娛樂觀察導(dǎo)讀：

由浙江衛(wèi)視孵化和催生的《演員的誕生》一經(jīng)播出伯襟，就露出了現(xiàn)象級(jí)綜藝的苗頭猿涨。截止到目前，微博主話題#演員的誕生#閱讀量高達(dá)19億姆怪，討論量673.4萬叛赚，迅速掀起觀眾以及業(yè)內(nèi)的討論熱潮澡绩。俄國(guó)著名戲劇教育家、理論家斯坦尼斯拉夫斯基俺附，在《演員的自我修養(yǎng)》中提到“不能強(qiáng)制感情肥卡，強(qiáng)制的結(jié)果是做作“，更高層次的創(chuàng)作是演員要根據(jù)故事情節(jié)和人物設(shè)定事镣，節(jié)目中導(dǎo)師的點(diǎn)評(píng)之于年輕演員也如同一劑醍醐灌頂?shù)拿退幉郊瑢?duì)演技的探討又上了一個(gè)梯度。

從演技碰撞璃哟、人物演繹和情感迸發(fā)等多重較量中詮釋演員的誕生

觀眾對(duì)物質(zhì)文化需求逐漸呈現(xiàn)出“多層次”氛琢、“多樣化”的特點(diǎn)，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)影視文化產(chǎn)品越來越多樣化随闪、創(chuàng)意化的走向阳似，這就出現(xiàn)了影視作品參差不齊的狀況，從根本上都?xì)w結(jié)于演員的素質(zhì)與自我修養(yǎng)蕴掏≌习悖《演員的誕生》這檔節(jié)目以演技為唯一視角，為普通演員搭建一個(gè)鍛造演技與老戲骨同臺(tái)飆戲的機(jī)會(huì)盛杰。導(dǎo)師宋丹丹、章子怡藐石、劉燁兼具權(quán)威者與被挑戰(zhàn)者的雙重身份即供，與后輩同臺(tái)切磋，鉆研于微，互相探討演技逗嫡，與觀眾一起見證演員誕生的過程。

最新一期節(jié)目中株依，演員陶昕然與金晨共同演繹《十面埋伏》中的經(jīng)典橋段驱证，她們?cè)谥谱鹘巧軟_突、呈現(xiàn)人物情緒的情況下恋腕，身穿華服表演了一段高難度的“水袖舞”抹锄， 精湛的演技加之優(yōu)美的舞姿讓整個(gè)舞臺(tái)效果再次升級(jí)。導(dǎo)師章子怡評(píng)論“兩位演員原本可以甩兩下袖子荠藤、轉(zhuǎn)幾個(gè)圈伙单、做幾個(gè)漂亮的造型就行了，但她們堅(jiān)持將舞蹈表演出來“將人物躍然于熒屏哈肖、和舞臺(tái)吻育，栩栩如生∮倬可見節(jié)目更注重演員的基本功布疼，對(duì)專業(yè)演員所應(yīng)具備的聲摊趾、臺(tái)、形游两、表等方面進(jìn)行全方位的能力考核严就，使得大眾與演員對(duì)舞臺(tái)表演的探究始終保持著一份敬畏和莊嚴(yán)感。

另外器罐，演員的個(gè)人魅力和商業(yè)影響力是不可復(fù)制的梢为，這就是所謂的演員標(biāo)簽，是觀眾們對(duì)演員的主觀印象轰坊，先入為主的標(biāo)簽給演員設(shè)定了框架铸董。演員被定戲路是演員以及行業(yè)最大的痛點(diǎn)‰饶《演員的誕生》這檔節(jié)目的出現(xiàn)粟害，讓演員可以從中找到突破口，無論是拓寬戲路還是“鍛造”演技颤芬，都為其提供了良好的平臺(tái)悲幅。幾位殿堂級(jí)導(dǎo)師也傾囊相授，通過與年輕演員不斷的演技碰撞站蝠，將人物演繹的更加立體汰具，情感迸發(fā)更生動(dòng)。也為知名演員提供一個(gè)回歸表演初心的平臺(tái)菱魔，讓整個(gè)行業(yè)朝著更良性的方向發(fā)展留荔。

好演員交手，就像高手過招澜倦， 解決觀眾“什么是好演技”的疑問聚蝶？

一個(gè)經(jīng)得起長(zhǎng)久的注視的好演員，是以時(shí)間的重量和作品的質(zhì)量來詮釋自我價(jià)值的藻治。演員俞灝明在《那年花開月正圓》中飾演大反派杜明禮碘勉，猶如涅槃重生般演技炸裂。在《演員的誕生》的舞臺(tái)上與同樣以反派角色示人的王彥霖交手桩卵。將導(dǎo)師劉燁的成名作《拿什么拯救你验靡，我的愛人》演繹的淋漓盡致，隨劇本發(fā)展的高低起伏吸占，傳達(dá)出層次豐富的情感晴叨，把劉燁帶回了2002年電視劇拍攝的舊時(shí)光。

優(yōu)秀演員在角色塑造以及付出都超出常人矾屯，演員也并非臺(tái)上的光鮮兼蕊。只有當(dāng)一個(gè)演員想要賦予角色靈魂的時(shí)候，會(huì)費(fèi)盡心血研讀劇本件蚕，親自體驗(yàn)生活孙技。張國(guó)立在節(jié)目中回憶到产禾，在拍攝《1942》時(shí)為了角色時(shí)月瘦26斤，因?yàn)橹挥性谶@種狀態(tài)下才能知道牵啦，角色內(nèi)心的感受是什么亚情。其他幾位演員也同樣身體力行，周一圍為了一場(chǎng)殺人的戲份哈雏，專門跑去體驗(yàn)農(nóng)村生活楞件，殺掉五頭豬；演員陳小紜在表演《唐山大地震》前查閱大量有關(guān)地震的資料裳瘪，去親身觸碰飽受災(zāi)難的切膚之痛土浸，以獲得更好的情緒釋放，表達(dá)內(nèi)心戲彭羹。演員運(yùn)用自己的“生活體驗(yàn)”把生活經(jīng)歷黄伊、觀察、積累派殷、生命狀態(tài)與情感全部融入到表演中还最。

而演員這個(gè)行業(yè)不能只聽的了好話， 在場(chǎng)的三位導(dǎo)師對(duì)藝術(shù)的高標(biāo)準(zhǔn)毡惜、嚴(yán)要求是不可動(dòng)搖的拓轻。在兩位實(shí)力演員交手捉對(duì)后，導(dǎo)師章子怡直截了當(dāng)?shù)狞c(diǎn)評(píng)“兩位演員都沒演到位”虱黄，演的成分過多且表演過于工整悦即，只有剝離過多的技巧，才能真實(shí)的表達(dá)人物背后的情緒橱乱。面對(duì)導(dǎo)師的質(zhì)疑演員需正視“演技”，實(shí)際在舞臺(tái)應(yīng)該丟掉所謂的個(gè)人色彩以及技巧粱甫，這也相當(dāng)于為演員鍛造一方修羅場(chǎng)泳叠。正如張國(guó)立老師所言：這相當(dāng)于給所有人上了一堂高質(zhì)量影視表演和審美課，也讓普通觀眾也能快速分辨什么是好演技茶宵。

新老演員貢獻(xiàn)“教科書級(jí)別的演技”競(jìng)技內(nèi)容帶動(dòng)情緒鏈

《演員的誕生》這個(gè)舞臺(tái)就是要把各方演員拉到同一個(gè)舞臺(tái)上表演“表演真正的技術(shù)”釋放出飽滿的舞臺(tái)情緒危纫，并非將情緒推至高點(diǎn)即可。其實(shí)好的角色乌庶，是演員是互相成就的种蝶，在姜洪波與張棪琰競(jìng)演《大楚后宮傳》的過程中，可真切感受她們?cè)凇傲⑷宋铩钡倪^程中互相幫襯游添，將“憤怒翁都、恐懼蝇狼、悲傷”這三種情緒表演到極致，撬動(dòng)整個(gè)的情緒鏈盯滚，為觀眾貢獻(xiàn)了“整容式“的演技踢械。

在與導(dǎo)師對(duì)戰(zhàn)的環(huán)節(jié)中，導(dǎo)師章子怡演技炸裂魄藕，讓張國(guó)立不禁稱贊“子怡的那段臺(tái)詞表演内列，我自己覺得是——準(zhǔn)確，這一段表演如果她流淚了背率，演的也沒問題话瞧，但是她這樣不高級(jí)“。一流的演員對(duì)情緒的控制力寝姿，臺(tái)詞的把握相當(dāng)?shù)轿唤慌牛梢詫M目文字的劇本轉(zhuǎn)化為具體傳神的表演，賦予角色靈魂会油，以表演藝術(shù)教化世人个粱，溫潤(rùn)世界。節(jié)目旨在奉獻(xiàn)給觀眾更高級(jí)的表演藝術(shù)翻翩，并影響和引領(lǐng)觀眾達(dá)到更高的審美境界都许。

另外，演員推薦人“張國(guó)立”對(duì)演員姜宏波的角色立場(chǎng)嫂冻，也進(jìn)行了客觀點(diǎn)評(píng)“姜宏波沒有太多的戲份胶征，完全是一個(gè)功能性的角色，但是她選擇了一個(gè)最準(zhǔn)確的狀態(tài)桨仿。將皇權(quán)的慵懶睛低，一人之下萬人之上的權(quán)勢(shì)感展現(xiàn)的了淋漓盡致。在《后宮廢妃》這場(chǎng)戲里服傍，兩位演員找到了與通常習(xí)慣的表演方法不同的角度钱雷，卻又更能觸動(dòng)人心最敏感地方的地方，將“隱忍吹零、糾結(jié)罩抗、釋放、強(qiáng)斂”高級(jí)的表演技巧和藝術(shù)處理灿椅，貢獻(xiàn)”教科書級(jí)別的演技“套蒂。

《演員的誕生》站在新的風(fēng)口上，扎扎實(shí)實(shí)的戳到了當(dāng)下影視行業(yè)的痛點(diǎn)茫蛹，希望借助這檔節(jié)目將“演技”返璞歸真操刀，致力于“匠心式的表演”，展現(xiàn)一個(gè)好演員在誕生和蛻變過程中所擁有的信念和態(tài)度婴洼，將好的演技融入人性骨坑、生活、以及社會(huì)的感悟與哲思窃蹋。這才是表演藝術(shù)卡啰，是一個(gè)演員對(duì)“藝術(shù)美”的態(tài)度静稻，無論是之于觀眾還是演員都是一場(chǎng)靈魂的洗禮，傳遞文藝創(chuàng)作之于行業(yè)乃至社會(huì)的意義匈辱。