在南派三叔的《老九門(mén)》被炒的沸沸揚(yáng)揚(yáng)之前，《余罪》是最熱的話題，但我還是選擇到現(xiàn)在才去下載《余罪》的劇集，就如同更早一些的《好先生》一樣缰猴，我個(gè)人看影視作品有個(gè)小習(xí)慣：不怎么喜歡看當(dāng)下最流行的。
在狂熱的傳銷(xiāo)群體中疤剑，個(gè)人的思考能力是被剝奪了的滑绒。反復(fù)的口號(hào)式宣泄，會(huì)輕易的掩蓋掉你的理智隘膘，接著就是隨大流往前走疑故，然后被帶進(jìn)溝里，這就是所謂的“被帶了節(jié)奏了”弯菊。
影視劇不該是這樣的纵势。一部作品的好壞不僅僅通過(guò)吶喊的聲音大小來(lái)判斷，比如《魔獸》管钳，也不該通過(guò)圍觀趕集式的熱潮和東風(fēng)來(lái)判斷钦铁，比如《好先生》，更不是通過(guò)劇中主演的顏值擔(dān)當(dāng)來(lái)判斷蹋嵌，比如《老九門(mén)》育瓜。影視劇的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)都是劇集的質(zhì)量，更核心的是故事質(zhì)量栽烂。
國(guó)內(nèi)目前的影視劇市場(chǎng)確實(shí)是群魔亂舞魚(yú)龍混雜，隨便來(lái)些小鮮肉小花旦就可以撐起一部“大戲”恋脚，即使故事?tīng)€到爆也照樣圈錢(qián)腺办。但不可否認(rèn)的是，“好故事?lián)碛泻每诒忝瑁每诒@得高收益”是最基本的定律怀喉！
諸如《百鳥(niǎo)朝鳳》這類(lèi)擁有好口碑卻得不到市場(chǎng)青睞的片子，我不否定其文化內(nèi)涵和藝術(shù)成就船响，但“沒(méi)有和觀眾處于最佳距離”躬拢，也是其“不成功”很大的因素。事情出現(xiàn)后见间，我們總是喜歡簡(jiǎn)單粗暴的批評(píng)觀眾的鑒賞能力低下聊闯，卻從不思考觀眾的接受心里和喜好。
一個(gè)比較出名的例子就是1999年的《怪胎與書(shū)呆》和2007年的《生活大爆炸》米诉，兩者都是講“極客群體的故事”菱蔬，但和觀眾之間的不同距離，導(dǎo)致了前者僅僅播了一季就被砍，而后者卻成為繼《老友記》后最成功的情景喜劇拴泌，連《好漢兩個(gè)半》這樣有好萊塢大牌查理辛挑大梁的劇集都無(wú)法直纓其鋒的存在魏身，目前已經(jīng)成功播出了九季。
《怪胎與書(shū)呆》是一部嚴(yán)肅的電視劇蚪腐，在一眾運(yùn)動(dòng)箭昵、高校、拉拉隊(duì)的青春的電視劇中回季，選擇了一群“書(shū)呆子”作為主角宙枷，嚴(yán)肅的去探討“書(shū)呆子”面臨的種種青春?jiǎn)栴}。這就給大家?guī)?lái)了一個(gè)不好的印象：這幫社交失敗的書(shū)呆子茧跋，在嚴(yán)肅的吐槽和批判中慰丛，成為了一部說(shuō)教意味很濃的劇集，以書(shū)呆子為主角瘾杭，傳遞科學(xué)的《怪胎與書(shū)呆》诅病，在俘獲了大部分怪胎與書(shū)呆后，最后也只能變成了徹頭徹尾的怪胎與書(shū)呆的YY劇集粥烁，討得了他們的歡心的同時(shí)贤笆，卻失去了更多的觀眾，結(jié)果被無(wú)情的腰斬讨阻。
《生活大爆炸》雖然也是以書(shū)呆子這一群體為故事核心芥永，但對(duì)于主角職業(yè)的“主流化”設(shè)定，Leonard和Sheldon搖身一變钝吮，成為大家眼中成功的“物理學(xué)家”埋涧，同時(shí)為其披上了喜劇的外衣，將笑點(diǎn)融入冷門(mén)的物理學(xué)知識(shí)后奇瘦，反而產(chǎn)生了爆笑的效果棘催。
在這方面，《老炮兒》就處理的很到位耳标，它有一個(gè)很幫的故事醇坝，有一群完美演繹人物的老戲骨，如果到此為止次坡，那《老炮兒》也就是比《百鳥(niǎo)朝鳳》強(qiáng)點(diǎn)兒罷了呼猪；《老炮兒》的另一個(gè)成功之處，是它巧妙的將這么一個(gè)“賣(mài)相不佳”的故事砸琅，嫁接到了粉絲電影上宋距，李易峰和吳亦凡擔(dān)當(dāng)主要角色，給了《老炮兒》最原始的明星關(guān)注度和話題明棍。
我不會(huì)去斷定他們倆的票房貢獻(xiàn)有多大乡革，要知道現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，長(zhǎng)相一流、演技三流的明星沸版，可以很容易的撐起一部電影嘁傀，關(guān)于這一點(diǎn)，想想《小時(shí)代》就知道了视粮。
《余罪》我是一口氣看完的细办。這是一部具有“魔力”的劇集，就像之前看過(guò)的《越獄》蕾殴、《行尸走肉》笑撞，它們不一定盡善盡美，但總會(huì)在一些地方超出你的預(yù)期钓觉，帶來(lái)驚喜茴肥，那種獨(dú)特的品質(zhì)，會(huì)帶給你心理上的巨大滿足荡灾。
如果把兩季拆開(kāi)來(lái)看瓤狐，每一季都可算是良品，但放到一起比較就顯得“缺乏誠(chéng)意”批幌，第一季中對(duì)余罪之外的其它同學(xué)塑造顯得太過(guò)于草率础锐，重頭戲固然是傅國(guó)生和余罪之間的較量，但在40天城市生存集訓(xùn)結(jié)束后一大幫子人就突然消失荧缘，只留下一個(gè)吃貨胖子的處理皆警，在敘事上的斷層卻是實(shí)打?qū)嵉摹?/p>
百科查詢的信息顯示這部戲只有一季，但愛(ài)奇藝卻是分開(kāi)兩部來(lái)播截粗，一個(gè)大膽的合理猜測(cè)是：《余罪》上線前應(yīng)該只拍了前半部分信姓，之后的劇集采用邊拍邊播的方式，只是隨后網(wǎng)友的吐槽桐愉，制片方不得不臨時(shí)修改劇本财破，把余罪的兄弟們又加入進(jìn)來(lái)。不然的話沒(méi)辦法解釋他們重新出現(xiàn)的原因从诲。
在世界范圍內(nèi)，警匪一類(lèi)的劇集票房和收視本就很窄靡羡，這和觀眾群體是相關(guān)的系洛，《余罪》肯定沒(méi)有其它家庭劇、青春劇的受眾基數(shù)大略步。但關(guān)注這一類(lèi)作品的人群描扯，大都是一些“穿幫愛(ài)好者”，會(huì)拿著放大鏡挑劇集里的每一處邏輯錯(cuò)誤趟薄，這是他們?yōu)閿?shù)不多的愛(ài)好绽诚。也幸虧《余罪》的網(wǎng)絡(luò)劇，如果換成電影，他們捧場(chǎng)不捧場(chǎng)都不一定恩够，要知道這個(gè)群體和宅男的重合度之高卒落，如果你不能靠著精良的劇集制作水平和優(yōu)秀的敘事能力將他們征服，他們寧愿等著網(wǎng)上資源出來(lái)再下載觀看蜂桶。關(guān)于這一點(diǎn)儡毕，請(qǐng)參考《越獄》收視下滑的分析。
《余罪》在細(xì)節(jié)塑造上算是獨(dú)辟蹊徑扑媚，借鑒了近幾年的成功操作模式腰湾，即先操練主角，這一部分占據(jù)了第一季1/3還多的篇幅疆股，等到主角的操練培訓(xùn)結(jié)束费坊，準(zhǔn)備上崗時(shí)，時(shí)間過(guò)去了小一半旬痹，但這絕對(duì)不是浪費(fèi)附井，在一個(gè)拉長(zhǎng)了的“故事開(kāi)篇”中，對(duì)于劇中世界和價(jià)值觀的構(gòu)建已經(jīng)完成唱凯，這涉及到心理學(xué)問(wèn)題羡忘，代表性的有《王牌特工》，早一些的也有《刺客聯(lián)盟》和《士兵突擊》磕昼。
“上崗”后卷雕，角色塑造和事件發(fā)展的節(jié)奏陡然加快，很自然的就會(huì)抓住觀眾的注意力票从，而且屢試不爽漫雕。但同時(shí)問(wèn)題也隨之而來(lái)，這樣的后果就是之后的敘事顯得倉(cāng)促而沒(méi)有說(shuō)服力峰鄙，細(xì)節(jié)的展現(xiàn)和整體節(jié)奏被破壞浸间。尤其是《余罪》中，前面的培訓(xùn)階段吟榴，其余線索的敘事近乎停頓魁蒜，一直到第五集大反派才出場(chǎng)并交待人物動(dòng)機(jī)，之后余罪和傅國(guó)生之間的斗法只能被盡量壓縮吩翻，少了很多的看點(diǎn)和對(duì)觀眾的“挑逗刺激”兜看，要不是靠著對(duì)余罪這個(gè)角色設(shè)定的突破，要不是張一山演技爆發(fā)的支撐狭瞎，想必很多人就棄劇了细移，就像大家對(duì)待《好先生》的那樣，隨著敘事的分散和孫紅雷飾演的路遠(yuǎn)帶給大家的刺激越來(lái)越少熊锭，也越來(lái)越看不下去弧轧。
自打傳統(tǒng)的“偉光正”角色設(shè)定方式失去了靈魂后雪侥，越來(lái)越多的影視作品在主角的壞上做起了文章：從最開(kāi)始的只是偶爾的性格和行為上的“壞”，變成了徹頭徹尾的“壞蛋”設(shè)定精绎，這其中有“黑色電影”和“犯罪影片”大紅大火的影響速缨，也有影視作品尋求自身發(fā)展突破的因素，最重要的還是迎合受眾的鑒賞能力和消費(fèi)偏好捺典。
多元社會(huì)中鸟廓，影視作品的娛樂(lè)功能被放大。而社會(huì)中間群體的壓力釋放的需求的增加襟己，作品類(lèi)型細(xì)分化和趨勢(shì)的加劇引谜，也推動(dòng)了這樣的職能分割，教育和宣傳功能集中的出現(xiàn)在“主旋律電影”中擎浴，剩下的就成了徹頭徹尾的“娛樂(lè)作品”员咽。
在這樣的前提下，影片人物設(shè)定的“復(fù)雜化”和“多面化”也就順理成章贮预，“符號(hào)化”的人物設(shè)定被推翻贝室，人性的另一面被挖掘，余罪這樣的角色設(shè)定“變壞”也就顯得那么自然而然仿吞，更貼近真實(shí)滑频，也更接地氣。
《余罪》的好評(píng)如潮離不開(kāi)張一山的演技爆發(fā)唤冈，但我們也要看到峡迷，這個(gè)人物的設(shè)定本身就是復(fù)雜多面的，極具張力的你虹。表演中有這樣的說(shuō)法：演神經(jīng)病确憨、瘋狂科學(xué)家充包、街頭小人物最容易出彩，反而是演一個(gè)普通人抚恒，想要被銘記就艱難的多糯俗。
對(duì)此我很是認(rèn)同佩谷，所以大可不必把張一山的演技神化屈嗤，他憑借著頗多的肢體和神態(tài)將余罪演活了倦淀，除了自身強(qiáng)大的演技積累，也離不開(kāi)《余罪》對(duì)于人物設(shè)定上的突破卒暂。
客觀的說(shuō)贮缅，《余罪》這部劇確實(shí)有它自己的獨(dú)特魅力，這點(diǎn)無(wú)需妄自菲薄介却，但需要提到的一點(diǎn)是，這和它并非一部“大制作”块茁，也有一定的關(guān)聯(lián)齿坷。
奧斯卡每年的頒獎(jiǎng)典禮上桂肌，大制作都像是私生子一樣尷尬，得不到主流影評(píng)人認(rèn)可永淌，得不到獎(jiǎng)項(xiàng)加持崎场，這一點(diǎn)上只要看一下每年有多少大制作，連一個(gè)重要的表演獎(jiǎng)項(xiàng)都摸不到就可見(jiàn)一斑遂蛀，歷年的奧斯卡表演獎(jiǎng)項(xiàng)谭跨，只親賴那些小成本的制作。
小成本作品由于制作經(jīng)費(fèi)的限制李滴，大場(chǎng)面和特效必然是禁止的螃宙，道具置景也顯得粗糙的多，一一排除后所坯，能拿的出手的似乎也只有演員的演技了谆扎。
《泰坦尼克號(hào)》當(dāng)年風(fēng)靡全球，平了奧斯卡記錄的11項(xiàng)大獎(jiǎng)芹助，但Jack&Rose這對(duì)紅極一時(shí)的CP堂湖，竟然拿不到一個(gè)表演提名，之后的《指環(huán)王》《盜夢(mèng)空間》《阿凡達(dá)》都是一臉大寫(xiě)的尷尬状土，全部都折戟沉沙无蜂。
《余罪》里并沒(méi)有什么大場(chǎng)面，更沒(méi)有什么文戲武戲的劃分蒙谓，打斗和劇情高潮點(diǎn)的設(shè)置也僅僅是差強(qiáng)人意斥季；按照“平衡法則”，每一部獲得認(rèn)可和好評(píng)的影視作品彼乌，總有自己最大的優(yōu)點(diǎn)泻肯，那余罪這個(gè)人物的爆發(fā)就可以理解了。
