。換言?之，在客觀上稻轨，只有無黨無派的中間人士灵莲，才能同時獲得左、中殴俱、右三方?力量的支持政冻。
就政治身份而言，身為無黨派人士的老舍线欲，自然具備參選的資格明场。
“他毅然地宣言：’我不是國民黨，也不是共產黨李丰，誰真正的抗戰(zhàn)苦锨，我就?跟著誰走，我就是一個抗戰(zhàn)派趴泌！?’ ” 當然舟舒，“文協(xié)”的無黨派人士決非?老舍一人。以“文協(xié)”首屆理事會成員為例嗜憔，在45名理事中秃励，巴金、陳?紀澤吉捶、沈從文夺鲜、曹禺皆尔、朱自清、朱光潛币励、許地山慷蠕、張恨水、施蟄存榄审、謝六?逸等十余人皆為無黨派人士砌们。但在這些有限的人選中，真正可以留在武漢?專心“文協(xié)”事務的寥寥無幾搁进。例如：巴金（桂林）浪感、沈從文（昆明）、?曹禺（長沙）饼问、朱自清（昆明）影兽、朱光潛（成都）、許地山（香港）等人?身在外地莱革；陳紀濕雖在武漢峻堰，卻致力于主編《大公報》文藝副刊≈咽樱可見捐名，?無黨派人士這一身份僅為老舍被選舉為“文協(xié)”總務部主任開辟了道?路，真正決定老舍當選的闹击，還有地緣镶蹋、人緣等復雜因素。
就地緣而言赏半，身在武漢且可能長期留在武漢這一實際情況客觀上增?加了老舍當選的可能性贺归。為免“文協(xié)”在戰(zhàn)亂中夭折，“文協(xié)”事務必須?有專人負責断箫》骱ǎ抗戰(zhàn)爆發(fā)初期，老舍“流浪”至武漢仲义，經老向介紹結識馮玉?祥?> 并被馮接至千戶街福音堂小住婶熬，時常參與馮處的文藝討論。此后埃撵，陽?翰笙尸诽、周恩來等人得知老舍到武漢的消息，便請老舍“出山”盯另。老舍順勢?加入“文協(xié)”的籌備工作，與樓適夷一起起草了“文協(xié)”的會章洲赵、宣言等?文件鸳惯，與王平陵一起以正式籌備委員會的名義向各地文藝界負責人發(fā)去?公函商蕴，可謂是在武漢專心致志謀“文協(xié)”的人之一。就此看來芝发，老舍在武?漢的時間雖短绪商，卻大多用在了與抗戰(zhàn)文藝有關的事情上。他不僅有精力辅鲸，?而且有相對充裕的時間和適宜的地理條件去處理“文協(xié)”的相關事宜格郁。
在人緣方面，老舍不偏不倚独悴、簡單純粹的人際關系更能讓左例书、中、右?三方信服刻炒。雖然老舍早年加入過文學研究會,但其作品大多分散發(fā)表在?《小說月報》《齊大月刊》《論語》《宇宙風》《文藝月刊》《申報?自由?談》《現(xiàn)代》《文學》《良友畫報》《大眾畫報》等多種刊物上决采，“在讀?者的心目中和文學史家的筆下，一般都沒有將他歸入某一特定的文學團?體流派坟奥∈鞑t！蓖瑫r，老舍幾乎未曾卷入過任何黨派斗爭和流派論爭爱谁，不存?在針鋒相對的“政敵”和“文敵”晒喷。在“文協(xié)”成立前，老舍“一向住在?北方访敌，又不愛到上海去”凉敲，所以他“認識的文藝界的朋友并不很多”，戲?劇界的名家捐顷，“簡直一個也不熟識荡陷。”看似單一的人際關系網(wǎng)絡迅涮，實則?醞釀著聯(lián)絡各方的可能性废赞。王平陵曾言，如果不是老舍來召集叮姑，他是什么?都不干的:郁達夫更是“威脅”：“老舍的總務部主任唉地，他不干，我的研?究部主任也不干传透≡耪樱”
可見，老舍當選“文協(xié)”總務部主任在國共雙方都是獲得較為堅定?的認可的朱盐。
簡言之群嗤，在抗戰(zhàn)文化籠罩下，身處政治博弈中的“文協(xié)”要求其核心?領導人必須是公正兵琳、純粹且有條件留在武漢踏實辦事的“中立派”狂秘。歸根?結底骇径，這不是國共雙方的善意妥協(xié)，而是時代自身的抉擇者春∑葡危“文協(xié)”包容?了左、中钱烟、右三方晰筛，“文協(xié)”的首屆領導人自然也應具有使三方信服的、?更廣泛的包容性拴袭。這種包容性不僅體現(xiàn)在政治立場上读第，也應體現(xiàn)在其個人?魅力上。
（二）個人魅力鑄就當選可能
除了政治力量的制衡稻扬，老舍被選舉為“文協(xié)”首屆總務部主任還與?老舍的個人魅力有極大的關系卦方。他不僅在政治上無黨無派，能夠更公正泰佳、?實誠地為抗戰(zhàn)文藝服務盼砍，而且動機單純，熱心抗戰(zhàn)文藝逝她，個性包容隨和浇坐，“外圓內方”，有利于“文協(xié)”工作的順利開展黔宛。
首先近刘，在創(chuàng)作理念方面，老舍的文學創(chuàng)作理念與抗戰(zhàn)文藝的要求頗為?契合臀晃。在“文協(xié)”成立大會上觉渴，周恩來表示，不僅“希望作家多多取材前?線將士的英勇奮斗徽惋，與戰(zhàn)區(qū)敵人的殘暴案淋，后方全民總動員的熱烈”，而且?認為作家“應分布各戰(zhàn)場险绘，各內地踢京，更多接觸內地的人民生活，同時還要?繼承祖先遺下的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)”宦棺。一言概之瓣距，即是希望作家將文藝創(chuàng)作與?當時的抗戰(zhàn)實際、普通軍民緊密結合代咸，創(chuàng)作出具有中國抗戰(zhàn)文化特色的通?俗文藝作品蹈丸。馮玉祥更是直截了當?shù)刂赋觯骸拔乃噷ΜF(xiàn)實要迅速反映，盡?量通俗÷哒龋” 而早在1937年10月慨默，老舍便“開始撰寫宣傳抗戰(zhàn)的文章向?報刊投寄。為了宣傳抗日,老舍還結識了濟南著名鼓書藝人白云鵬弧腥、張小?軒等人，向他們學習鼓詞的寫作潮太」芴拢” 老舍與馮玉祥首次見面即自述：“大?多文章皆不能普遍于民眾，于是以民間大鼓詞之形式,而注入新的內容铡买，?在山東曾一度實施宣傳更鲁，結果大受民眾歡迎，故此后仍擬繼續(xù)著作奇钞，并擬?散播于前線士兵間澡为。”不久景埃，老舍的鼓詞《張忠定計》（1937年12月?28日）媒至、通俗唱本《打小日本》（1938年2月15日、22日）谷徙、唱詞《女?兒經》（1938年2月20日）拒啰、鼓詞《游擊戰(zhàn)》（1938年2月21日）等作?品先后在《大時代》《抗戰(zhàn)畫刊》《文藝月刊?戰(zhàn)時特刊》等刊物上發(fā)表。
值得注意的是完慧，老舍不僅熱衷于抗戰(zhàn)通俗文藝的創(chuàng)作谋旦，而且號召“寫?家們聯(lián)合起來”，“留心搜集編訂各區(qū)域的此種報告文藝”屈尼，“更希望全?國作家協(xié)會一一或別的名稱一一的總會擔任起匯編全國各處所供給的材?料與文章册着。” 換言之脾歧，在1938年1月“文協(xié)”臨時籌備會正式成立前甲捏，?老舍便渴望建立一個類似“文協(xié)”的組織。這也可以解釋為何老舍會熱?情地投入到“文協(xié)”的籌建工作中來涨椒。與其說“文協(xié)”選擇了老舍摊鸡，不如?說這是一種雙向選擇〔隙“文協(xié)”給了老舍實現(xiàn)自我渴望的平臺和機會免猾，老?舍使“文協(xié)”始終保持初心，二者互相契合囤热，互相成就猎提。
第二，在個人意愿方面，老舍動機單純锨苏，極其熱衷于抗戰(zhàn)文藝事業(yè)疙教。
換言之，老舍不僅有創(chuàng)作通俗文藝的一整套設想和一系列作品伞租，而且力圖?在社會活動方面從事更多與抗戰(zhàn)有關的文藝事業(yè)贞谓。抗戰(zhàn)爆發(fā)后葵诈，為了保住?文人氣節(jié)裸弦，老舍只身前往武漢。在拋妻別雛這一問題上作喘，老舍或許面臨著?道德的譴責理疙，但就實際情況而言，拋妻別雛這一行為本身即具有一定的震?撼性泞坦。吳組湘從濟南撤退時親眼見到沿途的兵荒馬亂窖贤，對老舍拋妻別雛赴?國難的行為有著頗為直觀、深刻的感觸贰锁，吳坦言：“他的棄家獨行赃梧，毅然?決然，特別叫人感動李根〔坜龋” 馮玉祥更是專作詩歌以表欽佩：“老舍先生到?武漢，提只提箱赴國難房轿；妻子兒女全不顧粤攒，赴湯蹈火為抗戰(zhàn)。老舍先生不?顧家，提個小箱子攆中華；滿腔熱血有如此外邓，全民團結筆生花铺呵。” 對此，?老舍回饋以極大的激情投入相關文藝刊物的出版和文藝作品的創(chuàng)作中。?在福音堂，老舍多次參與《抗到底》刊物的準備逊拍、出版工作。在“文協(xié)” 的籌備過程中际邻，老舍也參與了起草會章芯丧、宣言等籌建工作。這一點已得到?茅盾世曾、胡風等人的一致認可缨恒。在茅盾看來，老舍算得上是“置個人私事于?不顧-盡力謀’文協(xié)’之實現(xiàn)” ?。胡風指出骗露，“文協(xié)”籌備時岭佳，老舍是
“最熱心的一人”。"老舍自己也曾公開表明：“我愿在這營陣中作一名?小卒萧锉，你們教我作什么珊随，我只有服從。我的才力只是那一點點柿隙，我渺小得?可憐玫恳，可是在你們的命令下去工作，我感到偉大而充實优俘。” 不僅如此掀序，?在老舍眼里帆焕，“文協(xié)”是文藝抗戰(zhàn)最大的希望，是“新的機械化部隊” ?：
“這不是烏合之眾不恭，而是戰(zhàn)士歸營叶雹，各具殺敵的決心，以待一齊殺出换吧≌刍蓿”可?以說，老舍從心底里熱愛“文協(xié)”沾瓦，他懷揣赤子之心满着，為自己能為“文協(xié)”事?務盡綿薄之力而感到萬分欣喜、無上光榮贯莺。
第三风喇，在文學成就方面，30年代的文壇已有老舍的一席之地缕探，這是老?舍文藝創(chuàng)作實力的證明魂莫，亦是其可能當選的社會資本。與老舍自小相識的?羅常培回顧到：“《老張的哲學》在《小說月報》分期發(fā)表后爹耗，因為言語?的流利耙考，風趣的幽默，描寫的生動潭兽，諷刺的深刻倦始，在當時文壇上耳目一新，?頗為轟動讼溺。不久楣号，合印成書，銷路暢旺，稱得起膾炙人口炫狱。接著藻懒，《趙子?曰》和《二馬》相繼問世，老舍遂在’幽默大師’還靠著語音學吃飯的時?候（跟我現(xiàn)在一樣Ｊ右搿）-業(yè)已因突梯滑稽名滿天下了嬉荆。” 老舍在青島山?東大學之界授業(yè)的學生王碧岑亦有言：“當時先生已經有’幽默作家’的?聲譽酷含，有些同學已經看過先生的早期作品《老張的哲學》等鄙早，也很希望再?看看先生上課時的幽默和風趣∫窝牵” 并承認限番，“《月牙兒》的確如先生所?說是很有分量的。記得作品一發(fā)表呀舔，全國許多報刊爭相評介弥虐，給予很高評?價。一個短篇如此受到重視媚赖，這在當時的文壇上是少有的現(xiàn)象霜瘪。”如果?說上述兩人的回憶帶有對老舍的偏愛的話惧磺，那么颖对，其他文人（甚至是有過?論戰(zhàn)的文人）對他的評價可能更具說服力。例如：曹禺磨隘、臧克家缤底、錫金等?以后輩的身份肯定了老舍二三十年代的文學成就。曹禺大學時期便讀了老?舍的《老張的哲學》《趙子曰》等作品番捂，他是“緊緊跟著他的作品的讀者”训堆，“熱心地讀”老舍發(fā)表的幾乎每一篇作品。臧克家則指出白嘁，20年代的老?舍便“以獨特的風格高標于文壇坑鱼，名滿天下，受到廣大讀者的歡迎絮缅，影響?很大” 鲁沥。錫金更是以“已負盛名” 形容“文協(xié)”成立時期的老舍。此外耕魄，?梁實秋也曾坦言：“胡適先生對于老舍的作品評價不高画恰，他認為老舍的幽?默是勉強造作的。但一般人覺得老舍的作品是可以接受的吸奴，甚至頗表歡?迎允扇〔郑” 徐訐亦指出，老舍到《論語》時代時文名“比較響亮”考润。上述種?種狭园，皆可表明，在“文協(xié)”成立前糊治，老舍在中國現(xiàn)代文壇已占有一席之地唱矛。?他的作品或不受部分文人認可，卻擁有較多受眾井辜，其讀者市場不容小覷绎谦。?換言之，選擇老舍作為“文協(xié)”首屆總務部主任粥脚，具有令大多數(shù)讀者信服?的可能性窃肠，這亦對“文協(xié)”日后深入群眾開展文化工作具有積極影響。
第四刷允，在個人脾性方面铭拧，老舍“外圓內方”，適宜處理“文協(xié)”總務?部的相關事務恃锉。據(jù)《中華全國文藝界抗敵協(xié)會簡章》公布，“文協(xié)”共設?四大部門：總務部負責文書呕臂、會計破托、庶務、交際等事宜歧蒋；組織部負責調查土砂、?聯(lián)絡等事宜；研究部負責文藝出版物之搜集及整理研究報告等事宜谜洽；出版?部負責叢書萝映、小冊子、會刊等的編輯和出版事宜阐虚。對部分文人而言序臂，文書?類的寫作可算得心應手；對踏實辦事的人而言实束，日常事務的處理亦可兢兢?業(yè)業(yè)奥秆。換言之，文書咸灿、會計构订、庶務類的工作，并非僅老舍一人可勝任避矢。
而“文協(xié)”選擇老舍悼瘾，與老舍自身幽默囊榜、隨和的性格便于開展交際工?作有一定的關系。臧克家曾指出：“統(tǒng)戰(zhàn)工作本來就不大好辦亥宿，何況是文?藝界卸勺？何況’抗協(xié)’這個民眾團體，經費還得仰給于人箩绍。見到右翼分子孔庭，?也得應付：握手言笑，鞠躬如也……’外’不’圓’材蛛，就轉不動圆到；’內’ 不’方’，就喪失了立場卑吭⊙康” 就這一點-胡風也有清晰的闡述：“舍予?是非常歡喜交友，最能合群的人豆赏，但同時也是富于藝術家氣質挣菲、能夠孤獨?的人……對于作家朋友們，無論是誰掷邦，只要不是氣質惡劣的人白胀，他總能夠?隨喜地談笑，隨喜地游戲抚岗，但他卻保持著一定的限度或杠；無論是誰,只要是?樹有成績，沒有墮入魔道宣蔚，他總能夠適當?shù)乇硎咀鹬叵蚯溃珔s穩(wěn)穩(wěn)地在他底?方寸里面保持著自己的權衡∨呶”同樣挟鸠，以群也認為，老舍“面面俱到亩冬，?不得罪人”艘希。如此“油滑”而又不失原則的待人風格，有利于老舍結交更?多文藝人士,處理各項棘手問題硅急。相比與“國民黨的文藝頭頭” “一見面?就冒火枢冤，就沖突”的郭沫若，性格隨和的老舍顯然更適合在“文協(xié)”協(xié)?調各方铜秆。
故淹真，就個人因素而言，老舍是適合于“文協(xié)”的连茧。在文藝思想上核蘸，他?與“文協(xié)”組織抗戰(zhàn)文藝運動巍糯、創(chuàng)作通俗文藝作品的理念保持著高度一?致；在個人情感上客扎，他熱愛“文協(xié)”祟峦，心甘情愿做一名小卒，盡己所能為?抗戰(zhàn)文藝服務徙鱼；在社會地位方面宅楞，他具有一定的文藝成就和文壇影響力，?能夠使人信服袱吆；在個人脾性方面厌衙，他“外圓內方”，進退有度绞绒，謙和幽默婶希，?能夠較為妥善地與“文協(xié)”各方勢力交往。因此蓬衡，老舍的當選喻杈，實則有其?自身創(chuàng)建的可能性。
綜上所述狰晚，“文協(xié)”是抗戰(zhàn)文化語境中產生的極具包容性的文藝組織筒饰，?其成員的復雜性對總務部主任這一職務提出了特殊要求。老舍當選為“文?協(xié)”首屆總務部主任壁晒，是政治博弈下的時代抉擇瓷们，也是其自身鑄就的結果。?他無黨無派讨衣，身在武漢，人際關系純粹式镐，同時熱衷于通俗文藝創(chuàng)作和抗戰(zhàn)?文藝事業(yè)反镇，在文壇有一定的文學影響力，個性“外圓內方”娘汞，適宜與“文?協(xié)”各方勢力交往歹茶。無論是政治身份、文學理想還是個人性情你弦，老舍都能?達到“文協(xié)”的各項要求惊豺，是“文協(xié)”總務部主任的最佳人選。同時還應?注意到禽作，在包容性極強的抗戰(zhàn)文化背景下尸昧，老舍被選舉為“文協(xié)”首屆總?務部主任其實是“文協(xié)”與老舍雙向奔赴的結果】醭ィ“文協(xié)”需要老舍烹俗，老?舍亦熱愛“文協(xié)”爆侣。二者相輔相成，在此后的抗戰(zhàn)文藝運作中發(fā)揮了重大?的歷史作用幢妄。
胡紹軒：《中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立始末記》兔仰，見《現(xiàn)代文壇風云錄》，第9頁蕉鸳，
澳門大學中國文化論叢2022年第一期
澳門大學中國歷史文化中心發(fā)布
#澳門大學#中國歷史文化研究中心#中國文化論叢
