《天鵝》曲式分析報告：
一膳音、作者簡介與曲目背景：
1困介、作者圣桑大审，夏爾·卡米爾·圣-桑（Charles Camille Saint-Sa?ns），法國鋼琴座哩、管風琴演奏家徒扶，亦是一位多產(chǎn)的作曲家，屬于浪漫時期根穷。他的作品對法國樂壇及后世帶來深遠的影響酷愧，重要的作品有《動物狂歡節(jié)》驾诈、《骷髏之舞》、《參孫與大利拉》等溶浴。
2乍迄、《天鵝》出自《動物狂歡節(jié)-13》此曲創(chuàng)作于西元1886年，并于1886年3月9日非公開初演士败，只有幾位好友參與闯两。圣桑只把這個作品當作平常和朋友交流所演奏的小作品，并沒有把他當作正式的作品谅将。除了《天鵝》以外漾狼，一生都沒有公開其他數(shù)曲。直到1921年圣桑過世后饥臂，這部作品才被公開逊躁，而正式的公開初演要到1922年的2月25日。
二隅熙、結構圖式：
三匕荸、各部分說明：
引子部分共1小節(jié)耙考，為G大調(diào)簿煌，以分解伴奏織體構成酌摇。以清澈的和弦、清晰而簡潔地奏出水波蕩漾的畫面驰坊。
（一）匾二、A部分
A（8）部分由a（4）與a‘（4）構成。
1拳芙、主題材料及特征：主題材料由主調(diào)音樂創(chuàng)作而成察藐。高聲部為主題，低聲部為等時值節(jié)奏型舟扎，構成的分解和弦織體转培。
2、曲式結構：
（1）浆竭、從主題材料構成來看，兩句材料基本相同惨寿，屬于平行樂段邦泄；
（2）、從小節(jié)數(shù)的構成來看裂垦，兩句共有8小節(jié)顺囊，分別是4+4的結構，屬于方整樂段蕉拢；
（3）特碳、從調(diào)性布局來看诚亚，a樂句在G大調(diào)上進行陳述，a‘則轉入d小調(diào)進行陳述午乓，屬于轉調(diào)樂段站宗；
（4）、從終止式布局來看益愈，A樂段在d小調(diào)上以k46-D7-t完滿全終止結束梢灭，為收攏型樂段。
所以蒸其，A樂段結構為平行敏释、方整、轉調(diào)摸袁、收攏型樂段钥顽。
A段開始旋律優(yōu)美的主題：仿佛是在淺淺的月光下，一只雪白的天鵝低垂著它的額頭靠汁，看著水中的月亮蜂大，眼底有著一抹憂傷。她輕輕撥動了下湖水膀曾，水面就蕩開一片漣漪...... 她帶著她高貴而優(yōu)雅的神情县爬，安詳?shù)脛澣胨小?/p>
（二）、B部分
B（8）由A樂段材料b（4）與c（4）展開構成添谊。并且采用轉調(diào)手法（F和聲大調(diào)—d小調(diào)—G大調(diào)）财喳。在c樂句中17小節(jié)處做再現(xiàn)前的屬準備，高聲部由上行小兒度長音進行轉調(diào)準備斩狱，轉入主調(diào)（G）中做再現(xiàn)準備耳高。
中間部分由第一部分主題固定發(fā)展而成，是對天鵝高雅純潔的歌頌所踊。她天生高貴泌枪，卻把頭顱低下；她的羽毛纖塵不染秕岛，卻偏愛潔靜碌燕；她有迷人的嗓音，唱出的卻只是悲傷??她渾身洋溢的只是一種美继薛，這種美歷來為人稱頌修壕，然而沒有見過她的人，又怎能體會出其中的萬分之一遏考！她就這樣優(yōu)雅而端莊地游在水中慈鸠，誰敢說這不是真正的仙子，人們在不知不覺中就進入了一種純潔崇高的境界 灌具。
（三）青团、A‘部分（再現(xiàn)）
A’（8）由a2（4）與a～（5）構成譬巫。是A部分的動力再現(xiàn)。以a樂句為基礎督笆，在音區(qū)不變芦昔，調(diào)性不變的前提下進行發(fā)展，在a～（22小節(jié)處）將整曲樂思展開陳述胖腾，再一次明確作者的動機烟零。并且擴充1小節(jié)，使旋律逐漸走遠咸作，進入尾聲锨阿，在第25～26小節(jié)處采用D9和弦到T完滿終止結束，屬于動力再現(xiàn)類型记罚。
營造出猶如水中的天鵝憂傷的低著頭墅诡，她載沉載浮，伴著波光粼粼的湖水桐智，沒有人知道她究竟為何而悲傷末早，是思慕還是渴望...... 沒有激烈的旋轉，沒有振翅的舞蹈说庭，她依舊是那只最高貴然磷、最優(yōu)雅的天鵝。在鋼琴營造的水紋波動中刊驴，伴以毫無裝飾技巧的憂郁姿搜、深沉的旋律音，美麗純潔的天鵝在湖面上浮游
coda采用連續(xù)的16分音符構成捆憎。分組由高往低的下行舅柜，逐步將樂思緩沖下來，在T上完滿終止結束躲惰。
仿佛天鵝輕輕的拍打翅膀致份，飛向了天空，僅僅剩下水面泛起的點點漣漪
四础拨、結論：
綜上所述氮块，《天鵝》是一首展開中部、動力再現(xiàn)并附加引子尾聲構成的單三步曲式诡宗。
滔蝉。
