許多電影大師擅長通過愛情的表皮來表達深刻的內(nèi)涵厨疙，并且借此使電影更加豐滿洲守。《愛神》則是這樣一部影片。
而“愛神”作為這部影片的名字岖沛，聽上去帶有純情的唯美感暑始。然則這部影片卻是從性與愛的角度，來詮釋婴削，所謂“愛神”廊镜。
這部電影與大多數(shù)同類影片不同的是，它以三段式的結(jié)構(gòu)唉俗，來講述故事嗤朴。
且這三個故事分別由王家衛(wèi)、索德伯格和安東奧尼奧三位導演執(zhí)導虫溜，因而影像風格鮮明各異雹姊，各個故事獨立成段卻又余韻無窮，豆瓣評分7.5分衡楞。
在這部電影里吱雏，“愛神”就像是一個至高無上卻掌握魔力的絕對操控者，能使人的內(nèi)心產(chǎn)生波瀾瘾境，從人的潛意識里歧杏、夢境里反映，更能操控人的行為迷守，掀起人的欲望犬绒。
第一個故事，名為《手》兑凿。青澀的裁縫小張來到了華小姐的家里凯力，預備為其量體以便制作衣服。而在華小姐的客廳里礼华，卻聽到了男女歡愛的聲音咐鹤。
直到聲音結(jié)束，小張才進房間里圣絮，風情萬種的華小姐穿著性感祈惶，聲音與視覺涌在一起，使小張有了一個青澀男人所擁有的生理反應(yīng)晨雳。
而這時行瑞，華小姐則用“手”挑逗了小張奸腺，并告訴他餐禁，沒有碰過女人的手，是做不好衣服的突照。而小張與華小姐之間的感情也從“手“開始帮非。
隨著時間流逝，小張仍然時常去華小姐家為她做衣服，而每次末盔，都能聽到華小姐與不同的男人親昵的在電話里交流筑舅，有時則是華小姐被男人拋棄時，對男人的威脅與嘲諷…華小姐風流成性陨舱，四處留情翠拣。
然而小張仍然應(yīng)承著華小姐的情緒，沉默面對她被男人拋棄時撒氣的辱罵游盲，了解她與別的男人的談情误墓。
而華小姐突然不告而別，多年后再次回到了香港益缎，華小姐的處境卻漸漸便差谜慌，小張再見到她時，甚至不再有錢能做得起衣服莺奔，她淪落為妓女欣范，染上了病。
但華小姐的欲望依然沒有停止令哟，就像小張對華小姐的欲望恼琼。就像小張用手撫摸華小姐穿過的衣服，忘我的聞著她的味道一樣励饵。
華小姐從始自終驳癌，都在用肉體，用性來交換著她內(nèi)心的欲望役听，她渴望的金錢與名利颓鲜。小張的欲望，是心理原始的沖動典予，是對愛與性的想象與執(zhí)念甜滨。
小張與華小姐用彼此的欲望相互糾纏，卻更像是一種相互交易瘤袖。
故事的結(jié)局同樣以“手“下的欲望結(jié)束衣摩，就算華小姐到了極致的困境，也仍然用盡了欲望的力氣捂敌。
第二個故事艾扮，《平衡》，同樣展現(xiàn)了潛意識的欲望占婉。做廣告工作的尼克總是夢到在夢中與一女子親昵歡愛泡嘴，卻記不起她的樣子，故事則從尼克的“春夢“與尼克和心理醫(yī)生的對話來進行逆济。
這個故事的色彩表現(xiàn)十分有趣酌予，對夢境的刻畫為彩色磺箕，充滿了夢幻，對現(xiàn)實則用黑白和光影來表現(xiàn)抛虫，顯得冷硬而聒噪松靡。就像尼克彩色的”欲望“與和其相矛盾的現(xiàn)實。
第三個故事《危險臨界點》建椰，則是從極富現(xiàn)實感的情感矛盾開始雕欺，男主角克里斯托佛和妻子的感情陷入危機，在他駕車時棉姐，遇到了另一位使他動心的女性阅茶，二人則迅速沉浸到歡愛中。
然而谅海，無論是尼克還是克里斯托佛脸哀，欲望也許則是最本能的沖動，亦可從行為上表現(xiàn)扭吁。
“愛神“像是不經(jīng)意間觸電般的荷爾蒙撞蜂，卻更是內(nèi)心欲望的寫照，就像《危險臨界點》的結(jié)尾侥袜，克里斯托佛的妻子遇到克里斯托佛歡愛的新歡蝌诡，二人都全身赤裸卻后來在沙灘上相遇時，那沉默的對視枫吧，帶著戲劇性和些許哲學意味浦旱，也為影片更增了一股深刻。
三段截然不同的故事九杂，在“愛神“的操控下有著微妙的相通颁湖，欲望表達的方式多樣，但是就如《手》的最后一個鏡頭例隆，張震悲痛至極而通紅的眼眶一樣甥捺，欲望與心相通，有時镀层，更來源于愛镰禾。
